Linda Jiang

“ 墨色”定格了空間的色彩基調(diào)，墻上懸掛的書(shū)法作品是屋主不可或缺的精神食糧，與一旁的紫藤花藝相互呼應(yīng)。琴案上的古琴是墨痕的心愛(ài)之物。

清簡(jiǎn)的家居陳設(shè)勾勒出一幅裹挾著宗教理性美感的圖卷，與屋主的生活方式糅捏相融，讓深層次的精神意境浮現(xiàn)于現(xiàn)實(shí)生活中。

昏暗的玄關(guān)分割出門(mén)內(nèi)、門(mén)外兩個(gè)世界，一個(gè)喧囂嘈雜，一個(gè)寂靜歡喜。

不可言說(shuō)的美感便是“侘寂”。而“侘寂”的盡頭是佛祖的拈花微笑，是宗教。對(duì)于自稱為“一介教書(shū)匠，半個(gè)手藝人”的墨痕而言，不久前改造完成的家，是他長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)宗教美學(xué)仰望的一種表達(dá)，也是其追尋精神源泉的一方寂靜天地?！白诮堂缹W(xué)不那么世俗，是一種出塵之美?！蹦壅f(shuō)，稱之“墨不作聲”再恰當(dāng)不過(guò)了。

平日迷戀于畫(huà)屏、刻茶則、捏茶壺的墨痕，對(duì)高古藝術(shù)的瞻仰常常停留在博物館的卷軸之中，直到此前對(duì)一位友人宅邸的頻繁造訪激起了他內(nèi)心深處的漣漪。幾番斟酌后，他決心讓自己的家變得更為純粹一些。

經(jīng)歷數(shù)月的改造，近300平方米的空間僅裝載著“兩室一廳”以及一個(gè)栽滿青松翠柏的露臺(tái)。推門(mén)而入，低沉的房梁、昏暗的氛圍呈現(xiàn)出水墨畫(huà)般的既視感，用墨痕的話說(shuō)，“這種黑漆漆、烏洞洞的破落樣子盡管‘壓抑，卻能將世間的喧囂與嘈雜徹底排除在外，讓心情迅速回歸到自然閑適、平靜安寧的狀態(tài)中來(lái)?！睂挸ǖ钠鹁涌臻g里，一塊刻有“養(yǎng)心”二字的牌匾表明了屋主的心跡。“我不喜歡那么多房間，因而保留了原始空間結(jié)構(gòu)中的開(kāi)敞布局?！蹦劢忉尩?。偌大的屋舍內(nèi)，鮮有的幾件家具孤寂地散落于空間的各個(gè)角落，低矮的古琴案、大長(zhǎng)條桌、幾張由溫州頂級(jí)木作藝人博公定制的茶臺(tái)以及墨跡親手繪制的仿古屏風(fēng)安靜地鋪陳在墨色地板上，低調(diào)地訴說(shuō)著主人的審美主張。

尤為精妙的是，墨痕在室內(nèi)設(shè)計(jì)師徐明的協(xié)助下調(diào)配出富有古典韻味的光線質(zhì)感，與昏暗的室內(nèi)環(huán)境相映成趣。幾扇古樸素雅的障窗將偏冷的自然光緩緩引入屋內(nèi)，與人造燈具所渲染出的暖色光暈交織出曖昧而立體的空間關(guān)系，又在虛實(shí)之間透露出屋主隱逸的內(nèi)心世界和藝術(shù)修養(yǎng)。同時(shí)，帶有宮崎駿漫畫(huà)色彩的紙燈為肅穆的空間增添了一抹可愛(ài)的氣息。而這，恰恰是墨痕所癡迷的一種“生死之間”的狀態(tài)。

新宅落成后，自喻“宅男”的他偶爾也會(huì)相邀三五好友品茗暢談。在其親手制作的茶則上，妙趣橫生的宗教藝術(shù)人物和花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)點(diǎn)綴著這個(gè)“墨不作聲”的世界。而在獨(dú)處的時(shí)候，墨痕更喜歡落座于臨窗的地板上，或望向遠(yuǎn)處的青山，或凝視珍藏的古代字畫(huà)默默發(fā)呆。當(dāng)然，經(jīng)過(guò)數(shù)日的沉寂后，重拾畫(huà)筆的他會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)自己的藝術(shù)造詣在不經(jīng)意間獲得提升，這種心靈的愉悅感無(wú)法用言語(yǔ)形容。

因而，當(dāng)大多數(shù)人在追求舒適柔軟、溫暖親切的居家氛圍時(shí)，墨痕所推崇的卻是一種更為永恒、靜止的精神狀態(tài)。恰如他所說(shuō)，“在物質(zhì)相對(duì)富饒的今天，人們也許可以活得更‘侘寂，更‘精神一些?！?p>

寂靜的空間內(nèi)，一個(gè)活潑的視覺(jué)點(diǎn)可以提升空間生命力。

.露臺(tái)上擺滿了青松翠柏盆景

明式坐椅是主人的舊藏，也是室內(nèi)為數(shù)不多的“垂足”坐具。

墨痕時(shí)不時(shí)收藏一些仿唐宋時(shí)期的日本書(shū)畫(huà)，近距離體驗(yàn)“古意”。

墨痕的茶則作品。

冷暖相濟(jì)的光感與古樸粗獷的線條，描摹出一種難以言說(shuō)的禪意美感。

古琴面向窗外的青山，余音繞梁。