馮卓文，于一應(yīng)

在新聞報(bào)道中，災(zāi)難性事件的報(bào)道以其自身所帶有的突發(fā)性、公共性、危害性以及危機(jī)性而備受媒體的關(guān)注[1]。突發(fā)事件，是指因自然或人為因素導(dǎo)致的災(zāi)禍，它造成大量人員受傷死亡、財(cái)產(chǎn)損失，因此災(zāi)難也被稱為天災(zāi)人禍。具體來說，戰(zhàn)爭、暴力、疾病、貧困、自然災(zāi)害、犯罪都屬災(zāi)難的范疇。新聞攝影是一種視覺新聞，它是記者用照相機(jī)在新聞現(xiàn)場實(shí)錄的新聞形象的瞬間精華，經(jīng)過編輯處理后，以附有文字說明的圖片（照片）發(fā)布新聞或信息[2]。與文字報(bào)道相比，圖片報(bào)道能夠傳達(dá)出更多的信息，以一種更為直觀的方式向受眾呈現(xiàn)新聞現(xiàn)場。

隨著視覺新聞的不斷發(fā)展，生動、清晰和高質(zhì)量的照片在傳播新聞信息方面的優(yōu)勢得到了越來越多人的認(rèn)可，國際攝影賽事諸如普利策獎、“荷賽獎”、“華賽獎”的關(guān)注熱度不斷上升。本文以“荷賽獎”作為研究的對象，“荷賽”全稱世界新聞攝影比賽基金會（World Press Photo Foundation），從1957 年開始已經(jīng)舉辦了61 屆。自“荷賽獎”誕生開始，每年的“最佳年度新聞獎獲獎作品”的評選便離不開災(zāi)難類報(bào)道主題，突發(fā)新聞一直以來在“荷賽獎”中占據(jù)重要地位，題材涵蓋了恐怖襲擊、礦難、車禍、暴力、自然災(zāi)害等各種類型的災(zāi)難。

新聞專業(yè)主義的研究最早來源西方，是西方新聞學(xué)研究的核心概念之一。新聞專業(yè)發(fā)展至今，其內(nèi)涵逐漸演化為媒體要擁有獨(dú)立、客觀、批判、公正的報(bào)道的立場，不依附于政府以及任何形式的利益集團(tuán)。以服務(wù)受眾為根本目標(biāo)，準(zhǔn)確的報(bào)道客觀事實(shí)，告知受眾真相。同時，新聞專業(yè)主義還應(yīng)該包括如下幾個關(guān)鍵性的內(nèi)容，即客觀性的理念，強(qiáng)調(diào)報(bào)道事實(shí)的真相，自由與責(zé)任的觀念，服務(wù)公眾的意識，自律和他律的原則等等[3]。

本文采用內(nèi)容分析法和案例分析法，收集2008年至2018 年的荷賽獎突發(fā)新聞類獲獎作品。根據(jù)災(zāi)難類型的不同，將樣本大致劃分戰(zhàn)爭、自然災(zāi)害以及環(huán)境污染三類。對具體的獲獎作品從主題、角度、景別以及圖片性質(zhì)四個方面對樣本進(jìn)行編碼，對“荷賽獎”中呈現(xiàn)出的客觀性、真實(shí)性兩個角度進(jìn)行分析，進(jìn)一步探討新聞專業(yè)主義的呈現(xiàn)。

1 研究方法與樣本選取

“荷賽獎”突發(fā)類新聞獲獎作品共分為單幅和組幅，每個類別分別設(shè)立一、二、三等獎。鑒于組幅的照片主要是圍繞同一個主題，因而將多幅作品視為一個主題。隨著時代的不斷演變，“荷賽獎”中的獎項(xiàng)設(shè)置也會存在一定的調(diào)整。但總體來說，突發(fā)類新聞在獎項(xiàng)的設(shè)置與數(shù)量上一直沒有發(fā)生太大的變化。本文以自然災(zāi)害、戰(zhàn)爭與沖突以及恐怖襲擊作為主要劃分的依據(jù)，得到有效樣本60 份。

研究方法采用數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)和內(nèi)容分析法以及框架理論，以《中國日報(bào)》和《華盛頓郵報(bào)》2017 年3月至2017 年12 月期間關(guān)于索馬里干旱事件的新聞圖片報(bào)道作為研究對象進(jìn)行分析。對于內(nèi)容的描述，必須要建立在客觀、系統(tǒng)和定量描述的基礎(chǔ)上。保證客觀的前提是要在最大程度上降低研究者的偏見和刻板印象[4]。

