陳簫宇

【摘 要】本文以新媒體環(huán)境下戲劇影視創(chuàng)作為研究對(duì)象，然后對(duì)新媒體背景下對(duì)戲劇影視創(chuàng)作帶來的作品形式的年輕化、促進(jìn)發(fā)展、主體多樣化進(jìn)行分析，并提出了戲劇影視創(chuàng)作在新媒體環(huán)境下的應(yīng)對(duì)措施，希望能對(duì)相關(guān)單位提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】新媒體背景;戲劇影視創(chuàng)作;影響

中圖分類號(hào)：J9文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0089-01

我國科技發(fā)展迅猛，新媒體誕生。新媒體相較傳統(tǒng)媒體，是一種新型的媒體形式，以互聯(lián)網(wǎng)為依托，新媒體的涉及范圍較廣，有數(shù)字電視、數(shù)字廣播、移動(dòng)手機(jī)等。新媒體作為當(dāng)今內(nèi)容傳播的重要形式，其作用對(duì)戲劇影視創(chuàng)作也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，為其帶來更多的社會(huì)關(guān)注度與藝術(shù)文化呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)戲劇影視創(chuàng)作的多樣化發(fā)展。

一、新媒體背景下所帶來的影響

（一）推動(dòng)戲劇影視創(chuàng)作的發(fā)展

當(dāng)今是科技化時(shí)代，廣大群眾使用手機(jī)移動(dòng)通訊工具越發(fā)普遍。人們不受時(shí)間與空間的影響，通過移動(dòng)媒體來實(shí)現(xiàn)對(duì)戲劇影視作品的欣賞與了解。時(shí)代的快速發(fā)展，也造成了當(dāng)今社會(huì)的生活節(jié)奏較快，“快餐文化”深受當(dāng)今人士的喜愛，通過手機(jī)就能隨時(shí)隨地查閱自己感興趣的內(nèi)容，但手機(jī)為人們帶來便利的同時(shí)，也具有一定的弊端，如屏幕小、蓄電能力差、觀看舒適度不佳等。

戲劇影視在新媒體的背景下，也應(yīng)大膽在固有的作品形式上進(jìn)行創(chuàng)新，能在多樣的設(shè)備中進(jìn)行使用，在此發(fā)展目標(biāo)的衍變過程中，誕生了故事短視頻，通過對(duì)短視頻的應(yīng)用，廣大群眾都能在最短的時(shí)間內(nèi)對(duì)視頻內(nèi)容有個(gè)大概了解，故事的核心內(nèi)容能瞬間突出。

（二）作品形式的年輕化

當(dāng)今人們喜歡嘗試新事物，對(duì)戲劇影視進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，也應(yīng)該以人們的基本需求為依據(jù)，將創(chuàng)作的作品與新時(shí)代接軌，比如人物的性格與行為舉止，都應(yīng)符合年青人的審美需求，這對(duì)戲劇影視的創(chuàng)作者而言，也是一項(xiàng)極大的挑戰(zhàn)。要?jiǎng)?chuàng)作出良好的劇本，還要將劇本中的人物塑造得生動(dòng)形象，使劇本的整體內(nèi)容年輕化、潮流化。

（三）主體多樣化

不可否認(rèn)，新媒體為人們提供了生活的便利，豐富了人們的精神需求，拓寬了人們的認(rèn)知面。在信息高度傳播的背景下，戲劇影視傳播也應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，對(duì)自身的創(chuàng)作模式進(jìn)行創(chuàng)新，符合當(dāng)今人們的審美需求。戲劇影視傳播參照著社會(huì)的發(fā)展需求進(jìn)行創(chuàng)新，也為新媒體時(shí)代的戲劇影視發(fā)展提供了更多的平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)文化的不斷傳遞[2]。

