陳超

【摘 要】在今天全世界都以三維技術(shù)為手段的動(dòng)畫(huà)電影大潮中，法國(guó)動(dòng)畫(huà)一直走著一條充滿個(gè)性與堅(jiān)持的二維手繪道路，在動(dòng)畫(huà)王國(guó)中是一個(gè)獨(dú)特而耀眼的存在，而且佳作頻現(xiàn)。改變自繪本的動(dòng)畫(huà)電影《大壞狐貍的故事》在全世界掀起清新而溫暖的手繪動(dòng)畫(huà)風(fēng)潮，引發(fā)大家的熱議，在主流動(dòng)畫(huà)格局中，突出重圍。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫(huà)電影;大壞狐貍;繪本;法式動(dòng)畫(huà);二維手繪

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0076-02

在第九十屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮中，《尋夢(mèng)環(huán)游記》以其動(dòng)人的故事、高超的制作技巧、絢爛的特效等征服眾多評(píng)委，奪下奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的桂冠。在眾多入圍和提名的作品中，有一部與其他作品相比顯得有點(diǎn)“格格不入”，這就是法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《大壞狐貍的故事》。翻看這部電影的履歷，發(fā)現(xiàn)不僅得到了奧斯卡獎(jiǎng)和安妮獎(jiǎng)的提名，還奪得了2018年代表了法國(guó)電影最高級(jí)別的凱撒獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。這部改編自繪本《壞狐貍》的動(dòng)畫(huà)電影，同樣也是由繪本作者本人——本杰明·雷內(nèi)參與導(dǎo)演的，在全世界范圍內(nèi)口碑爆棚，其溫馨可愛(ài)的故事讓孩子和成人都喜愛(ài)有加。

在主流動(dòng)畫(huà)都在追求更逼真的三維效果、更炫目的特效、更復(fù)雜的鏡頭語(yǔ)言，以及更宏大的場(chǎng)面的時(shí)候，我們看到了《大壞狐貍的故事》，就如同在一間裝修豪華、堆滿了華麗家具的房間呆久了，跑到外面的花園里透透氣的感覺(jué)——清新、質(zhì)樸、充滿童真。故事以舞臺(tái)劇的方式展開(kāi)，講述了小山坡上的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)里的動(dòng)物們的故事，角色造型簡(jiǎn)單，甚至有一點(diǎn)蠢萌，與其他動(dòng)畫(huà)電影里炫酷的英雄們不同，它們沒(méi)有拯救世界的超能力，沒(méi)有帥氣的外形，它們就是一群最平凡的動(dòng)物。在片中，它們甚至沒(méi)有自己的名字，鴨子就叫鴨子，豬就叫豬。然而每個(gè)動(dòng)物都有其鮮明獨(dú)特的性格特征，這種特征的塑造是作者刻意與人們的固有認(rèn)知相悖的，如勤勞睿智并富有責(zé)任感的小豬;糊涂又話癆，但本質(zhì)熱心且不會(huì)游泳的鴨子;整天做著白日夢(mèng)又不靠譜的兔子兄弟;希望自己兇惡威風(fēng)，但內(nèi)心善良柔軟的狐貍;看似兇惡的狼卻因?yàn)楹偟囊痪洹拔覀兪桥笥选避浵滦膩?lái)，陪著它一起出丑;喜歡偷懶又敷衍的家狗與護(hù)子情深又彪悍的母雞。這一個(gè)個(gè)小角色組成了這個(gè)溫馨的小世界，也為觀眾打開(kāi)了通往童真世界的入口。導(dǎo)演本杰明·雷內(nèi)自己也說(shuō)：“在這些擬人化的故事中，動(dòng)物們根據(jù)各自的外貌體現(xiàn)出了人類的性格。在我的故事里也是如此，我們能感受到那只小豬將成為一個(gè)快樂(lè)而寬厚的人，那只鴨子是一個(gè)愛(ài)發(fā)牢騷的人，兔子是一個(gè)異想天開(kāi)又有些不負(fù)責(zé)任的人。我喜歡以有趣的和可理解的方式來(lái)看待人類的問(wèn)題?！雹?/p>

