吳永福
實是實際存在的,虛則是虛幻的。換言之,實為實際看到的或感受到的,虛則出于聯(lián)想或想象。比如王昌齡的《送魏二》:“醉別江樓橘柚香,江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月,愁聽清猿夢里長?!弊韯e江樓,橘柚飄香,江風(fēng)吹雨入舟,感覺寒涼,是實寫。想友人在遙遠(yuǎn)的瀟湘月下,憂愁地聽著猿聲,難以成眠,則為虛寫。再如柳中庸的《聽箏》:“抽弦促柱聽秦箏,無限秦人悲怨聲。似逐春風(fēng)知柳態(tài),如隨啼鳥識花情。誰家獨夜愁燈影?何處空樓思月明?更入幾重離別恨,江南歧路洛陽城。”聽箏聲引發(fā)的想象,好似跟著春風(fēng)知道柳條隨風(fēng)而動,好似隨著鳥的啼叫識得花的凋落。二者都是悲怨的具象化呈現(xiàn)。接著,還有人事方面的聯(lián)想。又如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》:“遙想公瑾當(dāng)年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā)。羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。”這是想象周瑜當(dāng)年的雄姿英發(fā)指揮若定及戰(zhàn)場情景。
此種聯(lián)想或想象,多是有所設(shè)想或預(yù)想。比如柳永的《雨霖鈴》:“寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇。”寒蟬的叫聲聽來悲涼凄切,面對著長亭,傍晚時分,一場驟雨剛剛停歇。這是實寫,渲染離別的氛圍?!澳钊ト?,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊?!庇蓪嵢胩?,寫離別后的去處。進(jìn)而,設(shè)想離別后的情境。“今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘月?!苯褚咕菩阎螅嗽诤翁??當(dāng)是在一個楊柳岸邊,早晨的涼風(fēng)吹著,天上還有一輪殘月。再如宋代張镃的《竹軒詩興》:“柴門風(fēng)卷卻吹開,狹徑初成竹旋栽。梢影細(xì)從茶碗入,葉聲輕逐篆煙來。暑天倦臥星穿過,冬晝閑吟雪壓摧。預(yù)想此時應(yīng)更好,莫移墻下一枝梅?!笔钐焯稍谥褴幚锟煽刺焐系男切谴┻^,冬日里吟詩看雪花紛紛落下來,這兩種景象不可能同時看到,因而冬日的感受只能是虛寫。但隨著季節(jié)變換,墻角下的一枝梅不要移動,便可留來冬日觀賞。
虛寫,也可以是比喻或形容之類。比如陶淵明的《歸園田居五首》其一:“少無適俗韻,性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中,一去十三年。羈鳥戀舊林,池魚思故淵。開荒南野際,守拙歸園田。方宅十余畝,草屋八九間。榆柳蔭后檐,桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村,依依墟里煙。狗吠深巷中,雞鳴桑樹巔。戶庭無塵雜,虛室有余閑。久在樊籠里,復(fù)得返自然?!毙郧橄矚g山水田園,做官是誤落塵網(wǎng)。好比籠中的鳥思戀舊有的林子,池中的魚思戀原來的水域。長久地關(guān)在籠子里,又得以返回自然中。這里的“羈鳥”與“池魚”都是比喻,為虛寫。接下來寫田園生活則是實寫,有具體的景象。
虛寫,還可以指夢境及神仙鬼怪之類。比如李白的《夢游天姥吟留別》,詩中寫了游仙幻境?!叭赵抡找疸y臺”,那里也有太陽月亮,照耀著金銀做的亭臺。再如杜甫的《夢李白》二首之一:“死別已吞聲,生別常惻惻。江南瘴癘地,逐客無消息。故人入我夢,明我長相憶??址瞧缴?,路遠(yuǎn)不可測。魂來楓葉青,魂返關(guān)塞黑。君今在羅網(wǎng),何以有羽翼。落月滿屋梁,猶疑照顏色。水深波浪闊,無使蛟龍得。”先寫對友人的關(guān)懷思念,再設(shè)想友人來看自己。其中寫魂魄的往返,雖出于想象,卻表達(dá)出對友人命運的擔(dān)憂。又如陳陶的《隴西行》:“誓掃匈奴不顧身,五千貂錦喪胡塵??蓱z無定河邊骨,猶是春閨夢里人。”此種虛寫,即做夢的不知夢中之人早已化作白骨了,更能體現(xiàn)思戀的痛苦。劉禹錫的《浪淘沙》:“九曲黃河萬里沙,浪淘風(fēng)簸自天涯,如今直上銀河去,同到牽??椗??!睂扅S河從遙遠(yuǎn)的地方來,但要流去的地方更遠(yuǎn),可以直達(dá)天上的銀河,便可到牽??椗募依锶?。
實與虛的關(guān)系,可實中有虛,虛中有實,進(jìn)而虛實結(jié)合或虛實相生。至于為何要有實有虛,范晞文的《對床夜語》卷二引“《四虛序》云:‘不以虛為虛,而以實為虛,化景物為情思,從首至尾,自然如行云流水,此其難也。否則偏于枯瘠,流于輕俗,而不足采矣?!蹦芑拔餅榍樗?,便實中有虛了。換言之,不能只是描繪景物,還要能表達(dá)出情思來。情與景結(jié)合,則又虛中有實,即能落到實處。比如李白的《望廬山瀑布》:“日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺,疑是銀河落九天?!比展庹赵谙銧t峰上,山峰上冒出紫煙,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看瀑布,瀑布是掛在前面的山川上。用一個“掛”字,化動為靜,有如一幅圖畫。然后說那瀑布飛流直下,有三千尺長,疑惑是天上銀河的水傾瀉下來。形容廬山瀑布,極有氣勢。雖不無夸張,卻很能表達(dá)出激賞之情。徐凝也寫有《廬山瀑布》:“虛空落泉千仞直,雷奔入江不暫息。今古長如白練飛,一條界破青山色?!毙炷脑娝木涠际菍懢埃m寫得形象生動,卻沒有表達(dá)出什么情思來。蘇軾認(rèn)為此詩“至為塵陋”,乃戲作一絕云:“帝遣銀河一派垂,古來惟有謫仙詞。飛流濺沫知多少,不與徐凝洗惡詩?!碧K軾認(rèn)徐凝的詩為惡詩,可能就是嫌其表情達(dá)意有所欠缺。
且看王之渙的《登鸛雀樓》(一說朱斌《登樓》):“白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓?!毕葘懢?,白日落向山后,黃河流向大海,由此引發(fā)的是更上層樓,才能望得更遠(yuǎn)。此中情思,或許是要有境界的提升。再如暢諸(一說暢當(dāng))的《登鸛雀樓》:“迥臨飛鳥上,高出世塵間。天勢圍平野,河流入斷山。”先寫樓之高,在飛鳥之上,簡直要高出世塵間,再寫遠(yuǎn)天籠著平野,黃河流入遠(yuǎn)山。只因身在高處,視野開闊,但仍是以寫景為主。這首詩在寫景上也很有特色,但過于實了,便難以化景物為情思。也就是未能以實為虛,虛實相生。
(作者單位:福建省長汀縣長汀一中)
[責(zé)編張應(yīng)中]