景作人

蓉城成都是“天府之國”，現(xiàn)在它又成了“音樂之都”。如今這里鶯歌燕舞，樂聲回蕩，轉(zhuǎn)瞬間，一座耀眼的“樂之皇冠”，已經(jīng)戴在了這座美麗的城市頭上。

2019年金秋，蓉城又迎來了中國音樂界的頂級盛事，第十二屆中國音樂金鐘獎比賽在這里隆重舉行。十天之內(nèi)，來自全國各地的兩百余名選手，分別在聲樂（美聲、民族）和器樂（小提琴、二胡）兩個領(lǐng)域展開了激烈競爭。

本屆中國音樂金鐘獎第一次落戶成都。在這個新型“音樂之都”中，它受到了人們的廣泛關(guān)注，從比賽第一天開始直至閉幕，每天都有大量的觀眾前來觀摩。一時間，金鐘獎比賽成了成都人日常生活中被廣議的一件大事，它無形中激發(fā)了當?shù)厝藢σ魳匪囆g(shù)所懷有的無限熱情。

美聲比賽群雄爭霸，尖子人才水平突出

觀摩過當晚的決賽后，我對獲獎者深感折服，除了認可他們每個人的能力與表現(xiàn)之外，也深深欽佩評委們專業(yè)的眼光和公平的態(tài)度。

獲得第五名的胡斯豪，是上海音樂學院選送的一位男中音，他在決賽中演唱了《我不知道風是在哪一個方向吹》（選自中國歌劇《風在哪一個方向吹》）和《快給大忙人讓路》（選自歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》）。這個年輕人給我的印象是聲音條件好，音樂感覺細膩，兩首歌曲的處理風格變化大，對比明顯?！段也恢里L是在哪一個方向吹》他唱得非常深情，聲音的控制亦很平穩(wěn)，整體上顯現(xiàn)出優(yōu)秀抒情男中音的特點。而《快給大忙人讓路》他則唱得相當詼諧，在合理完成技巧的同時，音樂表現(xiàn)十分鮮活。

獲得第四名的李思琦目前是中央音樂學院的研究生，她曾在重慶歌劇院創(chuàng)演的歌劇《塵埃落定》中飾演土司夫人。這是一位先天條件超好的大號女中音，聲音帶有戲劇性，歌唱能力與狀態(tài)都不錯。當晚李思琦演唱了《裊裊云煙》（選自中國歌劇《塵埃落定》）和《維特，維特》（選自馬斯內(nèi)歌劇《維特》）。她的聲音渾厚，音量很大，音樂表現(xiàn)亦很有深度，尤其是《維特，維特》，音樂很內(nèi)在，情緒較含蓄，但李思琦卻將它唱得內(nèi)動外靜，頗有隱喻的熱情。不過，我覺得李思琦這首詠嘆調(diào)選得有些過“冷”，音樂上略有壓抑感，從現(xiàn)場效果來看未能完全發(fā)揮出她的自身特長，如果作品選擇再恰當些的話，或許會有更出色的表現(xiàn)。

獲得第三名的是中國歌劇舞劇院演員王一鳳，當晚她演唱的是《祖國，我的最愛》（選自電視片《海外學子在北京》）和《他也許是我渴望見到的人》（選自威爾第歌劇《茶花女》）。王一鳳的演唱聲音明亮，技巧發(fā)揮流暢。她選擇《茶花女》中難度較高的《他也許是我渴望見到的人》的確很明智，這首詠嘆調(diào)不僅技巧難，且演唱效果十分突出。當晚決賽中有兩人選擇演唱這首歌曲，而王一鳳無疑是發(fā)揮得更好的一位。

獲得第二名的蔡靜雯是我最欣賞的歌手。她的聲音非常特別，有著很寬的音域，亦有著女中音和女高音相融合的音色。在我看來，她是一位稀有的次女高音，其聲部的別致和音色的獨特都是極有個性的范例。當晚蔡靜雯演唱了《釵頭風》和《不朽的里拉琴》（選自古諾歌劇《薩福》）。她的演唱功力很深，音色純正，音質(zhì)“高級”，技術(shù)發(fā)揮自然，且音樂表現(xiàn)深邃，蔡靜雯的演唱深深打動了我。

獲得第一名的李鰲是一位富有演唱經(jīng)驗且在國際比賽中獲過大獎的男低音，當晚他演唱了《十里風雪》（選自中國歌劇《白毛女》）和《人們已入睡》（選自拉赫瑪尼諾夫歌劇《阿列科》）。李鰲在舞臺上完全體現(xiàn)出駕馭聲音、駕馭音樂、駕馭舞臺的功力，歌唱狀態(tài)積極而投入。《十里風雪》的演唱令人潸然淚下，《人們已入睡》的演唱深沉穩(wěn)重，兩首歌曲都顯示出異常成熟的效果。唱罷，他獲得了全場的最高分，最終得到了第一名。

小提琴比賽實力均衡，冠軍得主眾望所歸

本屆金鐘獎小提琴比賽獲得前五名的選手都是我國小提琴演奏領(lǐng)域中的后起之秀，個個技術(shù)全面，氣質(zhì)非凡，且在對樂器的掌握和對音樂的駕馭上出類拔萃。

