胡宗剛

馮澄如是中國植物分類學(xué)繪圖第一人，其畫作主要在1949年之前繪制，去今已七八十年;馮澄如去世，亦四五十年矣。前幾年馮澄如一批凌亂之畫稿和當(dāng)時印成之散頁出現(xiàn)于書肆，先后被有心人購得。其中一位收藏家所得大部，交由陳智萌女士研究，經(jīng)北京加因團(tuán)隊策劃，寫成《博物與藝術(shù)——馮澄如畫稿研究》一書。為擴(kuò)大影響，該書還將中文譯成英文，形成漢英對照。

余忝為研習(xí)中國近現(xiàn)代生物學(xué)史，曾涉及馮澄如及所依托之中國植物分類學(xué)，草成蕪著幾種，榮幸被該書采納，列為參考文獻(xiàn);更讓人感動者，今年初春時節(jié)，在該書策劃之初，加因團(tuán)隊之張靜女士，攜馮澄如畫作，特往余之工作地廬山植物園訪問，余得以親睹馮澄如畫稿一二，很是親切。但所知有限，與之略談，供其參考。不料余之拙見，得其不棄。書稿初成于盛夏，陳智萌下請審閱，通讀之余，為之增加部分史實，以豐全書。本以為陳智萌將余所言融入其書稿，誰知被單獨列出，以示尊重，此舉鮮見。轉(zhuǎn)眼冬季來臨，收到新鮮出爐之書。書分為二冊，其一系陳智萌研究成果，即《博物與藝術(shù)》，其二系《333幅馮澄如畫稿》，由文物出版社出版，裝幀簡樸而不失精美，尤其是為完美展現(xiàn)畫稿，還不惜工本，單面印刷。不僅如此，關(guān)于裝幀，團(tuán)隊所寫《后記》詳有介紹;關(guān)于書稿，我欲言者，陳智萌已代列出，此均不再贅述。所欲言者，為奉讀新書之后幾點感想，寫成小文，以就教于作者和讀者。

植物繪圖乃伴隨植物分類學(xué)而來，中國植物分類學(xué)誕生于南京高等師范學(xué)校暨東南大學(xué)，胡先骕、錢崇澍、陳煥鏞等留美歸來在此執(zhí)教，創(chuàng)建生物系，培養(yǎng)后學(xué)，后又開辦中國科學(xué)社生物研究所，開展植物資源調(diào)查、標(biāo)本采集和分類學(xué)研究。植物之形態(tài)特征是分類學(xué)主要依據(jù)，除了進(jìn)行文字描述外，還要以圖刻畫這些特征，以求直觀，便于讀者識別。馮澄如其時亦在南高、東大任圖工教師，胡先骕等即請其繪制植物圖，所繪甚得分類學(xué)家認(rèn)可，其后一直相隨。中國地域遼闊、地貌復(fù)雜，孕育植物種類甚豐富，故中國植物分類學(xué)發(fā)展迅速，繼南京之后，先后在北平、廣州、廬山、梧州、昆明等地開辦研究機(jī)構(gòu)，意在全面厘清中國植物種類，編著《中國植物志》;故繪圖人員在馮澄如培養(yǎng)下，也隨之增加，如其弟馮展如、長子馮鐘平、外甥蔣杏墻等。1958年后，錢崇澍、陳煥鏞任《中國植物志》主編，正式開始編纂，此時胡先骕、馮澄如已淡出中心地位，但其弟子或再傳弟子均積極投身其中?！吨袊参镏尽肪幬瘯布习耸鄠€單位的三百一十二位研究人員和一百六十四位繪圖人員，歷經(jīng)四十五年，于2004年完成全書八十卷一百二十六分冊的編寫和出版，此時實乃中國植物分類學(xué)之鼎盛時期。植物志雖已出版，但分類學(xué)還有不少問題，有待進(jìn)一步研究，誰知該學(xué)科卻迅速式微，研究人員漸少，繪圖人員更是稀缺。

植物分類學(xué)衰退之后，在中國，集天、地、生及考古、舊物研究等于一體之博物學(xué)卻得到復(fù)原。在二十世紀(jì)初，現(xiàn)代科學(xué)在中國開始傳播，均被納入博物學(xué)名下。當(dāng)各學(xué)科確立之后，植物學(xué)、動物學(xué)、地質(zhì)學(xué)等均從博物學(xué)中分離出來，單獨發(fā)展。故今日博物學(xué)與先前之博物學(xué)已不可同日而語。今日博物學(xué)只是人對自然的一種態(tài)度、一種愛好、一種價值判斷，雖然也不乏一些研究。正因為博物學(xué)興起和生態(tài)環(huán)保觀念普及，植物科學(xué)畫進(jìn)入大眾之視野，何況繪圖還是一門藝術(shù)，更是吸引大眾之喜愛。陳智萌以《博物與藝術(shù)》為名，來研究馮澄如畫稿，即是捕捉這種文化思潮。作者邀得的寄語和序言中有四篇具有代表性，一為植物分類學(xué)家王文采所作，一為博物學(xué)倡導(dǎo)者劉華杰所作，一為胡先骕孫女胡曉江所作，一為馮澄如外孫女湯海若所作，此恰代表書之內(nèi)涵。