一、劇作與敘事

影片改編自繪本《壞狐貍》，原作故事簡(jiǎn)單樸素，角色也偏向扁平，而這樣的故事如果直接移植到電影劇本里，顯然不是非常適合。對(duì)此，雷內(nèi)說(shuō)：“從我著手考慮電影劇本時(shí)就意識(shí)到改編自己的漫畫(huà)是件困難的事，因?yàn)槲覀円子谌狈陀^性。借助于一個(gè)外在視角以及另一位編劇的鑒賞，事情反而能有更大的進(jìn)展，例如我們認(rèn)為漫畫(huà)里的笑話在動(dòng)畫(huà)里也會(huì)產(chǎn)生同樣的效果，事實(shí)并非如此。在固定的圖紙中運(yùn)作良好并不意味著在動(dòng)畫(huà)中也會(huì)起作用。”“這些內(nèi)容在漫畫(huà)格子里能被快速閱讀，但嵌在動(dòng)畫(huà)片段里、并由喜劇演員講述，往往需要更多的時(shí)間與空間，甚至可能造成電影的結(jié)構(gòu)失衡。例如漫畫(huà)里三只雞寶寶是沒(méi)有個(gè)性的小白球，但電影里就被賦予了聲音和不同的個(gè)性，漸漸轉(zhuǎn)化為有了劇情。”聯(lián)合導(dǎo)演英伯特表示：“我們兩人都很受傳統(tǒng)默片的影響，比如卓別林和巴斯特·基頓的作品。在這些默片中，主角內(nèi)心向來(lái)都很純凈善良。”②影片中溫暖而充滿童趣的故事，內(nèi)核卻是講述成人與孩子的關(guān)系，然而這講述并不是說(shuō)教，而是用充滿歡樂(lè)的方式深入淺出地講出了很多道理。如第一個(gè)故事“送嬰兒回家”，雖然先是一團(tuán)亂麻、狀況百出，以及烏龍的隊(duì)友，但最后是友情與團(tuán)結(jié)帶來(lái)了成功，也讓孩子們懂得了大人們保護(hù)他們的不易。在第二個(gè)故事“大壞狐貍與小雞”中，他們能學(xué)到出身并不代表一切，成為什么樣的人還是要靠后天的成長(zhǎng)與努力。也能夠發(fā)現(xiàn)父母所講的“危險(xiǎn)隨時(shí)就在身邊”并不是哄騙之言。在第三個(gè)故事“拯救圣誕計(jì)劃”中，他們能體會(huì)到責(zé)任感帶給人的勇氣和力量，以及任何一個(gè)“看似荒唐”的夢(mèng)想都是值得被守護(hù)的。兒童被影片逗笑的同時(shí)學(xué)到了成長(zhǎng)中的道理，成人亦能捕捉到背后的情感內(nèi)核。雷內(nèi)也表示過(guò)，無(wú)論是繪本還是電影，他都希望《大壞狐貍的故事》是可以跨越年齡階層的作品，顯然他成功做到了。

導(dǎo)演深受20世紀(jì)20年代默片的影響，影片以三段式舞臺(tái)劇方式展開(kāi)，講述了三段看似無(wú)關(guān)的小故事，用主持人壞狐貍串聯(lián)起來(lái)，這也是默片時(shí)代的經(jīng)典方式。這樣將90分鐘的影片分成三部分，降低了敘事的復(fù)雜性，甚至每個(gè)故事都可以用一句話概括：送嬰兒回家;大壞狐貍與小雞;拯救圣誕計(jì)劃。在這三個(gè)故事中，從春到冬的時(shí)間線將故事順延，每?jī)蓚€(gè)故事之間，“主持人”壞狐貍和上一幕之中的一個(gè)“演員”會(huì)出現(xiàn)在舞臺(tái)上插科打諢，并介紹下一幕劇情。這看似簡(jiǎn)單的設(shè)置卻將劇場(chǎng)、現(xiàn)實(shí)世界與劇中展開(kāi)的農(nóng)場(chǎng)世界無(wú)縫銜接，當(dāng)幕布拉開(kāi)，看似一塊背景板的農(nóng)場(chǎng)圖片，幻化成了一個(gè)豐富多彩的獨(dú)立世界。這三個(gè)世界模糊了界限，不可分割，這跳出跳入讓觀眾毫不覺(jué)得別扭與違和，讓人感慨創(chuàng)作者講述方式的高超。影片中，狐貍這個(gè)角色非常特別，它既是劇中角色又是整部舞臺(tái)劇的主持人與串聯(lián)者，它的對(duì)話面向舞臺(tái)下的觀眾或者銀幕前的我們，是現(xiàn)實(shí)世界與舞臺(tái)世界交界點(diǎn)，然而在故事里狐貍又將舞臺(tái)世界與農(nóng)場(chǎng)世界的界限打破，這大概就是以在片中“戲份”不算最多的壞狐貍命名影片的原因。