二、新媒體背景下提高戲劇影視創(chuàng)作的措施

（一）對(duì)戲劇內(nèi)容進(jìn)行精心篩選，提高戲劇影視創(chuàng)作質(zhì)量

因時(shí)代發(fā)展迅猛，當(dāng)今社會(huì)較為“浮躁”，很多媒體將重心放在花邊新聞的造勢(shì)上，戲劇影視也容易誤入其中，必須明確自身的發(fā)展目標(biāo)，保證戲劇影視創(chuàng)作的內(nèi)容具有品質(zhì)與意義;戲劇影視創(chuàng)作是在有限的表演時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)出獨(dú)有的藝術(shù)文化。當(dāng)今的生活節(jié)奏較快，戲劇影視創(chuàng)作也應(yīng)充分了解此特性，作品的創(chuàng)作時(shí)間不能過長，但也需具有品質(zhì)，能在極短的時(shí)間內(nèi)突出作品所傳遞的文化與意義，人物的形象色彩要生動(dòng)個(gè)性，能展現(xiàn)出故事中的矛盾沖突，讓作品更加人性化與生活化。所以，戲劇影視文化一定要具有表演性，通過表演為戲劇影視文化帶來更大的發(fā)展空間。

（二）戲劇影視文化要年輕化

新媒體時(shí)代背景下，戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)朝著年輕化方向發(fā)展。隨著網(wǎng)絡(luò)與新媒體的不斷促進(jìn)，戲劇影視創(chuàng)作年輕化日漸凸顯，也因媒體技術(shù)的傳播特點(diǎn)進(jìn)行了創(chuàng)作模式的改變，凸顯創(chuàng)作內(nèi)容中的突出文化，從而為戲劇影視創(chuàng)作吸引更多的關(guān)注度與人氣。

（三）戲劇影視創(chuàng)作主題要實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展

迎合時(shí)代的發(fā)展需求，戲劇影視文化也應(yīng)朝著多元化的方向發(fā)展。例如內(nèi)容、主題、形式等方面用多元化的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，合理利用個(gè)性化臺(tái)詞，不斷對(duì)戲劇影視文化的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行優(yōu)化。

（四）新媒體與傳統(tǒng)媒體的有機(jī)融合發(fā)展

新媒體戲劇影視創(chuàng)作在時(shí)代發(fā)展下進(jìn)行變革，當(dāng)今的戲劇影視作品與傳統(tǒng)作品進(jìn)行比較，更為簡潔與快速。新媒體的戲劇影視創(chuàng)作以傳統(tǒng)影視影像表現(xiàn)形式為基礎(chǔ)，不論在人物刻畫方面還是語言行為方面都進(jìn)行著優(yōu)化。必須有相關(guān)人員負(fù)責(zé)新媒體與傳統(tǒng)媒體有機(jī)融合發(fā)展。針對(duì)新媒體傳播載體屏幕小、無法有效展現(xiàn)大場(chǎng)景的缺點(diǎn)，應(yīng)重視戲劇作品中對(duì)人物形象的塑造與內(nèi)心的描寫。戲劇影視人員應(yīng)充分了解新媒體的綜合特性，并以此與傳統(tǒng)媒體進(jìn)行有機(jī)融合，兩者的結(jié)合將會(huì)促進(jìn)戲劇影視創(chuàng)作的良好發(fā)展[1]。

三、結(jié)語

綜上所述，在新媒體的時(shí)代背景下，對(duì)當(dāng)前的戲劇影視創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，這種影響呈現(xiàn)在創(chuàng)作題材、創(chuàng)作思路、創(chuàng)作設(shè)計(jì)等方面。為了迎合新時(shí)代人們的審美需求，戲劇影視人員必須加強(qiáng)傳統(tǒng)媒體與新媒體技術(shù)的有機(jī)結(jié)合，將戲劇影視作品塑造得更加生動(dòng)形象，符合當(dāng)今社會(huì)的審美需求與發(fā)展新趨勢(shì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]甄珈瑩.新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作分析[J].黃河之聲，2017，（7）：125-125.

[2]張博文.新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作探討[J].傳播力研究，2018，（7）：72.