傅占魁

近讀周燕婷一組田園詩詞，別具當(dāng)代鄉(xiāng)村旅行之勝，頗為欣喜！早在上世紀(jì)九十年代初，由于詩詞的復(fù)興，我們同道相識已二十余年矣。當(dāng)時燕婷雖未近“而立”，卻美慧早熟，創(chuàng)建后浪詩社并任社長。她為人之謙和與才情之穎秀，我們中青年詩友都樂于聚集在她的旗下。當(dāng)時，前輩詩賢對我們提攜有加，尤其是李汝倫老師在他主編的《當(dāng)代詩詞》上，辟欄“后浪橫天”專發(fā)我輩新作，傳為詩壇佳話。東遨君尤為我輩翹楚，與燕婷君結(jié)為伉儷詩侶，可謂珠璧雙輝。燕婷尤擅填詞言情，清麗純凈，刻畫心理，真切細(xì)膩，自是婉約本色。其藝術(shù)境界，時有前人未至之處，已為詩界充分贊譽與定論。那么，我們怎樣認(rèn)識燕婷君田園詩詞之美呢？本人以為：燕婷田園詩詞自有諸多特色，而主要呈現(xiàn)的是自我覺醒的生命美，是回歸自然田園母體的和諧美。

一

茫茫宇宙，星河燦爛，日月飛旋，風(fēng)行云走，無不是生命壯麗的旅行。人類當(dāng)然也不例外。人生過程，實際上也是一次生命的長途旅行。當(dāng)今，隨著城市化、智能化進程的加速，生態(tài)日漸惡化，人們追求綠色食品、綠色環(huán)境較以往尤為強烈。旅游時尚中心，也就由城市轉(zhuǎn)移到鄉(xiāng)村。鄉(xiāng)村是人類的家園，田園是人類的命脈。

所謂詩和夢在遠(yuǎn)方，詩意的棲居，夢想的仙境，自古就是人類的美好向往。田園詩自與生命同系。遠(yuǎn)古時代，雖無田園，但漁獵、耕作實為田園的肇始，亦詩歌之母。“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐宍”即可視為田園詩的萌芽?！对娊?jīng)》中寫田園、勞動的詩就更多了。至1600余年前東晉的陶淵明，深刻認(rèn)識到復(fù)返自然，歸于田園是生命之本，做出了掛冠不做、許身田園的驚世駭俗之舉！成為田園詩偉大的開山祖師。陶淵明及其詩歌的意義，就在于昭耀人類認(rèn)識生命為首、田園為基的本質(zhì)。其后盛唐孟浩然、王維繼承這一思想，成為田園詩的卓越者。被稱為富裕的宋朝，鄉(xiāng)村旅游甚是繁榮。據(jù)知，宋代有近500位詩人，留下4000多首田園詩，僅范成大就有140首，楊萬里75首，蘇轍36首……迄今田園詩人，代有優(yōu)秀者。由此，我們可以得出結(jié)論，詩詞的內(nèi)容總括就是兩類：社會的與自然的，而田園則是人類勞動創(chuàng)造的第二自然。在詩歌史上，作為流派，山水田園，如王孟（王維、孟浩然）常常并稱，密不可分，便是明證。

二

燕婷君是一位物理教師，居住大城市。其田園詩大多不是田園勞動者親歷的結(jié)晶，而是郊野踏青、或“小隱”鄉(xiāng)居，或參與時尚鄉(xiāng)村旅行的體驗。作為詩人，無論何種生存形式，都可抵達(dá)田園之美，都與田園進行生命對話，都是靈魂與靈魂的契合。我們試賞《晨起蓮湖散步》：

薄霧因風(fēng)散，微光到眼涼。

一湖秋韻在，守護有鴛鴦。

起承二句，一散一到，一去一來，語言句式的對偶美，呈現(xiàn)出自然生命的因果美。下筆極有分寸，頗見匠心：霧氣迷茫，不過薄薄一點而已，風(fēng)一吹便倉惶而散。秋日的晨曦，光芒微弱，彼此對視，感覺絲絲涼意。這是人與自然生命的交流，內(nèi)含東方“天人合一”生動的意韻。我們不能不佩服詩人感受力之強、之敏、之細(xì)。轉(zhuǎn)句聚焦一湖風(fēng)采的特寫：在秋陽的撫愛下，一對鴛鴦，形影不離，何等溫馨！“鴛鴦”在這里，顯然不是動物學(xué)的意義，而是飽含情思的意象，是愛的象征、生命美的象征、人與自然和諧的象征，含蓄其內(nèi)的潛臺詞是：動物都知守護田園生態(tài)之綠，難道人類，還不知珍愛與敬畏田園這生命之母嗎？！

