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        海派巨匠任伯年藝術探析

        2020-06-01 07:22:40國巖紅
        東方收藏 2020年4期
        關鍵詞:任伯年鐘馗

        國巖紅

        本文通過對晚清海派大家任伯年從藝經(jīng)歷和藝術風格的研究與探析,揭示他在中國藝術史上的地位。

        任伯年(1840—1895),初名潤,字次遠,號小樓,后改名頤,字伯年,別號山陰道上行者、壽道士等,浙江山陰航塢山(今杭州市蕭山區(qū)瓜瀝鎮(zhèn))人。任伯年是晚清時期著名花鳥和人物畫家,與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四杰”,是“中國畫壇近代六十名家”之一。任伯年是一位天資聰穎、才氣橫溢的繪畫高手,對花鳥、人物、山水、魚蟲、翎毛無所不能、無所不精。

        任伯年繪畫以人物和花鳥為主,擅長寫生,融會貫通諸家之長,吸取水彩色調(diào)之技法,勾皴點染,線條簡練沉著,有力瀟灑,格調(diào)清新,意境深遠。他的花鳥畫,筆墨簡逸放縱,設色明凈淡雅,形成兼工帶寫、明快溫馨的格調(diào),富有創(chuàng)造和巧趣?;?、鳥相得益彰,整個畫面充滿詩的意境。這種畫法,開辟了花鳥畫的新天地,對近現(xiàn)代畫壇產(chǎn)生了巨大影響。

        對于任伯年繪畫的淵源,著名書畫鑒定家潘深亮認為主要來自五個方面:其一,學習、繼承了民間藝術的優(yōu)秀傳統(tǒng)。任伯年的父親任淞云是民間肖像畫藝人,任伯年很小就從父親那里學到“勾勒取神,不假渲染”的寫真術。任伯年還學習紹興、蘇杭一帶民間藝術,為他的繪畫打下了基礎;其二,學習“二任”、陳洪綬的風格,并上溯至唐宋,主要繼承工整縝密的雙勾填彩法和“二任”怪誕的造型技巧;其三,學習八大、華喦等寫意派的傳統(tǒng)。由于任伯年悟得了八大山人用筆之法,畫風遂由陳洪綬的“軀干偉岸”轉(zhuǎn)為流暢、奔逸;其四,吸收西洋繪畫的某些技法,如藝術人體解剖結構、素描、透視、賦色等,以充實中國畫技法;其五,師法自然。任伯年外出時,隨時把看到的生動形象勾描下來,作為創(chuàng)作的素材。比如他在一幅《斗牛圖》中題曰:“丹青來自萬物中,指甲可當畫筆用。若問此花如何成?看余袍上指甲痕?!比尾甏媸雷髌分幸灿胁簧賹偎賹懯降膶懮?。

        任伯年對畫鐘馗十分偏愛。據(jù)有關學者統(tǒng)計,任伯年是目前所知畫朱筆鐘馗最多且藝術水平最為精湛的畫家。在河北博物院、常熟博物館、北京故宮博物院、上海博物館、浙江省博物館、廣東省博物館等各大文博機構,都收藏有不少任伯年的朱筆鐘馗畫作。

        任伯年一生創(chuàng)作過至少數(shù)十件鐘馗畫。在1880年端午節(jié),他曾創(chuàng)下一天畫六件鐘馗的最高紀錄。這種特別的嗜好固然多半來自于市場需要,但更多的應來源于畫家對這個獨特人物的鐘愛和崇拜,源于他崇尚立身做人的正直與正義。正如他在《詠詩鐘馗圖》中所寫“不繪鐘馗趨殿時,寫他彈鋏哦新詩。如今畿輔稱寧服,無勞先生吸魅魑。”從詩中不難看出,他是把鐘馗作為一種正義的象征,一種他所追求的人格魅力的化身。

        舊時民間常掛鐘馗神像辟邪除災,從古至今都流傳著“鐘馗捉鬼”的典故傳說。古書記載他系唐初長安終南人,生得鐵面虬鬢、相貌奇異;然而卻是個才華橫溢、滿腹經(jīng)綸、學富五車、才高八斗的人物,剛直不阿。

        春節(jié)時鐘馗是門神,端午節(jié)時鐘馗是斬五毒的天師,為陰曹地府的冥神,其主要職責是專司伏鬼、護佑各路百姓家宅平安。鐘馗是中國傳統(tǒng)道教諸神中唯一的萬應之神,要福得福,要財?shù)秘?,有求必應?/p>

