陸劍萍

【摘 要】戰(zhàn)后的美國商業(yè)社會，人們在資本主義的大環(huán)境下為了生存而掙扎。人與人之間的關(guān)系被一種恐懼的情緒所主導(dǎo)，人們無法通過語言進行有效溝通，別無選擇之下，只好孤注一擲地以一種特殊方式來逃避真實的交流;在《推銷員之死》中，米勒以其獨創(chuàng)的詩意語言將這種交流困境表現(xiàn)得淋漓盡致。

【關(guān)鍵詞】詩意語言;交流困境

中圖分類號：J805文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）12-0006-02

《推銷員之死》的故事背景是戰(zhàn)后的美國商業(yè)社會，人們在資本主義的大環(huán)境下為了生存而掙扎。人與人之間的關(guān)系被一種恐懼的情緒所主導(dǎo)，大家都刻意在心理與情感方面與對方保持著距離，而背叛則成為一種回避彼此間任何形式的親密的極端手段。這里的人們無法通過語言進行有效溝通，別無選擇之下，只好孤注一擲地以一種特殊方式來逃避真實的交流。

《推銷員之死》描述了威利生命的最后一天兩夜，正如Susan C.W.Abbotson所說，米勒計劃創(chuàng)作這樣一個劇本，故事里的對白流暢地由一個場景轉(zhuǎn)向另一個而沒有明顯的過渡痕跡以及停頓。他舍去傳統(tǒng)的按時間順序敘述事件的方式，試圖創(chuàng)造一種將過去與現(xiàn)在在同一時空中呈現(xiàn)的表達，通過這樣的表達，米勒便能夠準確地向觀眾傳達他的主人公每一刻的所思所想，所以最初作家給這個作品命名為“思深深處”。（“悲劇”35-36）

這樣的創(chuàng)作意圖令米勒賦予這個作品一種獨創(chuàng)的詩意語言，它兼顧心理層面和戲劇性表達要求，向觀眾呈現(xiàn)威利的內(nèi)心世界。借由這樣的語言，威利的理性思考和白日做夢得以同步展示;《推銷員之死》中最精彩的部分在于故事人物掙扎著的復(fù)雜內(nèi)心通過米勒的生花妙筆，直接由角色本人的語言在舞臺上表達了出來，頗有一種超現(xiàn)實主義的意味。

這樣一種詩意語言的創(chuàng)作源自田納西·威廉姆斯作品的啟發(fā)，正是《欲望號街車》促使米勒將其獨特的語言創(chuàng)作進一步細化具體化。

威廉姆斯用他的街車為舞臺上的縱情吶喊樹立了標桿，這也為我對威利·洛曼的創(chuàng)作打了一劑強心針;一個推銷員總是滔滔不絕的，而威利不但話多還總是不停歇地嘮叨自己，嘮叨這人世間的所謂光榮奇跡;我一直就很清楚這個劇作是不可能用傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義來完成的，其中一個核心的原因是：在威利的認知里，過去一直鮮活地存在于當下，有時甚至撞破當下的時空徹底占據(jù)他的全部意識。我想要達到舞臺呈現(xiàn)上的“一致流暢性”，而現(xiàn)在這樣的效果首先必須是言語性的;威利從故事開始自然必須使用具備角色獨特性的語言，但現(xiàn)在似乎可以在里面滲透一種超意識的意味。（Timebends：182）

《推銷員之死》中米勒所用語言的詩性正是體現(xiàn)在這“一致流暢性”上，巧妙使用時間流，在幻想與現(xiàn)實之間完美切換而不留痕跡。這樣的流動性越高，威利對其現(xiàn)實生活的幻滅感以及對一種扭曲的美國夢的依賴感就會越強烈，它分明向我們展露了威利的心理困境，這困境拜社會所賜，為這個渴望做一個成功的推銷員，一個好丈夫、好爸爸，一個不失尊嚴的人制造出最大的生活艱難。因此，劇中的威利確實存在著交流困境帶來的窘迫。

