盧娜

大洋洲的記憶，1952-1953

亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869—1954）

帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像油畫，1905 年，40x 32 厘米哥本哈根美術(shù)館藏

《舞蹈》1910 年，260×391cm，布面油畫俄羅斯，圣彼得堡，歷史遺產(chǎn)博物館藏

亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869—1954）出生在法國北部加來海峽諾爾省勒卡托康布雷西，是一位富裕糧食商人的長子，他的父親經(jīng)營藥店和種子貿(mào)易，并期望其將來能接管家族生意。1887年馬蒂斯背井離鄉(xiāng)前往巴黎學(xué)習(xí)法律，畢業(yè)后回歸故里成為一名地方法院行政官。彼時誰都無法想到，他日后在西方藝術(shù)史上會和畢加索并列，成為20世紀(jì)最重要的兩位畫家之一。

21歲那年的一場闌尾炎徹底改變了馬蒂斯的生命軌跡。養(yǎng)病期間，他頭一次拿起畫筆，發(fā)現(xiàn)了那“如同在天堂”的樂趣。他覺得自己“好像被召喚著，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我?！贝撕螅R蒂斯對繪畫的熱情一發(fā)不可收拾，立志成為一名藝術(shù)家，這讓他的父親十分失望。

馬蒂斯的作品以使用鮮明、大膽的色彩而聞名。這與他繪畫之路上的導(dǎo)師，象征主義畫家莫羅（Gustave Moreau）不無關(guān)系。莫羅認(rèn)為“美的色調(diào)不可能從抄襲自然中獲得，繪畫的色彩必須依靠思索、想像和夢幻才能獲得”。離開學(xué)校后又受西涅克（Paul Signac）的點(diǎn)彩派影響，同時吸收梵高和高更所長，借鑒黑人雕塑和東方裝飾藝術(shù)，表現(xiàn)出對傳統(tǒng)藝術(shù)的徹底決裂。他的作品中體現(xiàn)了野獸派的美學(xué)觀念：即大膽的色彩、簡練的造型、和諧一致的構(gòu)圖以及強(qiáng)烈的裝飾性，形成了他獨(dú)特的畫風(fēng)——那就是世人熟悉的畫面簡潔、清晰，省略了多余的細(xì)節(jié)，以單純的線條和色彩構(gòu)成畫面藝術(shù)形象。

在野獸主義銷聲匿跡以后，馬蒂斯仍繼續(xù)他的藝術(shù)探索。為了研究人體，他一生創(chuàng)作了大約70件雕塑作品。在20年代之前，他曾采用各種自由手法創(chuàng)造一種新的繪畫空間，還經(jīng)歷了短暫的立體主義時期，但他的藝術(shù)從未出現(xiàn)支離破碎的跡象。在不改變觀點(diǎn)的前提下，他將大塊的鮮明色彩作抽象的安排，達(dá)到既富有裝飾性又具有空間深度的效果。

1941年后，疾病與戰(zhàn)爭的考驗(yàn)都提高了藝術(shù)家的領(lǐng)悟能力。20世紀(jì)40年代后期，他畫過一系列充滿光和色彩的室內(nèi)景物。晚年的馬蒂斯通過彩色剪紙來試驗(yàn)色彩關(guān)系。他的藝術(shù)達(dá)到極其簡練，帶有平面裝飾性。然而他的偉大之處正在于超越狹小的裝飾天地，從而創(chuàng)造了“大裝飾藝術(shù)”的概念。

亨利 - 馬蒂斯 - 迪克斯 - 尼格雷斯 -1907-1908-1930

撐著手的女人，1905，紐約大都會博物館藏

女王酒店，尼斯， 1953

馬蒂斯工作室，女王酒店，尼斯， 1953

1950年，他畫中的色塊已開始具備獨(dú)立趣味。這一時期，馬蒂斯日益虛弱，開始采用色彩剪貼，這種技法成為其暮年的主要創(chuàng)作手段。紙片根據(jù)其要求先涂好色，然后剪下來，用以拼組畫面。這種要求極度單純的方法，磨練了馬蒂斯的裝飾才能?？梢哉f，馬蒂斯在晚年仍和在野獸主義時代同樣激進(jìn)。他在晚年作品中所取得的活潑的色彩效果，對那些年輕藝術(shù)家具有重要意義。

展覽介紹

Matisse：

The Cut-Outs

馬蒂斯：剪紙