本文根據(jù)合肥市賴少其藝術(shù)館現(xiàn)存賴少其創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代的套色版畫進(jìn)行分析，探究身為藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)者的新興木刻作者在新的世紀(jì)來臨之際，在新的文藝指導(dǎo)之下，面對(duì)新舊社會(huì)的轉(zhuǎn)變?cè)鯓舆x擇題材以適應(yīng)新社會(huì)的要求，以及在對(duì)外交流中吸收和創(chuàng)新技法。

抗日題材；壁畫運(yùn)動(dòng)；鄉(xiāng)土題材；李特維年柯

賴少其（1915年5月- 2000年11月），生于廣東普寧，第一屆全國政協(xié)代表，第六、七屆全國政協(xié)委員,第三屆全國、安徽省人大代表，中國美協(xié)和中國書協(xié)常務(wù)理事，中國版協(xié)副主席，中國文聯(lián)、作協(xié)委員和杭州西泠印社社員。20世紀(jì)30年代畢業(yè)于廣州市立美術(shù)學(xué)校，參加新興木刻運(yùn)動(dòng)，后在桂林主編抗戰(zhàn)刊物《漫畫與木刻》。

1949年7月2日，賴少其參加了在北京召開的中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會(huì)（下文簡(jiǎn)稱文代會(huì)），這是新中國文化事業(yè)的一次重要大會(huì)。大會(huì)以《在延安文藝座談會(huì)上的講話》為指導(dǎo)精神，確立了毛澤東文藝思想在新中國美術(shù)發(fā)展過程中的指導(dǎo)地位?！霸诮M織上以解放區(qū)的藝術(shù)家為主體，并在他們的領(lǐng)導(dǎo)下，對(duì)在學(xué)院從事美術(shù)教育的藝術(shù)家，以及恪守傳統(tǒng)、以賣畫為生的中國畫家給予了重組，并把他們安排進(jìn)相應(yīng)的文化機(jī)構(gòu)。在美術(shù)體制和機(jī)構(gòu)建設(shè)上，中國政府和中國共產(chǎn)黨相繼成立了中國美術(shù)家協(xié)會(huì)和各地分會(huì),改組了各地的美術(shù)學(xué)院,建立了大眾圖畫出版社，創(chuàng)辦了美術(shù)期刊《人民美術(shù)》等?！?.鄒躍進(jìn)：《毛澤東時(shí)代美術(shù)（1942-1976）》，湖南美術(shù)出版社，2005年。

同時(shí)，這次大會(huì)為新中國美術(shù)組織化打下了良好的理論基礎(chǔ)，對(duì)美術(shù)隊(duì)伍的組織和領(lǐng)導(dǎo)作了綱領(lǐng)性的意見，并于1949年7月19日和21日分別成立全國文聯(lián)和中國美術(shù)家協(xié)會(huì)。賴少其當(dāng)選為全國文聯(lián)和全國美協(xié)委員、首批全國文學(xué)工作者協(xié)會(huì)會(huì)員。大會(huì)閉幕后，賴少其回到南京，傳達(dá)了會(huì)議精神，并于1950年編著出版《文代歸來》一書?！爸螅嚿倨溆刹筷?duì)轉(zhuǎn)到地方工作，擔(dān)任了南京軍管會(huì)文藝處處長(zhǎng)，南京市委宣傳部副部長(zhǎng)。在上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的支持下，受第一屆全國文代會(huì)精神的鼓舞，賴少其積極籌備，于1949年11月上旬成功地召開了南京市第一屆文代會(huì)，成立了南京市文聯(lián)。賴少其后來兼任了市文聯(lián)主席。”2.胡志亮：《木石魂——賴少其傳》，中國青年出版社，2000年。

1952年4月，賴少其從南京調(diào)到上海主持華東區(qū)文藝界工作，作為上海華東區(qū)文藝界主要領(lǐng)導(dǎo)，籌建上海文聯(lián)、美協(xié)、畫院和美術(shù)館，負(fù)責(zé)創(chuàng)建新中國初期華東區(qū)及上海市的文化機(jī)構(gòu)和藝術(shù)團(tuán)體。雖然在上海工作繁忙，但他仍然抽出一定時(shí)間創(chuàng)作了一批符合時(shí)代精神、具有鄉(xiāng)土氣息的套色版畫。

