黃天書

摘要：在諸多的電影導演當中，陳可辛并不是最優(yōu)秀、最出色的一位大師級人物，然而他卻以一種“劍走偏鋒”的拍攝手段，成為了一名獨具特色的電影奇才。特別是在近幾年的愛情電影中，陳可辛導演的作品更是能夠將不同時代進行高度濃縮，在突破與整合的過程中，以一種直白的語言和細膩的抒情反映出了大時代下小人物的情愛別離。

關鍵詞：悲情;陳可辛;愛情電影

陳可辛導演的作品主要以愛情片、動作片以及喜劇片為主，其中《甜蜜蜜》、《雙城故事》、《如果愛》等電影，更是從悲傷的角度來對社會不同階層的愛情進行了深度刻畫，每一個結局都不是完美的，更多時候會通過一種“遺憾美”來詮釋人生的殘酷。

一、陳可辛的愛情電影音樂選擇

作為整個電影的靈魂，音樂可以成為整個悲傷愛情故事的主線，而對于陳可辛導演而言，他更是擅長借助角色的歷史記憶來進行主題音樂選擇，以此來對整個影片的核心思想進行展現(xiàn)。例如在《甜蜜蜜》的作品中，陳導便插入了著名歌星鄧麗君的同名歌曲《甜蜜蜜》貫穿整個情節(jié)，這首歌不僅是本部電影作品男女主人公的定情之歌，同時在“甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜，好像花兒開在春風里... ...”的歌詞為背景下，男女主人公騎著自行車體驗著屬于他們的純真與夢想。也正因為是這種灑脫，才讓那個年代的愛情變得轟轟烈烈，借助激情來掩蓋孤獨的悲情。然而在作品的結尾處，響起的《再見，我的愛人》、《月亮代表我的心》等略帶哀怨的歌曲，則是將男女主人公愛而不得的情感表達到了極致，觀眾借助久違的音樂也能夠回想起多年前自己青澀的愛情和早已遠去的青春。

再比如，《如果愛》這部電影中通過歌曲《外面的世界》來將無數(shù)年輕人對外面世界的向往和期盼進行映襯，不僅是整個電影的主題歌，同時也是孫納、林見東愛情的見證。在整個電影作品中，只要二者的關系發(fā)生了變化，這首歌便會不期而遇的播放。印象最深的是在結尾，導演通過對歌曲的改變，借助周迅的演唱道出了北漂一族的無奈與辛酸，而電影最后大明星孫納在著名導演聶文的陪伴下，遇到了著名演員林見東，歌曲依舊但此時的重逢應該是欣喜還是激動，抑或形同陌路？也許只有經(jīng)歷過的人才懂。

二、陳可辛電影中的語言分析

陳可辛導演曾經(jīng)說過，他是一個很直接的人，很少會將什么事情藏在心里要別人去猜測，同時他也不會為了票房而去對自己的拍攝風格進行轉型。陳導所說的這種拍攝風格和語言表達風格，在他的很多愛情電影中都有所體現(xiàn)。

在《甜蜜蜜》這部電影作品中，陳導便通過李翹與黎小軍在香港的相知、相守、相愛、最后被迫的分手來詮釋了悲情電影的真諦，其中的語言對白直觀明了，借著陳翹的嘴說出了“你來香港的目的不是為了我，我來香港的目的也不是為了你”，這種幾近露骨的對白不僅將最后一層窗戶紙捅破了，同時也將二者的心意進行了白熱化的展示，畢竟在這場相遇中每個人都有自己的路要走，而這場感情也終究是會以悲情而告終。

在《如果愛》這部電影中，則是通過孫納的口中講出了這句話：“他們要是有我小時那么苦，現(xiàn)在自然就會努力，根本也不用我做任何示范”，觀眾通過這句話就可以了解到孫納年少時走過的辛苦。與此同時，整個影片中重復過兩句一樣的話：“記住最愛你的人永遠是你自己”，通過這句話將整個情節(jié)中兩個人的情感走向變得犀利、清晰，同時也幫助熒幕前的觀眾對人物的內心世界有了更為直接的了解。

筆者認為，這些簡單、直白的話語，在現(xiàn)實生活中出現(xiàn)的非常少，但正是由于影片中有了這種特殊的設定，才會引發(fā)觀影者的注意。畢竟在這個時代中，無論是愛情還是友情都可以通過零成本的“好話”去維護，影片中的直白不僅會對人們逐漸麻木的神經(jīng)進行觸動，同時也直接觸及到了人們內心深處，帶來一種痛徹心扉的感受。

三、陳可辛悲情電影分類

（一）純真的悲情愛

《甜蜜蜜》在陳可辛導演的愛情電影中，當之無愧的屬于“純真悲情愛”系類，黎小軍和李翹帶著夢想的愛情通篇貫穿著一個“純”字，特別是在黎小軍身上，別人說什么他都是憨憨一笑，同時勇敢而又大方的對自己的理想進行表達，絲毫沒有做作包含其中。即便是對身邊的人、對身邊的物所發(fā)出的夸贊和羨慕都是水到渠成、油然而生的。與此同時，在導演的世界中他更是一種單純的愛，來觀察劇中的人物，就連妓女芥蘭在導演的表達過程中都是通過單純的喜愛進行展現(xiàn)，絲毫沒有任何偏見在。

（二）遺憾的悲情愛

記得有一位哲學家曾經(jīng)說過：“無論愛與不愛，都是自己的選擇，畢竟世界上有那么多東西要比愛情更重要”。對于《如果愛》這部電影中的農(nóng)村姑娘孫納，更是在殘酷的社會面前不得不低下頭、將尊嚴與愛情踩在腳下，成為了夢想中的大明星。然而命運弄人，在與最重要的兩個人同演一部戲的時候，仿佛是冥冥之中命運的捉弄讓她時刻想起過去的感情經(jīng)歷，對孫納是十年的積累出來的相思，對聶文則是十年來彼此成就、彼此依賴的知遇之恩，這些都將孫納的愛情推向了一個深淵，成就了一段遺憾之愛、悲情之愛。

除此以外，在《中國合伙人》的作品中，陳可辛導演所要表達的則是一種“兄弟情”，則是從合到散、從散到合的過程。在影片的結尾部分，陳可辛加入了一個溫暖的情節(jié)來將那段看似光鮮卻充滿荊棘的經(jīng)歷進行再次展示，在感慨之余三個男人終究重修于好，成就了“兄弟情”，也許有人會說這部電影根本就算不上“悲情”系列，但回顧三人的發(fā)跡路程，則是對“悲喜”人間所做的最好詮釋。

四、對人類天性的研究

對事物內部的規(guī)律進行探索，是人類最大的天性與本能，而陳可辛在其愛情影片中則是在原有的模式基礎上，對傳統(tǒng)的情感觀、審美觀進行了深度創(chuàng)新與探索。

總結

綜上所述，陳可辛作為一名對藝術具有獨特追求的導演，他不僅在電影創(chuàng)作的道路上對自己獨特的藝術審美進行展現(xiàn)，同時也借助音樂、對白、情節(jié)來將愛情中的迷惘、悲歡進行搭建，一切雖然并不美好但卻格外真實。大屏幕前面的觀眾不僅能夠在與劇中人物傾瀉個人情感的同時，也能夠將我們這些普通人的情感以一種獨特的方式進行營造與重現(xiàn)。

參考文獻：

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