長(zhǎng)谷川祐子曾任金澤21世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)館主策展人與創(chuàng)始藝術(shù)總監(jiān)，自2011年至今擔(dān)任犬島藝?yán)软?xiàng)目的藝術(shù)總監(jiān)，并策劃了多個(gè)國(guó)際雙年展項(xiàng)目。現(xiàn)任東京當(dāng)代藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)，東京藝術(shù)大學(xué)國(guó)際藝術(shù)學(xué)院的教授。妹島和世是享譽(yù)世界的杰出建筑師，1995年與西澤立衛(wèi)合作創(chuàng)辦SANAA建筑事務(wù)所，榮獲日本建筑獎(jiǎng)、威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng)、普利茲克建筑獎(jiǎng)等。目前她任教于米蘭理工大學(xué)。她曾策劃2010年第12屆威尼斯建筑雙年展，以“建筑中的人”為主題，討論建筑的核心在于如何創(chuàng)建一種社會(huì)生活方式。

長(zhǎng)谷川祐子和妹島和世分享了有關(guān)金澤21世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)館（后文簡(jiǎn)稱(chēng)藝術(shù)館）與犬島藝?yán)软?xiàng)目的合作：

藝術(shù)館的設(shè)計(jì)招標(biāo)始于1999年，本來(lái)計(jì)劃把藝術(shù)館和公共區(qū)域（包括劇院、設(shè)計(jì)展覽館、咖啡廳、兒童活動(dòng)空間和小圖書(shū)館）分開(kāi)的，但最終的方案是合二為一，力圖創(chuàng)造出一種“可移動(dòng)的固定展館”，從而讓建筑可以滿(mǎn)足不同種類(lèi)的藝術(shù)表達(dá)，同時(shí)也能與城市建立密切的聯(lián)結(jié)。

此外，籌備期間，我們收集了公眾對(duì) 21世紀(jì)的看法與想象并總結(jié)出幾個(gè)特質(zhì)：去中心化、全球化與本地化的混合、藝術(shù)與日常生活的混合、輕盈、速度、震蕩、透明等。這些特質(zhì)也體現(xiàn)在了實(shí)際的藝術(shù)館中。

我們認(rèn)為：21世紀(jì)的博物館除了收藏、歸檔與實(shí)驗(yàn)的角色外，還要能創(chuàng)造信息與情感之間的轉(zhuǎn)化體驗(yàn)，倡導(dǎo)多種感知方式以及不停變化的價(jià)值。最終落成的藝術(shù)館擁有靈活性、平等、透明與開(kāi)放等特質(zhì)。

平等：藝術(shù)館入口的設(shè)計(jì)非常簡(jiǎn)潔，因?yàn)槲覀兿胱層^眾感覺(jué)像是去別人家里做客一樣。目前大多數(shù)場(chǎng)館都做得讓觀眾感覺(jué)像是巨大的紀(jì)念碑，但這里沒(méi)有上下層級(jí)之分，用平等的橫向架構(gòu)來(lái)歡迎觀眾。

金澤21世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)館外景 ? 長(zhǎng)谷川祐子

① 安尼施·卡普爾（Anish Kapoor），《世界的起源》（The Origin of the World），金澤21世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)館。?長(zhǎng)谷川祐子

② 雷安德羅·埃利希（Leandro Erlich），《游泳池》（The Swimming Pool），金澤 21世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)館。?長(zhǎng)谷川祐子

靈活性：展廳空間與參觀動(dòng)線(xiàn)都很靈活。藝術(shù)館是在一個(gè)圓形區(qū)域中的建筑群落，展廳、辦公區(qū)、通廊、活動(dòng)室、咖啡廳、圖書(shū)館、會(huì)議室等不同功能的空間交織錯(cuò)落，共有15種不同尺度比例的展廳。購(gòu)票區(qū)域和免費(fèi)區(qū)域也可移動(dòng)，各個(gè)展廳可隨展覽變化而變化。所以館方?jīng)]有設(shè)置固定的參觀動(dòng)線(xiàn)，觀眾可以自由走動(dòng)，在自己的需求和好奇心之下，選擇自己的參觀路線(xiàn)。燈光設(shè)計(jì)也很靈活，自然光源與人造光源的空間都有。在封閉展廳中，我們?cè)O(shè)置了四種不同高度的燈，再加頂燈，藝術(shù)家可以創(chuàng)造出不同的色彩效果，有時(shí)候房間還可以全黑。

