陳紫薇 蔣燁

摘 要：數(shù)字技術(shù)不斷成熟發(fā)展，電腦走進(jìn)廣大群眾的生活，使得藝術(shù)的創(chuàng)作和審美更加多元化。計(jì)算機(jī)作為新晉的輔助工具為藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中提供了極大的便利性和快捷性。數(shù)字繪畫(huà)所呈現(xiàn)出來(lái)的開(kāi)放性與互聯(lián)網(wǎng)性在信息化和圖形化的當(dāng)代社會(huì)擁有優(yōu)勢(shì)，它和傳統(tǒng)繪畫(huà)不是對(duì)立存在的，兩者之間相輔相成。文章通過(guò)比較研究的方法從社會(huì)價(jià)值、藝術(shù)創(chuàng)作、審美情感三方面來(lái)入手找出兩者的區(qū)別。只有深刻了解兩者的區(qū)別，才能更好地找出兩者結(jié)合的優(yōu)點(diǎn)，在各自藝術(shù)領(lǐng)域中發(fā)揮積極有效的作用。

關(guān)鍵詞：數(shù)字繪畫(huà);傳統(tǒng)繪畫(huà);特性

一、數(shù)字繪畫(huà)的產(chǎn)生

智能時(shí)代數(shù)字繪畫(huà)是以計(jì)算機(jī)數(shù)字化方式繪制生成圖形或者圖像的繪畫(huà)方式，繪畫(huà)藝術(shù)家通過(guò)使用壓感筆、數(shù)位板、數(shù)位屏等設(shè)備工具進(jìn)行創(chuàng)作。數(shù)字繪畫(huà)的發(fā)展離不開(kāi)互聯(lián)網(wǎng)，互聯(lián)網(wǎng)為數(shù)字繪畫(huà)的產(chǎn)生和發(fā)展應(yīng)用創(chuàng)作了前提條件。

最開(kāi)始，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展是人們對(duì)計(jì)算機(jī)潛能更深入的開(kāi)發(fā)和探索，早期探索時(shí)期，數(shù)字繪畫(huà)的創(chuàng)作偏向于計(jì)算機(jī)領(lǐng)域的科學(xué)實(shí)驗(yàn)。1952年，貝爾實(shí)驗(yàn)室的研究員本·拉普斯基用高速膠片拍攝在受控制的陰極射線管示波器熒光屏上產(chǎn)生出各種數(shù)字曲線，將拍攝出來(lái)的圖像命名為《Electronic Abstractions》，四年后，他創(chuàng)作了一幅具有藝術(shù)效果的彩色電子圖像。1965年不同國(guó)家的幾位藝術(shù)家在此基礎(chǔ)上分別獨(dú)立完成他們的數(shù)字繪畫(huà)作品。此后，數(shù)字繪畫(huà)受到越來(lái)越多人的關(guān)注，隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字繪畫(huà)也在“升級(jí)與更新”。為了更好地將繪畫(huà)與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，1983年WACOM公司研制出數(shù)位板和無(wú)線壓感筆并投入使用，解決了繪畫(huà)筆輸入困難的問(wèn)題，之后伊文·蘇瑟蘭開(kāi)發(fā)了為藝術(shù)創(chuàng)作提供基礎(chǔ)和技術(shù)的繪圖軟件Sketchpad，F(xiàn)ractal Design公司開(kāi)發(fā)了將圖像與繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合的新載體Painter，Adobe公司開(kāi)發(fā)出Photoshop 和 Adobe Illustrator（AI）等制圖軟件。這些軟件的誕生使得數(shù)字繪畫(huà)逐漸成長(zhǎng)。

隨著數(shù)字繪畫(huà)的不斷發(fā)展成熟與完善，與商業(yè)設(shè)計(jì)的結(jié)合讓它在商業(yè)領(lǐng)域里面取得了成功，21世紀(jì)以后，隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，商業(yè)的需求更加廣泛，使得數(shù)字繪畫(huà)在平面設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、多媒體動(dòng)畫(huà)、工業(yè)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等領(lǐng)域中，扮演著不同的角色。這幾十年來(lái)，數(shù)字繪畫(huà)因發(fā)展領(lǐng)域之廣、范圍之大、適應(yīng)之強(qiáng)，不斷沖擊和影響著傳統(tǒng)繪畫(huà)的地位。