參加第一屆文代會(huì)是賴少其藝術(shù)思想轉(zhuǎn)變的開始，我們從他在上海創(chuàng)作的這一批小版畫中可以看出其中的一些端倪。

一、題材的演進(jìn)與歷史回顧

新中國成立以后，經(jīng)過血與火的考驗(yàn)，賴少其內(nèi)心慢慢回歸了平靜，夜深人靜之時(shí)難免回憶起烽火連天的往事。作為藝術(shù)家，他拿起了刻刀，以當(dāng)時(shí)在上饒集中營所作壁畫《高飛圖》為原稿，創(chuàng)作了套色版畫《自由的高飛》（圖1）。

1941年1月初“皖南事變”爆發(fā)，1月中旬，賴少其在突圍中被俘。5月被押往江西省的“上饒集中營”。他利用出墻報(bào)的機(jī)會(huì)，創(chuàng)作了《高飛圖》刊頭畫，喻意雄鷹被囚鐵絲網(wǎng)內(nèi)仍然向往自由地飛翔。

另一幅《自由的高飛》中題跋詳細(xì)介紹了這幅作品由來，題跋內(nèi)容是“自由的高飛，一九四一年秋，余被囚于上饒集中營，曾作此畫。國民黨特務(wù)認(rèn)為此是鼓動(dòng)暴動(dòng)訊號(hào)，極為慌張，其虛弱如此，此所謂作賊心虛者歟？解放以后，刻為木刻，原擬作墨獄紅旗封面。林秋茗同志為余獄中難友后才越獄，又得馮雪峰、湯遜安同志之助。雪峰同志已與世長(zhǎng)辭，余等皆白發(fā)，亦幸存者。特奉秋茗、遜安同志為紀(jì)念。一九八六年春節(jié)于廣州，賴少其記”。

二、題材的轉(zhuǎn)化與心態(tài)的轉(zhuǎn)變

新中國建立后，文藝路線發(fā)生了從過去揭露黑暗社會(huì)到歌頌新生活的變化。毛澤東也曾指出：“許多小資產(chǎn)階級(jí)作家并沒有找到過光明，他的作品就只是暴露黑暗，被稱為‘暴露文學(xué)’，還有簡(jiǎn)直是宣傳悲觀厭世的?！?.毛澤東：《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，人民出版社，1975年。他主張文藝向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，“蘇聯(lián)在社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的文學(xué)就是以寫光明為主”。4.同上。

②《自由的高飛》，26×18cm，20世紀(jì)50年代，上饒集中營名勝區(qū)管委會(huì)藏

1949年之前，賴少其的版畫主題大都集中在人民賣兒賣女、貧病交加、仿徨無助的困頓生活，用對(duì)比強(qiáng)烈又極具表現(xiàn)力的黑白線條表現(xiàn)黑暗的舊社會(huì)，揭露那個(gè)時(shí)代的階級(jí)矛盾，對(duì)掙扎在死亡線上的人民給予極大的同情。如《賣女》《債與病》（圖3）等。自1931年“九一八事變”日本入侵中國以來，抗日救亡成為賴少其大量木刻創(chuàng)作的主要題材。其創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代的小幅版畫作品如《怒吼的中國》《東北同胞的怒吼》（圖4）等，畫面中強(qiáng)烈的黑白對(duì)比、扭動(dòng)緊張的人物姿勢(shì)，無一不表現(xiàn)著尖銳的中日民族矛盾以及中華民族自省的抗?fàn)帯?/p>