透明與開(kāi)放：來(lái)到藝術(shù)館的觀眾會(huì)感受，藝術(shù)館是城市的一部分，城市也可以是藝術(shù)館的一部分。連接庭院內(nèi)外空間的是窗戶(hù)，一共有四個(gè)庭院，有許多窗戶(hù)。觀眾在四處走動(dòng)的時(shí)候，可以同時(shí)看到外面的景色，就會(huì)想到這座美術(shù)館并不是封閉空間，而是與城市相連，就像在城市中穿行。觀眾在游覽的過(guò)程中會(huì)不斷看到各種藝術(shù)作品。庭院也是完全開(kāi)放的?；谶@些特質(zhì)，藝術(shù)與建筑得以美妙地結(jié)合在一起。

藝術(shù)家徐道獲（Do Ho Suh）的作品被放置在藝術(shù)館最大的一個(gè)展廳，長(zhǎng)18米，寬12米。藝術(shù)家運(yùn)用紗網(wǎng)以及空置的空間本身，在有限的空間中營(yíng)造出了無(wú)限的感覺(jué)，好像與天空和宇宙聯(lián)通在一起。藝術(shù)家讓我們以一種截然不同的方式感受空間。

日比野克彥（Hibino Katsuhiko）為兒童設(shè)計(jì)、以花為主題的作品同樣非常驚艷。整個(gè)藝術(shù)館完全被花兒覆蓋。如果只是覆蓋外部，我還可以想象，不過(guò)完全沒(méi)想到，美術(shù)館內(nèi)部也能這樣實(shí)現(xiàn)。藝術(shù)館的外墻都是透明玻璃，雖然是透明的，但依然能體現(xiàn)出自己的存在感；可是藝術(shù)家設(shè)計(jì)的綠幕卻讓透明玻璃消失了，屋頂就像兀自漂浮著。這種體驗(yàn)令人驚嘆。盡管空間實(shí)體沒(méi)有改變，日比野克彥卻呈現(xiàn)了一個(gè)截然不同的空間。

妹島和世：藝術(shù)館本身不會(huì)移動(dòng)，但通過(guò)各種不同的藝術(shù)，空間能夠表現(xiàn)出許多建筑特質(zhì)，很好地承載、表現(xiàn)藝術(shù)。我們還合作了犬島藝?yán)软?xiàng)目，嘗試把整座小島變成藝術(shù)館，并與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情緊密結(jié)合。

長(zhǎng)谷川祐子：藝術(shù)館可以像樂(lè)器，讓人們可以“彈奏”它。犬島的出發(fā)點(diǎn)其實(shí)也是如何能更打開(kāi)美術(shù)館，如何更普及藝術(shù)，或者創(chuàng)造類(lèi)似藝術(shù)館的新的公共平臺(tái)。正如你所說(shuō)，建筑本身雖然不會(huì)移動(dòng)，但發(fā)生在其中的項(xiàng)目卻可以很靈活。人們可以在藝術(shù)館中自由走動(dòng)，藝術(shù)也可以在其他空間發(fā)生,讓許多小展廳出現(xiàn)在藝術(shù)館之外，就像在城市當(dāng)中播撒種子。當(dāng)下，我們還處于疫情中，如何開(kāi)創(chuàng)新的建筑設(shè)計(jì)方式？如何開(kāi)發(fā)更多互通合作的項(xiàng)目？這都是藝術(shù)館正在面臨的挑戰(zhàn)。