二、數(shù)字繪畫(huà)與傳統(tǒng)繪畫(huà)的特性

（一）社會(huì)價(jià)值特性

繪畫(huà)作品產(chǎn)生的社會(huì)價(jià)值能夠?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作提供必要的環(huán)境和條件，來(lái)保證藝術(shù)作品的誕生。藝術(shù)是社會(huì)生活的一種活動(dòng)方式，藝術(shù)作品在社會(huì)中傳播、消費(fèi)的過(guò)程中所產(chǎn)生出來(lái)的價(jià)值叫社會(huì)價(jià)值。傳統(tǒng)繪畫(huà)一般是在藝術(shù)展覽中展出或被美術(shù)館收藏、被拍賣，它的藝術(shù)保存價(jià)值遠(yuǎn)高于數(shù)字繪畫(huà)。傳統(tǒng)繪畫(huà)作品都是唯一的、無(wú)法復(fù)制，即使由同一個(gè)人繪制，作品也不可能完全一樣。傳統(tǒng)繪畫(huà)作品一般通過(guò)拍賣、出售的方式產(chǎn)生社會(huì)價(jià)值。因?yàn)閭鹘y(tǒng)繪畫(huà)創(chuàng)作周期相對(duì)較長(zhǎng)，所以在商業(yè)附屬產(chǎn)品中的運(yùn)用難度高于數(shù)字繪畫(huà)，產(chǎn)生出的社會(huì)價(jià)值較小。數(shù)字繪畫(huà)作為繪畫(huà)藝術(shù)和受眾之間進(jìn)行溝通的新型媒介，它的應(yīng)用范圍非常廣泛，主要包括服裝設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)與游戲設(shè)計(jì)的原畫(huà)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，推動(dòng)各個(gè)領(lǐng)域的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)。數(shù)字繪畫(huà)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、招貼、廣告等傳播媒介融入到我們的生活中，以前衛(wèi)夸張的視覺(jué)效果抓住年輕人、穩(wěn)重有趣的風(fēng)格吸引中老年人，從而刺激人們的物質(zhì)消費(fèi)。傳統(tǒng)繪畫(huà)可以借助新的數(shù)字技術(shù)來(lái)提高其在社會(huì)經(jīng)濟(jì)上的價(jià)值，數(shù)字繪畫(huà)在體現(xiàn)其社會(huì)價(jià)值的同時(shí)不能遺失藝術(shù)的特性。

（二）藝術(shù)創(chuàng)作特性

藝術(shù)創(chuàng)作不僅僅是藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作的行為，還是一種社會(huì)行為。藝術(shù)創(chuàng)作離不開(kāi)藝術(shù)審美的活動(dòng)，個(gè)性化的審美活動(dòng)是藝術(shù)創(chuàng)作的生命線。數(shù)字繪畫(huà)和傳統(tǒng)繪畫(huà)上創(chuàng)作的方式不同，傳統(tǒng)繪畫(huà)以顏料、畫(huà)筆、紙張、紙張為載體，數(shù)字繪畫(huà)以電腦軟件和硬件等為載體，相對(duì)復(fù)雜。它不需要像傳統(tǒng)繪畫(huà)那樣考慮紙張種類、顏色稀稠、畫(huà)筆材質(zhì)等因素，更多的是對(duì)軟件的熟練應(yīng)用。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)繪畫(huà)也將其用在藝術(shù)創(chuàng)作中，其中，更多的是用在創(chuàng)作素材和初稿中，縮短了創(chuàng)作時(shí)間周期。早期電腦數(shù)字技術(shù)有限時(shí)，數(shù)字繪畫(huà)創(chuàng)作比較艱難，隨著繪圖軟件的出現(xiàn)與發(fā)展，其能夠創(chuàng)作出不亞于傳統(tǒng)手繪的作品，因?yàn)槔L圖軟件中出現(xiàn)了大量模仿傳統(tǒng)手繪效果的繪圖工具、各種各樣的筆觸效果和繪畫(huà)風(fēng)格（圖1）。傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作與數(shù)字繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作在審美感受方面存在差異。傳統(tǒng)繪畫(huà)歷史悠久，有著多種多樣的風(fēng)格流派和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族文化，容易產(chǎn)生共鳴和親和力。而數(shù)字繪畫(huà)是在數(shù)字信息時(shí)代中發(fā)展起來(lái)的，它適應(yīng)于商業(yè)信息表達(dá)，在藝術(shù)創(chuàng)作上缺少了文化的積淀。技術(shù)的不斷發(fā)展也給藝術(shù)創(chuàng)作注入新的活力，藝術(shù)創(chuàng)作早已走出封閉傳統(tǒng)的圍城，不論傳統(tǒng)繪畫(huà)還是數(shù)字繪畫(huà)都在不斷謀求突破固有的藝術(shù)樣式邊界。