人畢竟是萬物之靈，有主觀能動性。在《秋半馬瀝村小住》，燕婷寫道：

月明人早起，林暗鳥歌遲。

偶打芳叢過，花名半不知。

詩人依舊以對偶美，呈現(xiàn)出人與鳥生存狀態(tài)之異。人的勤勞早起，是生命的自覺，是生存的自為;鳥則處于自然狀態(tài)，生命生存是被動的，受環(huán)境影響。轉(zhuǎn)結(jié)句讓我想起五柳先生“采菊東籬下，悠然見南山”的淡遠(yuǎn)，詩人面對芳叢的千紅萬紫，道出“花名半不知”的茫然，這雖是平易的口語，卻內(nèi)涵深韻。既揭示了自然的浩渺無涯，不知有多少未解之謎等待人類去探索，又是謙卑的反思，是生命智慧的自我覺醒。體現(xiàn)了一個物理教育工作者的生命境界與詩思之靈。

三

讀燕婷詩詞，我們可以深切感受到她澄懷達(dá)觀的超然心境。且欣賞《暮歸》：

日暮尋歸徑，峰高不見云。

幾程山共水，一路月隨人。

花影風(fēng)前淡，溪聲雨后新。

偶經(jīng)梧葉下，清露墜紛紛。

傍晚時分，在回家的路上，行色匆匆。天幕漸垂，路徑朦朧，故言“尋”，下字何等準(zhǔn)確！猶如下棋，高手動子，自無虛設(shè)，足見匠心。燕婷寫景言情，皆具此在特征，從不“想當(dāng)然”泛泛而作。一般寫峰，離不開云，可這里為什么說“峰高不見云”呢？再讀下去，方知雨后天高云散，月出依人。全詩所有意象無不切景諧情。無論行程多少曲折，總有水繞山環(huán)迎又送;也無論前路多少幽幽暗影，總是冰輪不棄遣溫馨。曾經(jīng)風(fēng)的摧折，花容褪去;曾經(jīng)雨的喧嚷，溪水猶歡。顯然，這些詩性化的山水、明月等自然物象，無不是人的融合，是人也是物，是人與自然的交流對話，是莊子的蝶我互化，是青蓮的“湖月照我影，送我至剡溪”……是道家物我為一之境。詩到結(jié)聯(lián)，尤耐人尋味：燕婷在詩詞中喜用“偶”字，“偶”深含生命哲理。大千世界，萬物的產(chǎn)生，都是偶然的生命現(xiàn)象，卻又都是偶然中包含必然的規(guī)律。梧桐樹，清露，作為生命的象征，隱喻甚深。穿過生命的隧道，一切風(fēng)雨都將并正在轉(zhuǎn)化為生命的瓊漿玉露，紛紛墜落大地，亦即回歸生命的母體，詩人呈現(xiàn)出的不正是“上善若水，水利萬物而不爭”的無私、皎然如月的情懷嗎？！這就是《暮歸》給我們綠色生態(tài)的生命啟示。

燕婷君的田園詩，善于移情于自然，喚醒自然，使自然人化、情感化。如《清平樂·早春過桃花澗》：

好花閑著，開在春山角。淡淡香生人不覺，幾片風(fēng)前飄落。? 流紅夢向天涯，癡情不系誰家。寂寞黃昏時候，鶯弦彈上枝椏。

好一幅純美的畫面，宛若桃花仙女圖！好花不鬧，喜靜，“閑”并不是無所事事;好花低調(diào)，開在春山小小的角落里;好花不濃妝艷抹，一點點清香，不管人們看不看重，都不計較。好花也不管命運的殘酷，盡管被無端的風(fēng)雨打落，心在流血！依然堅守初心，夢在遠(yuǎn)方！好花自有獨立不羈的品格，大美于天，真情不渝，不屬于誰的私有;好花不孤，即使黃昏遲暮，也有相知的鶯歌，來到枝頭嚶鳴唱和。這是花的風(fēng)骨，也是人的品格！詩人借花的形象創(chuàng)造了高度心靈化的藝術(shù)境界，在自然深處，在田野地邊，完成了自然美的塑造，更完成了人類精神美的鑄造！“美不自美，因人而彰”（柳宗元語）我們看到人與自然在詩人的美慧心靈深處，自由往來，交流對話，通達(dá)無礙。

2019年10月24日撰于銜石齋。