【摘要】古箏是中國(guó)民族樂器彈撥樂器的重要樂器之一。近年來(lái)，古箏無(wú)論是教學(xué)理論、作品創(chuàng)作都得到蓬勃發(fā)展。古箏創(chuàng)作新作品也得到了廣泛關(guān)注，許多各具獨(dú)特風(fēng)格的作品層出不窮。在眾多創(chuàng)作作品中，由西安音樂學(xué)院魏軍教師創(chuàng)作的作品《大模型》備受關(guān)注。作為一首阿拉伯風(fēng)格的音樂作品，其開辟了中國(guó)民族樂器演繹中東音樂風(fēng)格的道路，進(jìn)一步挖掘出古箏的演奏魅力。本文通過筆者的實(shí)踐研究和理論研究，從作品的創(chuàng)作與演奏兩方面進(jìn)行分析，希望對(duì)此曲的演奏起到理論指導(dǎo)的實(shí)踐意義。

【關(guān)鍵詞】古箏曲;《大漠行》

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）08-0083-02

【本文著錄格式】吳雙.古箏曲《大漠行》的演奏分析[J].北方音樂，2020，04（08）：83-84.

一、《大漠行》簡(jiǎn)介及創(chuàng)作介紹

（一）作曲家簡(jiǎn)介

作曲家魏軍，西安音樂學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，陜西箏派代表人物，秦箏學(xué)科的帶頭人;中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)、中國(guó)民族管弦樂協(xié)會(huì)《中國(guó)箏會(huì)》副秘書長(zhǎng)、陜西秦箏學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、陜西省古箏考級(jí)委員會(huì)副主任。1977年，它考入西安音樂學(xué)院民樂系古箏專業(yè)學(xué)科學(xué)習(xí)，師從高自成、周延甲兩位先生，在校學(xué)習(xí)期間，得益于浙派箏師孫文妍先生、潮州箏師陳安華先生的指教。魏軍先生發(fā)表大量箏史論文如《秦箏源流新證》《秦箏源流再證》，對(duì)秦箏淵源的論述有獨(dú)到的建樹，曾獲得1989年陜西省首屆藝術(shù)科學(xué)研究成果論文優(yōu)秀獎(jiǎng)?！堕L(zhǎng)安樂派的發(fā)展與完善》論文獲2000年中華人民共和國(guó)教育部頒發(fā)的教育成果一等獎(jiǎng)。魏軍老師還結(jié)合自己的實(shí)際教學(xué)演奏經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了許多古箏優(yōu)秀作品獲得各類獎(jiǎng)項(xiàng)，如《三秦歡歌》，曾獲1992年陜西省新（?。┳髌穬?yōu)秀獎(jiǎng)?！镀帕_門引》《鄉(xiāng)音》分獲1993年第三屆全國(guó)民族器樂作品展播優(yōu)秀獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)。

（二）作品簡(jiǎn)介

魏軍的《大漠行》是一首充滿阿拉伯風(fēng)格的古箏作品。作品中體現(xiàn)出不同于中國(guó)的中東異色彩，演奏技巧獨(dú)特?！洞竽小返男蓾B透著東方的審美意識(shí)，旋律風(fēng)情將聽眾帶到遙遠(yuǎn)的絲網(wǎng)之路，進(jìn)入中華古代文明的唐文化，去探索絲綢之路與中原文化的結(jié)合，從音符的流動(dòng)中品味中華民族文化的博大精深?！洞竽小穭?chuàng)作于 2010 年，在次年的陜西省首屆民族器樂新作品比賽獲獎(jiǎng)而受到古箏界的關(guān)注。整首樂曲的主題旋律描繪出雄鷹翱翔于大漠穿云破霧的場(chǎng)景，展現(xiàn)出阿拉伯人民積極的精神。

二、《大漠行》作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

整首音樂作品可以用八個(gè)字形容：“民族元素，現(xiàn)代創(chuàng)作”。在作品的創(chuàng)作過程中，結(jié)合了西方和聲語(yǔ)言及人工定弦等新式技法，在曲式結(jié)構(gòu)方面體現(xiàn)出強(qiáng)烈的中國(guó)傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)框架。整首音樂作品由“引子、行板、過渡段、快板、尾聲”幾個(gè)部分組成。采用中國(guó)傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)“散”“慢”作為引子部分，行板通過三個(gè)部分的音樂細(xì)致形象地描繪了沙漠的廣闊;快板從連續(xù)的快速演奏中模仿了駝鈴的聲音，并且在越來(lái)越激勵(lì)的碰撞中突然結(jié)束;尾聲短小精悍，將音樂推向高潮，給聽眾留下無(wú)窮無(wú)盡的想象。