獲得第五名的王佳稚現(xiàn)為中央音樂學院青年教師。她的演奏給我?guī)砹撕艽笈d趣，我尤其欣賞她的音色以及她的演奏趣味。決賽那天，她演奏的是普羅科菲耶夫《G小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》，這是一首帶有現(xiàn)代氣息的風格怪異的協(xié)奏曲，技巧別扭不說，音樂上還很難理解。然而王佳稚那天的演奏卻令我刮目相看。從她的琴聲中，我真正感受到了普羅科菲耶夫音樂中的質(zhì)樸、詼諧和抒情，也更加體會出了二十世紀現(xiàn)代小提琴作品中的強烈個性。

獲得第四名的吳喜悅，決賽時演奏的是肖斯塔科維奇《A小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》。從演奏上看，他技術(shù)能力很強，音樂表現(xiàn)幅度開闊，演奏的張力與身體的耐力都較突出。這是是極考驗人的作品，能夠演奏完整已屬不易，但他卻能夠?qū)⒄繀f(xié)奏曲演奏得似行云流水一般，四個樂章一氣呵成，中間沒有任何明顯的瑕疵。不過需要指出的是，他的演奏狀態(tài)有些毛躁，音樂上不夠細膩，音色則有些“擠”，欠缺必要的松弛感，這些都是影響他獲得更好成績的原因，但愿他以后能夠加強認識，努力克服。

獲得第三名的是林瑞灃，他決賽時演奏的是帕格尼尼《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》。他的演奏在技術(shù)上無可挑剔，聲音也非常洪亮，華彩樂段演奏得極出色，全曲流暢自如，生動華麗。但他對帕格尼尼的音樂缺乏細致的認識，不清楚他的作品與意大利歌劇之間的傳承關(guān)系，所以在演奏第二樂章時便感覺無從下手，音樂太干、太白，可以說在全曲中僅僅走了個過場。還有就是他的快速雙音拉得不夠清楚，原因是在演奏中過于追求速度，繼而忽視了清晰在速度感覺上的作用。

第二名獲得者何暢是中央音樂學院的學生，她當晚演奏的是西貝柳斯《D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。她演奏的最大特點是完整流暢，恢宏大氣，在決賽中幾位演奏西貝柳斯協(xié)奏曲的選手中，何暢的演奏是最好的，無論是第一樂章的即興感，第二樂章的抒情詩意，還是第三樂章的狂想式風格，她都表現(xiàn)得瀟灑自如，沉穩(wěn)鎮(zhèn)定。但她的缺點是整體音樂幅度不夠大，演奏狀態(tài)過于“規(guī)范”，缺乏創(chuàng)意性的“幻想氣質(zhì)”，還有就是個別地方存在細微音準問題，左手糾正音準的速度不夠及時。

獲得第一名的黨華莉決賽當晚演奏的是勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。黨華莉是一名很有個性的演奏家，她的個性沉穩(wěn)而踏實，天生韌性較強。2009年全國小提琴比賽時，我曾見過她參賽，當時她獲得第三名，給我的感覺是基本功扎實，音樂素質(zhì)好，性格穩(wěn)重而內(nèi)向，很有厚積薄發(fā)的潛力。十年之后，當時的小姑娘已經(jīng)長大成人。黨華莉當晚的演奏頗有一枝獨秀之感，她的琴聲一響，我就感覺到了一種與眾不同的成熟味道，勃拉姆斯這首協(xié)奏曲可謂音樂史上最難的作品之一，需要很深的藝術(shù)積淀才能夠演奏好，黨華莉演奏的勃拉姆斯協(xié)奏曲非常完整，技巧和音樂融合得十分到位。最重要的是，她的音色體現(xiàn)、樂句處理、技巧展示都處在勃拉姆斯的風格之內(nèi)（如第一樂章的恢宏大氣，第二樂章的純凈抒情，第三樂章的剛勁舞蹈）。演奏一結(jié)束，全體評委就給了她全場最高分。

其他幾位前五名之外的選手，各自的演奏也都各有長短。例如獲得第六名的蔣熠穎，演奏的同樣是西貝柳斯的協(xié)奏曲，但與何暢相比，她的演奏就顯得略感松散，在技術(shù)與音樂的規(guī)格上又與黨華莉有所差距。獲得第七名的羅超文則感覺能力稍欠，不僅演奏中舞臺狀態(tài)不佳，且一遇到技術(shù)難點速度就放慢，從而使音樂受到了不良的影響。獲得第八名的竺玟珍演奏的也是西貝柳斯協(xié)奏曲，然而她的演奏總讓人感到有些“燥”和“糙”，音準和節(jié)奏上都有細小的偏差。

本屆中國音樂金鐘獎的美聲決賽和小提琴決賽，無論是規(guī)模還是水平，都可以被看作是本屆比賽中的亮點，而在比賽中獲獎的每一位歌唱家及演奏家，都可以被稱為中國音樂表演藝術(shù)中的佼佼者。