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        數(shù)字繪畫與傳統(tǒng)繪畫的特性探析

        2020-05-29 08:13:02陳紫薇蔣燁
        關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)繪畫特性

        陳紫薇 蔣燁

        摘 要:數(shù)字技術(shù)不斷成熟發(fā)展,電腦走進廣大群眾的生活,使得藝術(shù)的創(chuàng)作和審美更加多元化。計算機作為新晉的輔助工具為藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中提供了極大的便利性和快捷性。數(shù)字繪畫所呈現(xiàn)出來的開放性與互聯(lián)網(wǎng)性在信息化和圖形化的當(dāng)代社會擁有優(yōu)勢,它和傳統(tǒng)繪畫不是對立存在的,兩者之間相輔相成。文章通過比較研究的方法從社會價值、藝術(shù)創(chuàng)作、審美情感三方面來入手找出兩者的區(qū)別。只有深刻了解兩者的區(qū)別,才能更好地找出兩者結(jié)合的優(yōu)點,在各自藝術(shù)領(lǐng)域中發(fā)揮積極有效的作用。

        關(guān)鍵詞:數(shù)字繪畫;傳統(tǒng)繪畫;特性

        一、數(shù)字繪畫的產(chǎn)生

        智能時代數(shù)字繪畫是以計算機數(shù)字化方式繪制生成圖形或者圖像的繪畫方式,繪畫藝術(shù)家通過使用壓感筆、數(shù)位板、數(shù)位屏等設(shè)備工具進行創(chuàng)作。數(shù)字繪畫的發(fā)展離不開互聯(lián)網(wǎng),互聯(lián)網(wǎng)為數(shù)字繪畫的產(chǎn)生和發(fā)展應(yīng)用創(chuàng)作了前提條件。

        最開始,數(shù)字技術(shù)的發(fā)展是人們對計算機潛能更深入的開發(fā)和探索,早期探索時期,數(shù)字繪畫的創(chuàng)作偏向于計算機領(lǐng)域的科學(xué)實驗。1952年,貝爾實驗室的研究員本·拉普斯基用高速膠片拍攝在受控制的陰極射線管示波器熒光屏上產(chǎn)生出各種數(shù)字曲線,將拍攝出來的圖像命名為《Electronic Abstractions》,四年后,他創(chuàng)作了一幅具有藝術(shù)效果的彩色電子圖像。1965年不同國家的幾位藝術(shù)家在此基礎(chǔ)上分別獨立完成他們的數(shù)字繪畫作品。此后,數(shù)字繪畫受到越來越多人的關(guān)注,隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展,數(shù)字繪畫也在“升級與更新”。為了更好地將繪畫與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合,1983年WACOM公司研制出數(shù)位板和無線壓感筆并投入使用,解決了繪畫筆輸入困難的問題,之后伊文·蘇瑟蘭開發(fā)了為藝術(shù)創(chuàng)作提供基礎(chǔ)和技術(shù)的繪圖軟件Sketchpad,F(xiàn)ractal Design公司開發(fā)了將圖像與繪畫藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合的新載體Painter,Adobe公司開發(fā)出Photoshop 和 Adobe Illustrator(AI)等制圖軟件。這些軟件的誕生使得數(shù)字繪畫逐漸成長。

        隨著數(shù)字繪畫的不斷發(fā)展成熟與完善,與商業(yè)設(shè)計的結(jié)合讓它在商業(yè)領(lǐng)域里面取得了成功,21世紀以后,隨著經(jīng)濟全球化的發(fā)展,商業(yè)的需求更加廣泛,使得數(shù)字繪畫在平面設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、多媒體動畫、工業(yè)設(shè)計、服裝設(shè)計等領(lǐng)域中,扮演著不同的角色。這幾十年來,數(shù)字繪畫因發(fā)展領(lǐng)域之廣、范圍之大、適應(yīng)之強,不斷沖擊和影響著傳統(tǒng)繪畫的地位。