（二）定弦分析

傳統(tǒng)中國(guó)五聲調(diào)式為“宮商角徵羽，即do、re、mi、sol、la，古箏的定弦建立在這幾個(gè)音的基礎(chǔ)上，大部分都是和諧音程，因此，古箏隨意撥動(dòng)都可以發(fā)出動(dòng)人的旋律。除了無(wú)聲調(diào)式，還有可能加上fa、si清角、變宮形成六聲音階或清雅樂音階。而《大漠行》采用了西方小調(diào)音階定弦，作品中出現(xiàn)作特色增二度，增二度音程是和聲小調(diào)的特性音程，這樣的運(yùn)用既體現(xiàn)出作品的調(diào)式調(diào)性，也更加充滿中東地區(qū)異域風(fēng)情。在作品演奏過程中，當(dāng)樂曲行進(jìn)至89小結(jié)，需要演奏者快速移動(dòng)琴碼使音高變?yōu)樯?fa 和還原si。

（三）阿拉伯音樂風(fēng)格元素在作品中的體現(xiàn)

音樂文化具有濃郁的地域特征，阿拉伯地區(qū)的音樂風(fēng)格同人民的生活習(xí)慣和環(huán)境有很大的關(guān)系，特殊的地理環(huán)境造就了特殊的音樂風(fēng)格。

在阿拉伯音樂中，首先體現(xiàn)在滑音多?！洞竽小纷髌芬幽軌蚝芎玫卣f(shuō)明這一點(diǎn)，全曲開篇不到二十個(gè)音符（譜例1），全曲的異域風(fēng)格色彩躍然眼前，這與大量使用滑音密不可分。在引子中的滑音充分體現(xiàn)出一望無(wú)際的沙漠里的凄涼與悲傷。

在作品中，還充分利用了阿拉伯人的長(zhǎng)調(diào)音樂，如第9小節(jié)運(yùn)用八拍的搖指來(lái)烘托美好的生活，通過長(zhǎng)音樂來(lái)表達(dá)阿拉伯人的憂傷。

三、《大漠行》演奏分析

（一）三連音演奏

在整首音樂作品中，出現(xiàn)了大量的三連音，引子部分、行板部分。在音樂作品中三連音的廣泛運(yùn)用有利于凸顯音樂風(fēng)格，推動(dòng)音樂情緒的發(fā)展，三連音的處理體現(xiàn)出細(xì)節(jié)的銜接與律動(dòng)的發(fā)展。在引子處左右手穿插的三連音（譜例2），在演奏中要注意，應(yīng)該在旋律流暢的前提下突出音樂的律動(dòng)與強(qiáng)弱對(duì)比，并做好左右手的配合，描繪的是阿拉伯人在在一起談笑風(fēng)生的美好畫面。

在行板中使用的三連音則強(qiáng)調(diào)音樂的靈動(dòng)性，采用三輪指的演奏技法，保證聲音效果具備顆粒性。

（二）雙手搖

古箏演奏左手的靈活度較低，因此，“雙手搖”技法非常少見，但在《大漠行》這首音樂中，復(fù)調(diào)旋律較多，左右手同時(shí)出現(xiàn)主旋律的情況非常多見，在50小節(jié)的四拍還需要強(qiáng)調(diào)左手的旋律，這對(duì)左手搖指的密度提出了較高要求。在練習(xí)的過程中，左手應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)單獨(dú)托劈分解練習(xí)，充分利用手腕的力量擺。彈奏過程中，指尖觸弦角度也應(yīng)該嚴(yán)格把握，從而展現(xiàn)出較好的音色效果，為樂曲的整體效果提供強(qiáng)有力的支撐。

（三）拍板

阿拉伯音樂具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，在這首樂曲中，出現(xiàn)了以拍板為基礎(chǔ)模仿打擊樂的華彩段落，通過拍擊琴頭、琴弦、琴板等不同位置來(lái)模仿打擊樂的聲效，演奏出的“非樂音”與樂音形成極大的聽覺反差，視覺上豐富了舞臺(tái)演奏動(dòng)態(tài)和音樂表現(xiàn)力，使觀眾產(chǎn)生聽覺與視覺的聯(lián)覺反應(yīng)（譜例3拍板演奏符號(hào)解說(shuō)），《大漠行》拍板的演奏符號(hào)清晰、形象，演奏時(shí)加上手鼓伴奏，獨(dú)具韻味。

四、小結(jié)

《大漠行》是新箏樂作品中優(yōu)秀代表作，具有強(qiáng)烈的阿拉伯民族風(fēng)格特征，在演奏中，不僅演奏者需要具備豐富的理論知識(shí)，更要對(duì)音樂作品有著自己獨(dú)特的理解?！洞竽小吩陲L(fēng)格技法上對(duì)當(dāng)今古箏發(fā)展拓展了新領(lǐng)域。要想演繹好這部作品，演奏者需要在長(zhǎng)期的訓(xùn)練和實(shí)踐積累擁有成熟的演奏技術(shù)，不斷獲取更廣泛的知識(shí)，才能為演奏打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：吳雙（1994—），女，漢族，山西大同，碩士，研究生，研究方向：器樂演奏。