        任伯年特意用米汁和朱砂融合繪成朱鐘馗,據(jù)說更能達到驅(qū)邪納福之效。河北博物院所藏任伯年《鐘馗圖》,便是他純用朱砂所繪特立獨行的鐘馗,并無任何襯景,威嚴彪悍。任伯年好友、同為書畫名家的吳昌碩還為此賦詩“夷面虬髯須,酒中隱壯士。畫者任公子,猛氣溢豪楮。無運丁極否,白日鬼成市。蒲滔陳一觴,諸君驅(qū)百鬼”,歌詠任畫的豪氣與鐘馗的剛正。

        北京故宮博物院藏任伯年《丹桂五芳圖》軸,紙本設色,縱181.5、橫95.1厘米。這件作品畫家自題“丹桂五枝芳。光緒丁丑新秋伯年任頤?!扁j“任頤之印”(白文)。丁丑為光緒三年(1877),任伯年時年三十八歲。

        據(jù)史料記載,后周的竇禹鈞才學出眾,他家教很嚴,五個兒子均先后考中進士,流芳后世。任伯年所繪此圖即根據(jù)這一歷史故事擬意而作。圖中畫有大小不一的桂樹五株,枝繁花茂。五子在長者教導下刻苦攻讀。人物神情刻畫得當,衣紋細勁流暢,構圖新穎。畫家以形喻意,以雅入俗,展示了雅俗共賞的效果。

        中年起,任伯年就開始在上??抠u畫為生??上б簧в谏?,五十歲后得了肺病,五十六歲就離開了人世。虛谷為此悲痛萬分,為他作挽聯(lián)曰:“筆無常法,別出新機,君藝稱極也;天奪斯人,誰能繼起,吾道其衰乎!”字里行間透露出虛谷對好友英年早逝的痛惜之情。

        任伯年擅長人物和花鳥,他的寫生作品數(shù)量很大,目前在各大博物館等文博機構和民間藏家手中,都收藏有他的作品。由于任伯年是晚清海派領軍人物,所以其作品當時就頗受達官貴人和平民百姓的喜愛。

        在藝術市場上,任伯年歷來是熱門人物,在世時作品就很有銷路,據(jù)說早年任伯年在上海一紙扇面可賣兩百文,一張畫片可賣三四百文。

        上世紀80年代初期,任伯年的作品開始走上境外兩大拍賣行的拍場,1986年任伯年的四開人物冊在香港以16萬港元的高價成交。進入90年代,其作品價格穩(wěn)步上漲,1991年他的花鳥四屏在蘇富比拍賣會上拍出23萬港元的價格,同年他的《鐘馗》被蘇富比拍至76萬港元。1997年任伯年的《華祝三多圖》在新世紀拍賣會上亮相,由于此作為海上著名收藏家錢鏡塘舊藏,故當時吸引眾多藏家追捧,最后被臺灣一買家以266萬元收入囊中,此價創(chuàng)當時任氏作品市場最高價。2005年北京中貿(mào)圣佳又推出任的《華祝三多圖》,成交價高達2800萬元,8年價格翻了10倍。值得注意的是,2011年西泠印社再推此作,更是引來各路藏家競拍,最后該作以1.6675億元的天價成交,轟動拍壇,創(chuàng)下任伯年作品價格最高紀錄。

        任伯年1877年作《飯石先生五十小像》鏡心,設色紙本,在北京保利2011年秋季拍賣會獲價575萬元。一張尺寸僅為42×63厘米的人物小畫,竟然拍出如此高價,再一次顯示出任伯年人物畫的市場影響力。這件作品曾在北京保利2010年五周年秋拍會“尤倫斯夫婦藏重要中國書畫夜場”上拍過,當時拍出515.2萬元的價格,一件作品一年的時間價格就上漲了60萬元。

        任伯年1871年作《檢書燒燭圖》成扇,設色金箋,在中國嘉德2012秋拍會獲價460萬元。一紙小小的扇子,能在市場上賣出如此高價,沒有名家的地位是根本達不到的。

        任伯年是近代畫壇巨匠,他不僅在“海上畫派”的歷史上留下濃墨重彩的一筆,而且在中國美術史上也占有重要地位。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?(作者工作于河北博物院)

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