二、美術(shù)與視聽(tīng)語(yǔ)言

影片延續(xù)了原作繪本清新淡雅的水彩風(fēng)格，然而這看似隨筆的畫(huà)面，卻凝結(jié)著作者對(duì)觀眾心理的精準(zhǔn)把握與扎實(shí)的畫(huà)功。片中不論是畫(huà)面構(gòu)圖、人物動(dòng)態(tài)、還是場(chǎng)景繪制，寥寥數(shù)筆就抓住了角色的神態(tài)與性格，活靈活現(xiàn)。角色造型簡(jiǎn)單卻不失生動(dòng)，符合兒童觀眾的審美。影片制片人布倫納表示：“我認(rèn)為在用三兩筆畫(huà)給人物帶來(lái)生命的事實(shí)中我們能夠看到一些深刻的溫暖和人性，我們也重回了這種藝術(shù)表達(dá)形式的本質(zhì)?！睂?dǎo)演雷內(nèi)也說(shuō)：“我一直想在我的作品中通過(guò)構(gòu)造一個(gè)原始的、自然的基調(diào)來(lái)展示表現(xiàn)力、幽默和節(jié)奏。幾筆極有表現(xiàn)力的線條，對(duì)我而言就像是一種字體，而這種字體里的文字就是那些快速在紙上成型的草圖。與其寫(xiě)下‘這只狐貍看起來(lái)很驚愕，倒不如把它畫(huà)下來(lái)，即使是簡(jiǎn)化的，但它是個(gè)性的?！雹?/p>

影片場(chǎng)景都是選擇了靜態(tài)畫(huà)面的處理方式：流動(dòng)的云朵和溪水、搖曳的樹(shù)枝和蘆葦，這些在其他動(dòng)畫(huà)片中都是運(yùn)動(dòng)的，在本片中都被導(dǎo)演固定在背景中，這一有意而為之的做法就像在電影中創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)舞臺(tái)的布景，從而創(chuàng)造出鮮明的繪本感。

本片另一特色是在視聽(tīng)語(yǔ)言上。通篇全景鏡頭占據(jù)絕大多數(shù)，見(jiàn)不到好萊塢動(dòng)畫(huà)凌厲的剪輯與夸張的構(gòu)圖，這不僅僅是法國(guó)藝術(shù)電影基因的一脈相承，也是創(chuàng)作者所用心創(chuàng)造的舞臺(tái)劇與繪本空間，觀看影片就如同是在閱讀一本會(huì)動(dòng)的畫(huà)書(shū)。

三、法國(guó)動(dòng)畫(huà)

法國(guó)動(dòng)畫(huà)在動(dòng)畫(huà)王國(guó)里，就像是一位個(gè)性十足的藝術(shù)家。它不太在意甚至刻意回避“主流”，似乎彰顯個(gè)性比票房更重要。1979年那部被全世界動(dòng)畫(huà)人奉為經(jīng)典的《國(guó)王與小鳥(niǎo)》，影片制作精良，充滿智慧的幽默與政治的隱喻，日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿多次提及該片，并深受其影響;1984年的《沙漠之書(shū)》中，賽璐璐與剪紙動(dòng)畫(huà)的個(gè)性結(jié)合;1988年著名的《嘰哩咕與女巫》，將非洲藝術(shù)、日本藝術(shù)與法國(guó)本土動(dòng)畫(huà)相融合，取得了非常好的效果，使得影片在口碑和票房方面雙豐收，該片在美國(guó)上映時(shí)甚至提醒父母：本片非常不迪斯尼，里面不但有裸胸的女人，而且闡述生命與死亡的真相。后來(lái)的《美麗城三重奏》《魔術(shù)師》《我在伊朗長(zhǎng)大》等，都成為了世界經(jīng)典作品。我們可以看到，這些動(dòng)畫(huà)電影不僅在故事上個(gè)性鮮明，在美術(shù)風(fēng)格、敘事方式等方面都與其他動(dòng)畫(huà)電影有著明顯的不同，這似乎也是法國(guó)動(dòng)畫(huà)最引以為傲的一點(diǎn)。