2 “荷賽獎”突發(fā)新聞類作品類別劃分

2.1 主題類別

近10 年來，在“荷賽獎”突發(fā)新聞類作品中，戰(zhàn)爭與沖突類的作品遠(yuǎn)比其他題材要多，國家和地區(qū)、宗教之間的沖突也一直成為新聞攝影記者的重點(diǎn)關(guān)注領(lǐng)域。戰(zhàn)爭和沖突類作品在2011 年和2017年甚至以超過半數(shù)的頻率出現(xiàn)在獎項(xiàng)的評選中。其次，恐怖襲擊類題材的作品出現(xiàn)的頻次僅次于戰(zhàn)爭與沖突，如今，恐怖襲擊迅速躍升成為影響地區(qū)安全和穩(wěn)定的重要破壞因素。相比而言，自然災(zāi)害類的獲獎作品獲獎幾率較小（圖1）。

圖1 歷屆“荷賽獎”突發(fā)新聞類獲獎作品的主題呈現(xiàn)頻率

2.2 拍攝角度

大部分突發(fā)新聞類獲獎作品的拍攝角度總體而言并無明顯的偏好，俯角拍攝相比平角拍攝和仰角拍攝而言數(shù)量更多（圖2）。

圖2 歷屆“荷賽獎”突發(fā)新聞類獲獎作品拍攝角度呈現(xiàn)頻率

2.3 景別

圖3 歷屆“荷賽獎”突發(fā)新聞類獲獎作品的景別呈現(xiàn)頻率

通過對景別的統(tǒng)計(jì)可以發(fā)現(xiàn)，遠(yuǎn)景和全景的數(shù)量占據(jù)了突發(fā)新聞類獲獎作品很大一部分。其次，近景角度的運(yùn)用也占據(jù)了很大一部分。相比而言，大遠(yuǎn)景、中景、特寫角度的使用較少。（圖3）

2.4 圖片性質(zhì)

“荷賽獎”突發(fā)新聞類作品以負(fù)面作品為主，共38 幅，占63.3%。其次為中性作品，共21 幅，35%。正面性質(zhì)的作品較少，為7 幅，占11.6%（圖4）。

圖4 歷屆“荷賽獎”突發(fā)新聞類獲獎作品圖片性質(zhì)的呈現(xiàn)頻率

3 新聞專業(yè)主義視角下的“荷賽獎”

3.1 “荷賽獎”中災(zāi)難性新聞專業(yè)主義呈現(xiàn)特點(diǎn)

總體來看，獲獎作品符合“荷賽獎”評選的五大標(biāo)準(zhǔn)：題材重大、瞬間動人、技術(shù)完美、拍攝艱難、效果顯著[5]。新聞專業(yè)主義發(fā)展至今最突出的特征之一是新聞內(nèi)容的客觀性以及真實(shí)性。縱觀近10 年“荷賽獎”的突發(fā)新聞類報(bào)道，可以肯定，幾乎所有的報(bào)道都是從客觀的角度進(jìn)行拍攝。中國社會主義新聞理論認(rèn)為，客觀性是揭示社會的基本性質(zhì)或宏觀現(xiàn)實(shí)，而不僅僅是報(bào)道事實(shí)和抽象分析[6]。報(bào)道事實(shí)真實(shí)性的建構(gòu)離不開對新聞專業(yè)主義的追求?！昂少惇劇蓖话l(fā)新聞類作品其“鏡頭”后的記者無一不是擁有良好的新聞素養(yǎng)和精湛的拍攝技術(shù)，將災(zāi)難事件現(xiàn)場真實(shí)的一面展現(xiàn)給讀者，進(jìn)而保障受眾的知情權(quán)。

3.2 從獲獎作品的主題類別看真實(shí)性的呈現(xiàn)

從宏觀的角度來看，“荷賽獎”突發(fā)新聞類作品的內(nèi)容，主要可以分為三個方面，純粹的自然場景類、人物紀(jì)實(shí)類以及人物在特定場景中的活動。純粹的自然場景多是指自然災(zāi)害發(fā)生給人類生活以及環(huán)境造成的巨大破壞，反映災(zāi)難的巨大破壞力（圖5）。人物紀(jì)實(shí)類主要以突發(fā)事件、戰(zhàn)爭以及災(zāi)難中的個體為主，通過被攝主體的外形、肢體動作、表情等，反映個體在災(zāi)難中的渺小、無助（圖6）。人物在特定場景中的活動指的是特定的人物或人群在面臨在災(zāi)難時所遭受的磨難和痛苦。與單純的人物紀(jì)實(shí)類相比，后者更側(cè)重于反映在災(zāi)難大環(huán)境的發(fā)生背景下人群所做出的反應(yīng)（圖7）。