        二、數(shù)字繪畫與傳統(tǒng)繪畫的特性

        (一)社會價值特性

        繪畫作品產(chǎn)生的社會價值能夠為藝術(shù)創(chuàng)作提供必要的環(huán)境和條件,來保證藝術(shù)作品的誕生。藝術(shù)是社會生活的一種活動方式,藝術(shù)作品在社會中傳播、消費的過程中所產(chǎn)生出來的價值叫社會價值。傳統(tǒng)繪畫一般是在藝術(shù)展覽中展出或被美術(shù)館收藏、被拍賣,它的藝術(shù)保存價值遠高于數(shù)字繪畫。傳統(tǒng)繪畫作品都是唯一的、無法復(fù)制,即使由同一個人繪制,作品也不可能完全一樣。傳統(tǒng)繪畫作品一般通過拍賣、出售的方式產(chǎn)生社會價值。因為傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作周期相對較長,所以在商業(yè)附屬產(chǎn)品中的運用難度高于數(shù)字繪畫,產(chǎn)生出的社會價值較小。數(shù)字繪畫作為繪畫藝術(shù)和受眾之間進行溝通的新型媒介,它的應(yīng)用范圍非常廣泛,主要包括服裝設(shè)計、視覺傳達設(shè)計、動畫與游戲設(shè)計的原畫、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計等領(lǐng)域,推動各個領(lǐng)域的經(jīng)濟增長。數(shù)字繪畫通過網(wǎng)絡(luò)、招貼、廣告等傳播媒介融入到我們的生活中,以前衛(wèi)夸張的視覺效果抓住年輕人、穩(wěn)重有趣的風(fēng)格吸引中老年人,從而刺激人們的物質(zhì)消費。傳統(tǒng)繪畫可以借助新的數(shù)字技術(shù)來提高其在社會經(jīng)濟上的價值,數(shù)字繪畫在體現(xiàn)其社會價值的同時不能遺失藝術(shù)的特性。

        (二)藝術(shù)創(chuàng)作特性

        藝術(shù)創(chuàng)作不僅僅是藝術(shù)家個人創(chuàng)作的行為,還是一種社會行為。藝術(shù)創(chuàng)作離不開藝術(shù)審美的活動,個性化的審美活動是藝術(shù)創(chuàng)作的生命線。數(shù)字繪畫和傳統(tǒng)繪畫上創(chuàng)作的方式不同,傳統(tǒng)繪畫以顏料、畫筆、紙張、紙張為載體,數(shù)字繪畫以電腦軟件和硬件等為載體,相對復(fù)雜。它不需要像傳統(tǒng)繪畫那樣考慮紙張種類、顏色稀稠、畫筆材質(zhì)等因素,更多的是對軟件的熟練應(yīng)用。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展,傳統(tǒng)繪畫也將其用在藝術(shù)創(chuàng)作中,其中,更多的是用在創(chuàng)作素材和初稿中,縮短了創(chuàng)作時間周期。早期電腦數(shù)字技術(shù)有限時,數(shù)字繪畫創(chuàng)作比較艱難,隨著繪圖軟件的出現(xiàn)與發(fā)展,其能夠創(chuàng)作出不亞于傳統(tǒng)手繪的作品,因為繪圖軟件中出現(xiàn)了大量模仿傳統(tǒng)手繪效果的繪圖工具、各種各樣的筆觸效果和繪畫風(fēng)格(圖1)。傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作與數(shù)字繪畫藝術(shù)創(chuàng)作在審美感受方面存在差異。傳統(tǒng)繪畫歷史悠久,有著多種多樣的風(fēng)格流派和源遠流長的民族文化,容易產(chǎn)生共鳴和親和力。而數(shù)字繪畫是在數(shù)字信息時代中發(fā)展起來的,它適應(yīng)于商業(yè)信息表達,在藝術(shù)創(chuàng)作上缺少了文化的積淀。技術(shù)的不斷發(fā)展也給藝術(shù)創(chuàng)作注入新的活力,藝術(shù)創(chuàng)作早已走出封閉傳統(tǒng)的圍城,不論傳統(tǒng)繪畫還是數(shù)字繪畫都在不斷謀求突破固有的藝術(shù)樣式邊界。

