吳永福

實是實際存在的，虛則是虛幻的。換言之，實為實際看到的或感受到的，虛則出于聯(lián)想或想象。比如王昌齡的《送魏二》：“醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長?！弊韯e江樓，橘柚飄香，江風(fēng)吹雨入舟，感覺寒涼，是實寫。想友人在遙遠(yuǎn)的瀟湘月下，憂愁地聽著猿聲，難以成眠，則為虛寫。再如柳中庸的《聽箏》：“抽弦促柱聽秦箏，無限秦人悲怨聲。似逐春風(fēng)知柳態(tài)，如隨啼鳥識花情。誰家獨夜愁燈影？何處空樓思月明？更入幾重離別恨，江南歧路洛陽城。”聽箏聲引發(fā)的想象，好似跟著春風(fēng)知道柳條隨風(fēng)而動，好似隨著鳥的啼叫識得花的凋落。二者都是悲怨的具象化呈現(xiàn)。接著，還有人事方面的聯(lián)想。又如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》：“遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。”這是想象周瑜當(dāng)年的雄姿英發(fā)指揮若定及戰(zhàn)場情景。

此種聯(lián)想或想象，多是有所設(shè)想或預(yù)想。比如柳永的《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”寒蟬的叫聲聽來悲涼凄切，面對著長亭，傍晚時分，一場驟雨剛剛停歇。這是實寫，渲染離別的氛圍?！澳钊ト?，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！庇蓪嵢胩?，寫離別后的去處。進(jìn)而，設(shè)想離別后的情境。“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月?！苯褚咕菩阎螅嗽诤翁?？當(dāng)是在一個楊柳岸邊，早晨的涼風(fēng)吹著，天上還有一輪殘月。再如宋代張镃的《竹軒詩興》：“柴門風(fēng)卷卻吹開，狹徑初成竹旋栽。梢影細(xì)從茶碗入，葉聲輕逐篆煙來。暑天倦臥星穿過，冬晝閑吟雪壓摧。預(yù)想此時應(yīng)更好，莫移墻下一枝梅?！笔钐焯稍谥褴幚锟煽刺焐系男切谴┻^，冬日里吟詩看雪花紛紛落下來，這兩種景象不可能同時看到，因而冬日的感受只能是虛寫。但隨著季節(jié)變換，墻角下的一枝梅不要移動，便可留來冬日觀賞。

虛寫，也可以是比喻或形容之類。比如陶淵明的《歸園田居五首》其一：“少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去十三年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹巔。戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然?！毙郧橄矚g山水田園，做官是誤落塵網(wǎng)。好比籠中的鳥思戀舊有的林子，池中的魚思戀原來的水域。長久地關(guān)在籠子里，又得以返回自然中。這里的“羈鳥”與“池魚”都是比喻，為虛寫。接下來寫田園生活則是實寫，有具體的景象。

虛寫，還可以指夢境及神仙鬼怪之類。比如李白的《夢游天姥吟留別》，詩中寫了游仙幻境?！叭赵抡找疸y臺”，那里也有太陽月亮，照耀著金銀做的亭臺。再如杜甫的《夢李白》二首之一：“死別已吞聲，生別常惻惻。江南瘴癘地，逐客無消息。故人入我夢，明我長相憶?？址瞧缴?，路遠(yuǎn)不可測。魂來楓葉青，魂返關(guān)塞黑。君今在羅網(wǎng)，何以有羽翼。落月滿屋梁，猶疑照顏色。水深波浪闊，無使蛟龍得。”先寫對友人的關(guān)懷思念，再設(shè)想友人來看自己。其中寫魂魄的往返，雖出于想象，卻表達(dá)出對友人命運的擔(dān)憂。又如陳陶的《隴西行》：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人。”此種虛寫，即做夢的不知夢中之人早已化作白骨了，更能體現(xiàn)思戀的痛苦。劉禹錫的《浪淘沙》：“九曲黃河萬里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯，如今直上銀河去，同到牽?？椗??！睂扅S河從遙遠(yuǎn)的地方來，但要流去的地方更遠(yuǎn)，可以直達(dá)天上的銀河，便可到牽?？椗募依锶?。

實與虛的關(guān)系，可實中有虛，虛中有實，進(jìn)而虛實結(jié)合或虛實相生。至于為何要有實有虛，范晞文的《對床夜語》卷二引“《四虛序》云：‘不以虛為虛，而以實為虛，化景物為情思，從首至尾，自然如行云流水，此其難也。否則偏于枯瘠，流于輕俗，而不足采矣?！蹦芑拔餅榍樗?，便實中有虛了。換言之，不能只是描繪景物，還要能表達(dá)出情思來。情與景結(jié)合，則又虛中有實，即能落到實處。比如李白的《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！比展庹赵谙銧t峰上，山峰上冒出紫煙，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看瀑布，瀑布是掛在前面的山川上。用一個“掛”字，化動為靜，有如一幅圖畫。然后說那瀑布飛流直下，有三千尺長，疑惑是天上銀河的水傾瀉下來。形容廬山瀑布，極有氣勢。雖不無夸張，卻很能表達(dá)出激賞之情。徐凝也寫有《廬山瀑布》：“虛空落泉千仞直，雷奔入江不暫息。今古長如白練飛，一條界破青山色?！毙炷脑娝木涠际菍懢埃m寫得形象生動，卻沒有表達(dá)出什么情思來。蘇軾認(rèn)為此詩“至為塵陋”，乃戲作一絕云：“帝遣銀河一派垂，古來惟有謫仙詞。飛流濺沫知多少，不與徐凝洗惡詩?！碧K軾認(rèn)徐凝的詩為惡詩，可能就是嫌其表情達(dá)意有所欠缺。

且看王之渙的《登鸛雀樓》（一說朱斌《登樓》）：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！毕葘懢?，白日落向山后，黃河流向大海，由此引發(fā)的是更上層樓，才能望得更遠(yuǎn)。此中情思，或許是要有境界的提升。再如暢諸（一說暢當(dāng)）的《登鸛雀樓》：“迥臨飛鳥上，高出世塵間。天勢圍平野，河流入斷山。”先寫樓之高，在飛鳥之上，簡直要高出世塵間，再寫遠(yuǎn)天籠著平野，黃河流入遠(yuǎn)山。只因身在高處，視野開闊，但仍是以寫景為主。這首詩在寫景上也很有特色，但過于實了，便難以化景物為情思。也就是未能以實為虛，虛實相生。

（作者單位：福建省長汀縣長汀一中）

[責(zé)編張應(yīng)中]