圖5 第59屆“荷賽獎”突發(fā)新聞類組圖二等獎《雪崩》

圖6 第60屆“荷賽獎”突發(fā)新聞類組照一等獎《土耳其暗殺》

圖7 第59屆“荷賽突”發(fā)新聞類組圖三等獎《破碎的邊境》

從作品的主題來看，“荷賽獎”突發(fā)新聞類獲獎作品中的主題主要可以分為自然災(zāi)害、戰(zhàn)爭與沖突、恐怖襲擊。這三類作品的選題方向與社會熱點(diǎn)緊密結(jié)合。相比之下，戰(zhàn)爭與沖突類題材的獲獎數(shù)量要凌駕于其他兩類之上?！昂少惇劇弊耘e辦以來，一直堅(jiān)守的核心價值：永遠(yuǎn)對那些正在發(fā)生的現(xiàn)實(shí)問題保持直接、逼近、尖銳的反映和揭示；永遠(yuǎn)對那些備受煎熬的命運(yùn)保持真實(shí)的痛感——新聞攝影；永遠(yuǎn)要對人類自身的困境發(fā)出聲音[5]。根據(jù)對近10 年以來樣本的篩選，戰(zhàn)爭與沖突類的主題主要包括國家與地區(qū)之間的沖突，不同宗教之間的糾紛，以及幫派戰(zhàn)爭等。由此而引發(fā)一系列事件，例如國家和地區(qū)間的游行示威、難民潮等。在這類事件的報(bào)道中，攝影記者需要深入到災(zāi)難以及戰(zhàn)爭的一線進(jìn)行工作。身處在危險的環(huán)境中還要冷靜地對所處環(huán)境進(jìn)行判斷并拍攝出客觀、精細(xì)的照片對于攝影記者來說無疑是巨大的考驗(yàn)。在極端環(huán)境下，捕捉能夠折射整個事件的瞬間影像成為新聞作品拍攝時最重要也是最難把握的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。因?yàn)闉?zāi)難性事件的突發(fā)性，對這一類新聞事件拍攝更是難上加難[7]。因此，“荷賽獎”突發(fā)新聞類作品主題的選取大部分都為這些極端環(huán)境下拍攝出的“珍貴的畫面”（圖8）。

圖8 第59屆“荷賽獎”突發(fā)新聞類單幅三等獎《幫派暴力》

3.3 從獲獎作品的拍攝角度看客觀性的呈現(xiàn)

在新聞攝影中，正確的拍攝角度往往是決定圖片內(nèi)容客觀真實(shí)的重要因素。災(zāi)難類事件的發(fā)生伴隨著突發(fā)性以及瞬時性都為新聞圖片拍攝增加了巨大的難度。通過對“荷賽獎”突發(fā)新聞類獲獎作品進(jìn)行比較和分析，可以發(fā)現(xiàn)，大部分?jǐn)z影師對于俯角的拍攝情有獨(dú)鐘。這種拍攝角度大多是用在展現(xiàn)大型的新聞場景，其畫面?zhèn)鬟_(dá)給人的現(xiàn)場感和真實(shí)感會更強(qiáng)。俯視所呈現(xiàn)的圖片人物給人渺小、無助、受壓迫等弱勢地位的形象，同時也能表示拍攝者所引領(lǐng)的受眾在視線上處于一種強(qiáng)勢地位，對俯拍的拍攝對象有輕蔑、同情的含義[8]。

以第59 屆突發(fā)新聞類組圖二等獎《雪崩》（圖9）為例。整個畫面采用俯角的拍攝，將背后高聳的山峰與雪崩現(xiàn)場的正在搬運(yùn)遇難者同胞的人們相對比，體現(xiàn)人群在自然災(zāi)害面前的渺小與無助。除此之外，作者使用三分法構(gòu)圖，將整個災(zāi)難發(fā)生的原貌客觀的展現(xiàn)給讀者，受眾透過俯角的畫面能夠直觀的感受到畫面?zhèn)鱽淼膲浩雀小?/p>

圖9 第59屆突發(fā)新聞類組圖二等獎《雪崩》

3.4 從獲獎作品的景別看新聞素養(yǎng)的呈現(xiàn)