從這條充滿個(gè)性的動(dòng)畫(huà)之路走來(lái)，站在了巨人肩上的《大壞狐貍的故事》，所展現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法也就充分可以被理解了。

四、運(yùn)營(yíng)與宣發(fā)

每年動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)似乎都在期待好萊塢大制作的“爆款”作品。他們精準(zhǔn)面對(duì)市場(chǎng)，分析受眾，然后用巨大的成本與高精尖的團(tuán)隊(duì)營(yíng)造極致的觀影體驗(yàn)，進(jìn)而席卷世界各地的票房。而以《大壞狐貍的故事》為代表的歐洲動(dòng)畫(huà)則預(yù)算較低，團(tuán)隊(duì)精簡(jiǎn)。這樣一來(lái)，對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的抵抗提高，并且對(duì)市場(chǎng)回饋的壓力也大大降低。因此歐洲動(dòng)畫(huà)經(jīng)常敢于嘗試獨(dú)特而簡(jiǎn)約的小眾風(fēng)格，卻也頻頻出現(xiàn)令人驚喜的佳作。與北美動(dòng)畫(huà)片相比，就像是巨大而精準(zhǔn)的工廠流水線產(chǎn)品與充滿熱情的藝術(shù)家小作坊里的手工藝品的差別。

在宣發(fā)上，歐洲動(dòng)畫(huà)又有著單純而簡(jiǎn)單的特點(diǎn)，北美動(dòng)畫(huà)對(duì)影片概念和內(nèi)容的保護(hù)如臨大敵，經(jīng)常有因?yàn)閯∏榛蛘呒夹g(shù)的外泄對(duì)簿公堂的新聞見(jiàn)諸報(bào)端，而歐洲藝術(shù)家們樂(lè)于分享創(chuàng)作理念與感想，這大概也與歐洲動(dòng)畫(huà)高度個(gè)性與不易復(fù)制的特點(diǎn)有關(guān)。

這對(duì)世界各地尤其是國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者來(lái)講，也是一個(gè)重要的啟發(fā)。現(xiàn)在似乎拍攝動(dòng)畫(huà)電影就意味著巨大的資金投入與龐大的制作團(tuán)隊(duì)，每一部動(dòng)畫(huà)片都是在動(dòng)畫(huà)世界進(jìn)行一場(chǎng)軍備競(jìng)賽——比特效、比渲染、比規(guī)模、比設(shè)備，找不到巨額的投資似乎就無(wú)法開(kāi)啟一部動(dòng)畫(huà)的制作。現(xiàn)在，《大壞狐貍的故事》成功給出了別樣的答案：小團(tuán)隊(duì)、小投資、小故事，真情感、真熱愛(ài)、真技術(shù)也一樣可以創(chuàng)作出口碑與票房雙贏的作品。

五、結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)電影《大壞狐貍的故事》在全世界大受歡迎，其溫暖質(zhì)樸的故事，搞笑又富有哲理的劇情，可愛(ài)又呆萌的角色，讓人愛(ài)不釋手。而對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)講，第一段故事里那個(gè)說(shuō)著四川話的眼鏡猴實(shí)在是一個(gè)巨大的福利：驚喜又意外，讓人在心里為創(chuàng)作者們暗挑大指。筆者一位朋友的一句短評(píng)讓人印象深刻：“因?yàn)楦鞣N原因我看了三遍，第一遍覺(jué)得蠢，第二遍覺(jué)得有愛(ài)，第三遍覺(jué)得自己就是那只豬，天生操心命?！边@實(shí)在是對(duì)一部影片極高的評(píng)價(jià)。

在節(jié)奏與速度越來(lái)越快的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，壓力也越來(lái)越大的人們像消費(fèi)快餐一樣消費(fèi)著各種信息：充滿感官刺激短視頻、碎片新聞轟炸著人們的思想，而短暫的狂歡過(guò)后似乎什么都沒(méi)留下。而這部“小”而“真”的影片，在90分鐘的時(shí)間里，用簡(jiǎn)單又治愈的故事，喚醒了人們心中深埋的純真記憶，帶著觀眾找尋到久違的閑適與愜意。

正如豆瓣影迷所說(shuō)：“在這一部電影的時(shí)間里，讓我們盡情變小?！?/p>

注釋：

①③歐式動(dòng)畫(huà)手繪“童心”，清新“洗眼”[N].新京報(bào)，2018年3月.

②《文匯報(bào)》，2018年3月.