③《債與病》，12.5×16.5cm，1934年，上海魯迅紀(jì)念館藏

④《東北同胞的怒吼》（曾發(fā)表于《救亡日?qǐng)?bào)》1939年3月第四版）

1949年中華人民共和國成立以來，人民積極向上，社會(huì)欣欣向榮，國家也進(jìn)入和平時(shí)期，一切都往好的方向發(fā)展。作為藝術(shù)家的賴少其內(nèi)心也隨著時(shí)代的變化而慢慢發(fā)生改變。舊時(shí)中國殘缺不堪，縱然有大好河山哪有心境欣賞；而現(xiàn)在，親手締造的山河已無恙，一草一木都是那么可愛可親，此時(shí)賴少其的心態(tài)和青年求學(xué)、抗日救亡時(shí)的心境完全不同。創(chuàng)作題材開始側(cè)重描繪平靜的自然風(fēng)光，題材上的轉(zhuǎn)向也體現(xiàn)了賴少其內(nèi)心的幸福祥和。小幅套色版畫《江南春雨》（圖5）《初夏》《輪船》（圖6）等作品反映了賴少其由黑白版畫到套色為主的版畫轉(zhuǎn)向，也反映了賴少其繼續(xù)探索版畫技法的多種可能性，這一時(shí)期的畫面題材不再有往日的殺伐之氣，取而代之的是寧靜和生機(jī)。

⑤《江南春雨》，38×26cm，1958年，合肥市賴少其藝術(shù)館藏

⑥《輪船》，26×38cm，20世紀(jì)50年代，合肥市賴少其藝術(shù)館藏

我們可以在版畫《江南春雨》中看到江南水鄉(xiāng)的景色描繪——春雨中漁人的結(jié)網(wǎng)捕魚、小橋流水、鴨群覓食、小鳥歸途，這種景象也只有在和平的年代，人們才能安下心來靜靜地欣賞?！冻跸摹穭t表現(xiàn)了夏日農(nóng)田蠶豆枝上大小兩青蛙在池塘的情景，畫面動(dòng)靜結(jié)合，表達(dá)了一種生活情趣。當(dāng)然也有描繪現(xiàn)代化的產(chǎn)物和新事物的主題，如《輪船》。

新中國成立前賴少其的版畫在題材上主要反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭露社會(huì)黑暗，畫面上呈現(xiàn)著的氣氛是緊張、壓抑的。新中國成立之后文藝政策要求藝術(shù)家反映社會(huì)的光明，賴少其作為美術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)人，自然有義務(wù)把文化政策貫徹下去。在文藝政策指導(dǎo)之下，賴少其的版畫風(fēng)格開始轉(zhuǎn)變。這個(gè)時(shí)期的版畫創(chuàng)作，也由對(duì)過去的回憶轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)現(xiàn)實(shí)美好事物的表達(dá)。時(shí)代的變遷導(dǎo)致藝術(shù)家的藝術(shù)觀念、表達(dá)手法以及對(duì)于時(shí)代的詮釋都發(fā)生了深刻的變化。

三、題材的大眾化與鄉(xiāng)土意識(shí)

1949年開的第一次文代會(huì)確立了文藝為工農(nóng)兵無產(chǎn)階級(jí)服務(wù)的藝術(shù)思想，1953年第二次文代會(huì)則確立了文藝為現(xiàn)實(shí)主義服務(wù)、為新中國文藝創(chuàng)新的基本原則。

怎樣為工兵服務(wù)，是新中國文藝的要求，也是各級(jí)美術(shù)領(lǐng)導(dǎo)人的任務(wù)要求。時(shí)為上海美術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)人的賴少其在1958年1月28日中國美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)在滬理事擴(kuò)大會(huì)議暨2月1日在滬全體會(huì)員大會(huì)上的報(bào)告《貫徹為工農(nóng)兵服務(wù)的方針，以革命干勁展開群眾性美術(shù)運(yùn)動(dòng)、繁榮社會(huì)主義美術(shù)創(chuàng)作、勤儉辦好美術(shù)事業(yè)》中指出：“一、加強(qiáng)創(chuàng)作思想領(lǐng)導(dǎo)，貫徹為工農(nóng)兵服務(wù)、‘百花齊放、百家爭(zhēng)鳴’的方針，促進(jìn)為社會(huì)主義服務(wù)的美術(shù)創(chuàng)作日益繁榮。二、美術(shù)家應(yīng)為社會(huì)主義建設(shè)服務(wù)，改造思想，加強(qiáng)馬列主義學(xué)習(xí)，組織美術(shù)家上山、下鄉(xiāng)、下廠、到勞動(dòng)中去鍛煉”。5.上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)編：《上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)六十年文獻(xiàn)集》，2014年。