景別指攝影機(jī)和被攝主體之間的距離，可以劃分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫六種鏡頭。不同景別的運(yùn)用造成不同的畫面人數(shù)。遠(yuǎn)景離被攝人物的距離較遠(yuǎn)因而畫面能夠包含更多的人物。全景側(cè)重于展示人與環(huán)境之間的關(guān)系?！昂少惇劇蓖话l(fā)類新聞獲獎作品大多數(shù)都選取遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景作為取景的角度。這些角度能夠較為全面的囊括新聞場景，充分展現(xiàn)新聞人物與場景之間的關(guān)系，畫面中的視覺元素十分豐富。

圖10 第55屆“荷賽獎”突發(fā)新聞類一等獎《革命道路》

以第55 屆“荷賽獎”突發(fā)新聞類一等獎為例。攝影圖片的背景為發(fā)生在戰(zhàn)亂的利比亞，自2011年3 月始，反政府武裝分子一直開展著對抗利比亞領(lǐng)導(dǎo)人卡扎菲的革命運(yùn)動，希望能夠重新奪取利比亞的控制權(quán)。畫面通過全景的構(gòu)圖方式，展現(xiàn)了戰(zhàn)亂與炮火中的反政府武裝分子急促的行動，給受眾傳達(dá)出一種肅殺緊急的氣氛，能夠最大程度上還原事件的原貌。

3.5 從獲獎作品的圖片性質(zhì)看“荷賽獎”的傾向

1952 年，卡蒂?！げ祭账稍谄鋽z影作品選集當(dāng)中提到：“決定性瞬間”概念，此后便成為了卡蒂?！げ祭账蓴z影美學(xué)理論的核心，并迅速發(fā)展成為全世界現(xiàn)實(shí)主義新聞攝影記者共同遵循的攝影準(zhǔn)則[2]?！昂少惇劇睂τ谛侣剬I(yè)主義的追求可以體現(xiàn)為對新聞攝影圖片“決定性瞬間”的把握。單幅照片的考核標(biāo)準(zhǔn)就是畫面是否屬于“決定性瞬間”。而反映新聞事件瞬間的最直觀的因素包括：災(zāi)難本身、救援者、死者、受傷者以及幸存者。以第59屆突發(fā)新聞類單幅一等獎《盼望新生》為例（圖11），畫面中男人的神情讓人印象深刻，攝影師跟隨這群難民長達(dá)五天之久。在與警察部隊(duì)糾纏了五個多小時后，作者于當(dāng)日凌晨3 點(diǎn)借助月光拍下了這張震撼人心的照片。新聞攝影記者抓住了男人在遞送手中的嬰兒時臉上的欣慰與驚恐交加的瞬間。這一負(fù)面性質(zhì)的“決定性瞬間”的捕捉使得本圖成功當(dāng)選第59 屆“荷賽獎”年度照片。

圖11 第59屆“荷賽獎”突發(fā)新聞類單幅一等獎《盼望新生》

4 結(jié)語

新聞攝影圖片因其帶有對新聞事件瞬間截取的特殊性質(zhì)，能夠成功地展示和還原新聞事件發(fā)生的原貌而成為受眾了解新聞事實(shí)的重要渠道。這種渠道的不斷建立，離不開新聞專業(yè)主義對新聞攝影圖片的影響。通過主題、角度、景別和圖片性質(zhì)四個方面對“荷賽獎”突發(fā)新聞類作品進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，客觀性和真實(shí)性始終是“荷賽獎”所堅(jiān)守的兩個重要屬性。對于災(zāi)難中場景的“瞬間性”的準(zhǔn)確把握體現(xiàn)了新聞工作者良好的素養(yǎng)和對受眾知情權(quán)的充分尊重。

“荷賽獎”創(chuàng)辦的60 多年來，突發(fā)類新聞獲獎作品一直代表著“荷賽獎”的判斷標(biāo)準(zhǔn)和發(fā)展方向的風(fēng)向標(biāo)。總的來說，“荷賽獎”突發(fā)類新聞攝影獲獎作品秉持對新聞客觀以及真實(shí)的追求，盡可能的保障受眾的對時間真相的知情權(quán)。在攝影的專業(yè)技巧方面，也多采用大環(huán)境、全景、負(fù)面性質(zhì)的報(bào)道?！昂少惇劇敝械男侣剬I(yè)主義不斷地引導(dǎo)著全世界新聞攝影記者，其所秉持的價值觀，也將持續(xù)影響著世界攝影的未來與發(fā)展。