        (三)審美情感特性

        審美情感在繪畫創(chuàng)作中有著不可估量的作用,藝術(shù)家通過他們繪畫作品中的藝術(shù)符號來表達他們的情感,不是單純的對事物的描摹,繪畫作品是藝術(shù)家主觀審美情感的體現(xiàn)。心理學(xué)上認為“情感是指人在認識客觀事物的過程中引發(fā)的自身對待客觀事物某種態(tài)度的體驗或感受,是人對客觀事物所產(chǎn)生的心理與價值判斷的反應(yīng)”。傳統(tǒng)繪畫包含豐富的民族心理情感和美學(xué)觀念,所以畫家的繪畫作品不只停留在外在形象的內(nèi)容上,還反映了畫家主觀情感的世界。徐悲鴻先生在畫“馬”這一題材時,不僅將西方繪畫中的寫實和中國畫傳統(tǒng)筆墨韻味有機結(jié)合,并將當(dāng)時火熱的生活融入到他的藝術(shù)中,與國家同命運。在1941年第二次長沙會戰(zhàn)時,我方失利,長沙被日寇所占,徐悲鴻先生聽聞心急如焚連夜創(chuàng)作《奔馬圖》(圖2)來抒發(fā)自己的擔(dān)憂,希望我們的軍隊能像畫中的馬一樣強勁有力,勢如破竹,趕走日寇。他的馬也成為了中華民族覺醒的民族精神的象征。數(shù)字繪畫與冰冷的數(shù)字技術(shù)相伴,其創(chuàng)作是在壓感筆的數(shù)位板等設(shè)備上,模擬繪畫的效果。運用智能軟件上的不同筆觸和筆刷的數(shù)據(jù),雖然能夠模擬出與傳統(tǒng)繪畫相似的效果,但是模擬出來的作品缺乏靈魂,沒有感情,體現(xiàn)的更多的是理性。人們面對快節(jié)奏的社會生活,疲憊不堪,藝術(shù)家們需要通過作品來表現(xiàn)審美情感,讓觀者產(chǎn)生共鳴,以藝術(shù)的形式反映時代社會現(xiàn)狀和人民的心聲。

        三、結(jié)語

        數(shù)字繪畫隨著計算機技術(shù)的發(fā)展進入我們的生活,數(shù)字繪畫通過虛擬技術(shù)對繪畫藝術(shù)作品效果進行模擬,在視覺與聽覺上給觀眾們呈現(xiàn)作品的樣貌,作為一種新進的輔助手段,為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了多樣的思路。數(shù)字繪畫存在著其自身的缺陷,它不是一個獨立的創(chuàng)作個體,它沒有人類大腦的自主性和靈活性,只是一個工具,然而藝術(shù)家可以利用智能數(shù)字所具有的多維、互動、即時的屬性,迅速將藝術(shù)作品投入大眾媒體中與同參與者互動。人工智能促使藝術(shù)發(fā)展得更便捷、多樣。智能數(shù)字的工具屬性必然提供新的驅(qū)動力,促進藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展,形成獨立于傳統(tǒng)繪畫的一類繪畫。

        參考文獻:

        [1]曹先兵.數(shù)字繪畫的特點及創(chuàng)作特征[D].華中師范大學(xué),2008.

        [2]陸樂.數(shù)字繪畫與傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作特征分析研究[J].美與時代(中),2017(7).

        [3]薛生健.媒介與表現(xiàn):數(shù)字媒體藝術(shù)的審美新質(zhì)[J].大眾文藝,2013(21).

        作者單位:

        中南大學(xué)

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