坊間出版植物繪圖之書多矣，美固美矣，但無一種具有陳智萌此書之沉重?！恫┪锱c藝術(shù)》在探討中、西關(guān)于植物之學(xué)說和繪圖之后，還著墨介紹胡先骕引領(lǐng)中國植物分類學(xué)之歷史和馮澄如跟隨胡先骕之經(jīng)歷。中國近現(xiàn)代歷史之沉重，不可避免使得本書也因而沉重。關(guān)于此，余也不復(fù)述。但作者對馮澄如三百三十三幅畫稿之來源，言之甚簡，余就所知，補(bǔ)充如次：

馮澄如三百三十三幅畫稿是其供職于靜生生物調(diào)查所期間所繪。馮澄如在1928年靜生所成立之時，即被胡先骕邀來入所服務(wù)，至1949年靜生所被中國科學(xué)院接管后才離開。其離所時，這些畫稿歸靜生所收藏。靜生所在文津街三號，中科院接管后將該處作為院部，靜生所與北平研究院植物學(xué)研究所合組成立中科院植物分類研究所，以北研院植物所在西直門動物園內(nèi)所址為合并后所址，即后來西外大街一百四十七號，馮澄如畫稿隨遷至此。“文化大革命”中造反派抄胡先骕家，將抄來部分書籍字畫亦置于此。1974年中科院植物所在香山北京植物園內(nèi)建起植物標(biāo)本館大樓，又搬遷至香山。2005年標(biāo)本館大樓改造，遂將陳年舊物棄之，植物所有網(wǎng)名“小螞蟻”者，目睹其狀，并寫下《胡步曾先生藏書》小記：

鄙人頗喜讀專業(yè)以外的雜書（吾友慕之兄貶之為素喜讀黃色小說），經(jīng)常在圖書館東翻西檢。前不久在植物研究所圖書館看到一堆沒有整理好的舊書，中、西文都有，滿紙灰塵，大多已遭蟲蛀。隨手一翻，不禁大驚，原來這些書均為胡老步曾先生藏書！胡老親筆“H.H.Hu”赫然在上。中文書多為古籍、佛經(jīng)，英文書多為西方文史經(jīng)典。其中多冊為鄙人多年欲讀而不能得者，如H.G.Wells的The Outline of History（即《世界史綱》），梁思成先生曾譯出，想來是乃父梁啟超（任公）先生命他譯的）;George Brandes的Main Currentsin Nineteenth Century Literature（即《十九世紀(jì)文學(xué)主流》，為西方文學(xué)批評巨著，魯迅先生常引用）;人文主義大師Irving Babbitt的Rousseau and Romanticism和The Mastors of Modern French Criticism[Babbitt為吳宓（雨僧）先生在哈佛留學(xué)時的導(dǎo)師，步曾先生也曾在哈佛留學(xué)。歸國后雨僧先生和步曾先生一起辦《學(xué)衡》，可謂淵源有自];Marchl Proust的The Past Recaptured（即《追憶逝水年華》）以及一些名家詩集。此外，還有A Students History of Philosophy也很讓人歡喜。最可驚異者，還有一本Sadism and Masochism，足可見步曾先生讀書之廣。很可惜，其中的Main Currents in Nineteenth Century Literature和The Past Recaptured都非全本，只剩一冊。

問以圖書館管理人員這批書來自何處，為何如此殘缺不全。彼告以在不久前清理植物研究所標(biāo)本館地下室雜物時發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時正要用卡車當(dāng)廢品拉走，偶被圖書館管理人員看見，出于職業(yè)習(xí)慣撿出數(shù)十本。其余拉走者不知凡幾，都已“黃鶴一去不復(fù)返”也！如此敗家子行為，不知本所大師遺物之珍貴，視文物圖籍如敝屣，令斯文墜地，讓人欲哭無淚，豈止扼腕嘆息而已哉！

植物所標(biāo)本館處理這些陳年舊物，當(dāng)作廢品，其中即包括馮澄如之畫稿。之所以被處理，是這些物品長期放置，未曾得到重視，而歷史已翻過幾頁，后之管理者不知其價值。買此廢品者，一般為北京附近之農(nóng)民，文化程度雖不高，卻敬畏字畫，將其投入舊書市場，能得到不菲之收入。胡先骕一批手稿也是這樣流出，被一位收藏家以幾十萬元收下。余不知馮澄如畫稿在市場流通情形，其藏家為此一定付出不少。有此經(jīng)過，故余將此畫稿稱之為劫后余灰，并名之本文。

劉華杰先生呼吁將此畫稿捐獻(xiàn)給某文化機(jī)構(gòu)，永久收藏，陳智萌女士及加因團(tuán)隊為實現(xiàn)這一倡議，也為之努力，且已得到藏家認(rèn)可。但余卻不以為然，曾親見胡先骕劫后余灰之藏書，被中科院植物所圖書館正式入藏;其后，還是有簽名線裝本流入“孔夫子舊書網(wǎng)”銷售，機(jī)構(gòu)有時也不可靠。