（三）審美情感特性

審美情感在繪畫(huà)創(chuàng)作中有著不可估量的作用，藝術(shù)家通過(guò)他們繪畫(huà)作品中的藝術(shù)符號(hào)來(lái)表達(dá)他們的情感，不是單純的對(duì)事物的描摹，繪畫(huà)作品是藝術(shù)家主觀審美情感的體現(xiàn)。心理學(xué)上認(rèn)為“情感是指人在認(rèn)識(shí)客觀事物的過(guò)程中引發(fā)的自身對(duì)待客觀事物某種態(tài)度的體驗(yàn)或感受，是人對(duì)客觀事物所產(chǎn)生的心理與價(jià)值判斷的反應(yīng)”。傳統(tǒng)繪畫(huà)包含豐富的民族心理情感和美學(xué)觀念，所以畫(huà)家的繪畫(huà)作品不只停留在外在形象的內(nèi)容上，還反映了畫(huà)家主觀情感的世界。徐悲鴻先生在畫(huà)“馬”這一題材時(shí)，不僅將西方繪畫(huà)中的寫(xiě)實(shí)和中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)筆墨韻味有機(jī)結(jié)合，并將當(dāng)時(shí)火熱的生活融入到他的藝術(shù)中，與國(guó)家同命運(yùn)。在1941年第二次長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)時(shí)，我方失利，長(zhǎng)沙被日寇所占，徐悲鴻先生聽(tīng)聞心急如焚連夜創(chuàng)作《奔馬圖》（圖2）來(lái)抒發(fā)自己的擔(dān)憂，希望我們的軍隊(duì)能像畫(huà)中的馬一樣強(qiáng)勁有力，勢(shì)如破竹，趕走日寇。他的馬也成為了中華民族覺(jué)醒的民族精神的象征。數(shù)字繪畫(huà)與冰冷的數(shù)字技術(shù)相伴，其創(chuàng)作是在壓感筆的數(shù)位板等設(shè)備上，模擬繪畫(huà)的效果。運(yùn)用智能軟件上的不同筆觸和筆刷的數(shù)據(jù)，雖然能夠模擬出與傳統(tǒng)繪畫(huà)相似的效果，但是模擬出來(lái)的作品缺乏靈魂，沒(méi)有感情，體現(xiàn)的更多的是理性。人們面對(duì)快節(jié)奏的社會(huì)生活，疲憊不堪，藝術(shù)家們需要通過(guò)作品來(lái)表現(xiàn)審美情感，讓觀者產(chǎn)生共鳴，以藝術(shù)的形式反映時(shí)代社會(huì)現(xiàn)狀和人民的心聲。

三、結(jié)語(yǔ)

數(shù)字繪畫(huà)隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)入我們的生活，數(shù)字繪畫(huà)通過(guò)虛擬技術(shù)對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)作品效果進(jìn)行模擬，在視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上給觀眾們呈現(xiàn)作品的樣貌，作為一種新進(jìn)的輔助手段，為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了多樣的思路。數(shù)字繪畫(huà)存在著其自身的缺陷，它不是一個(gè)獨(dú)立的創(chuàng)作個(gè)體，它沒(méi)有人類大腦的自主性和靈活性，只是一個(gè)工具，然而藝術(shù)家可以利用智能數(shù)字所具有的多維、互動(dòng)、即時(shí)的屬性，迅速將藝術(shù)作品投入大眾媒體中與同參與者互動(dòng)。人工智能促使藝術(shù)發(fā)展得更便捷、多樣。智能數(shù)字的工具屬性必然提供新的驅(qū)動(dòng)力，促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，形成獨(dú)立于傳統(tǒng)繪畫(huà)的一類繪畫(huà)。

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作者單位：

中南大學(xué)