懷揣夢想的威利·洛曼不懈追求著金錢富足與社會認同，然而對于成功與愛的扭曲理解，以及對虛假的美國夢的盲目投入，令威利喪失了感受體會真實情感的能力，而他拒絕直面現(xiàn)實的作為也令真與幻的割裂感愈加強烈，強烈到切斷了所有威利與家人之間真實交流的通道。例如，在威利和兒子們的互動中，比夫試圖告訴父親真相，但威利拒絕接受任何現(xiàn)實。在一個餐廳的場景中，比夫告訴威利：“是誰說的，爸？是誰頭一個說的我給奧利弗當過推銷員？……我就從來沒給比爾·奧利弗當過推銷員……我們今天就來說說實際情況，爸。糊弄自己解決不了任何事情。我當時只是一個負責登記貨運的小職員?！保⊿alesman 106）。然而威利對于比夫想要“說說實際情況”的反應(yīng)依然是用自己的幻想來代替現(xiàn)實逃避，他說：“那些亂七八糟的事情我一概不知，什么實際情況，我不感興趣?！保⊿alesman 107） 事實上，威利太過脆弱無力面對事實，唯一的出路只是在腦中用謊言、夢境、虛構(gòu)及吹噓等虛妄之物給自己編織一個錯覺的世界。

盡管全劇只是描寫了威利生命的最后一天兩夜，但通過真幻交織的勾畫，威利的心理反應(yīng)以及過往經(jīng)歷已經(jīng)完整又真切地呈現(xiàn)于觀眾眼前。因此，觀眾在欣賞此劇時通常感覺不到任何事件間轉(zhuǎn)化過渡的痕跡，如某些停滯或標志性言語。不同角色間的不同對話，在沒有任何預(yù)示性標記的條件下流動自如，無縫銜接。米勒正是使用這樣特別的技巧成功實現(xiàn)了他的創(chuàng)作意圖，將一個掙扎于困頓生活與絕望心理窘境中的威利活生生地展示于舞臺前，實現(xiàn)了一次以超現(xiàn)實手段完成的現(xiàn)實表達。

在最后幾場戲中，對白臺詞表演完美結(jié)合，將幻與真表現(xiàn)得淋漓盡致。當比夫最后一次嘗試與父親溝通，他懇求父親“盡早拋棄那些虛假的夢”，他大喊著：“老爸，我一無是處！ 我就是個廢物，爸！你還不明白嗎？這可一點也不是慪氣的話，我就是這副德行了，就這樣了！”（Salesman 133）這時，比夫那種最急切地想要與父親形成交流，真正做一個好兒子的愿望被鮮明地擺上臺面，然而，一直沉溺于自己那所謂的美國夢不可自拔的威利，將比夫的眼淚想象為兒子對父親的愛;在最后一場戲中，我們看到威利早已過世的哥哥本出現(xiàn)在舞臺上，他的出現(xiàn)意味著威利自真實世界徹底出走，威利喊著：“哎呀，比夫！他哭了！他對我哭了！那小子，那小子終究會成大器的！”而這時本說道：“是啊，有兩萬塊給他撐腰，可了不得呀！”他勸說引導(dǎo)著威利實施他的最后一搏，并將此視為最終的勝利。

這里，威利的內(nèi)心矛盾掙扎經(jīng)由多個方面全面蘇醒，通過這種方式威利成為了完全不同于現(xiàn)實普通人的一位主角，也為此劇的戲劇性添加了一層超自然色彩。至此，那份“心理距離”就完美形成了，威利的復(fù)雜個性也得到成功刻畫。

《推銷員之死》的獨特之處在于其樸素的語言與詩意的語言奇妙結(jié)合。正如Bigsby所說：“米勒作品的精彩處不在于過去現(xiàn)實間的差異，而在于二者的連續(xù)性，在于二者的因果性精神性聯(lián)結(jié)，還在于二者的同步性。”（Bigsby， “時間旅行者”4）此外，米勒還擅長將詩意語言和創(chuàng)新性手法如燈光音樂的變化以及透明隔墻的應(yīng)用相結(jié)合，使得各角色得以“穿過”一道墻走到幕前就完成了進出房間的動作，以此實現(xiàn)在舞臺上同時呈現(xiàn)過去、現(xiàn)在以及現(xiàn)實虛幻的目的。

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