“為了讓藝術(shù)接近人民群眾，上海美協(xié)與有關(guān)單位組織了4個(gè)巡回展覽工作隊(duì)，自三月初起已分批下鄉(xiāng)，賴少其、陳煙橋、邵克萍、林風(fēng)眠、關(guān)良、吳大羽等一行11人所組成的巡回展覽工作隊(duì)，帶了百余幅宣傳畫等復(fù)制品，已下到東郊區(qū)嚴(yán)橋鄉(xiāng)同心農(nóng)業(yè)社。他們?cè)谵r(nóng)村白天主要參加體力勞動(dòng)，趁農(nóng)民的休息空隙進(jìn)行作品展覽，同時(shí)收集采訪，創(chuàng)作題材寫生和速寫，準(zhǔn)備創(chuàng)作。”6.同上。在下鄉(xiāng)過程中，賴少其參與了壁畫運(yùn)動(dòng)，并創(chuàng)作了反映農(nóng)村生活的作品。

（一）參與壁畫運(yùn)動(dòng)

新中國成立后曾經(jīng)一度興起了大規(guī)模的農(nóng)村群眾美術(shù)運(yùn)動(dòng)，而“新壁畫運(yùn)動(dòng)”是這場(chǎng)美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心。1958年，賴少其作為領(lǐng)隊(duì)，和林風(fēng)眠、關(guān)良、陳煙橋等十余位畫家到上海川沙縣參加勞動(dòng)，深入農(nóng)村，體驗(yàn)農(nóng)民生活，并和關(guān)良、林風(fēng)眠一起在民房墻壁上制作壁畫。后來賴少其根據(jù)自己的所看所感創(chuàng)作了版畫《鄉(xiāng)村壁畫》（圖7）。這件作品記錄了農(nóng)村百姓熱火朝天制作壁畫的場(chǎng)景，畫面上男女老幼齊動(dòng)手，大人們或站在地下，或站在板凳上，所畫的內(nèi)容都是老百姓所熟悉的雞鴨牛羊。細(xì)節(jié)上，著重刻畫了兩個(gè)在旁邊觀看的小朋友，一個(gè)扒著大人在縫隙中朝里觀看，另一個(gè)抱著一個(gè)娃娃在旁邊觀看，很符合當(dāng)時(shí)兒童的行為。最右邊坐在凳子上的是一個(gè)女性，她的主要任務(wù)是寫宣傳標(biāo)語。女性的參與，而且是識(shí)字的女性，這在舊社會(huì)是無法想象的。這也體現(xiàn)了新社會(huì)婦女地位的相對(duì)提高，女性能頂半邊天的理念開始深入人心。這幅版畫表現(xiàn)了熱愛藝術(shù)的農(nóng)民在自家墻壁集體創(chuàng)作的過程，也踐行著藝術(shù)為人民、為社會(huì)主義建設(shè)服務(wù)的理念。

⑦《鄉(xiāng)村壁畫》，26×38cm，20世紀(jì)50年代，合肥市賴少其藝術(shù)館藏

（二）鄉(xiāng)土意識(shí)

賴少其作為黨的文藝的領(lǐng)導(dǎo)人，積極擁護(hù)黨的文藝方針，參與新壁畫運(yùn)動(dòng)。在下鄉(xiāng)的過程中，賴少其畫了大量速寫。寫生是賴少其一生的習(xí)慣，留下了大量的寫生作品，如《水車》（圖8）《水車草圖》《鄉(xiāng)辦工廠》（圖9）及《鄉(xiāng)辦工廠草圖》等，我們也可以結(jié)合賴少其的速寫草稿和版畫作品，窺探他是怎樣把速寫轉(zhuǎn)換為創(chuàng)作的。另外，賴少其在描繪場(chǎng)景時(shí)，很注重細(xì)節(jié)描繪，如《水車》中四位農(nóng)人一起勞作，而姿態(tài)各有不同。《打鐵》中，藝術(shù)家形象地描繪了幾個(gè)人配合打鐵的瞬間，最妙的是一個(gè)小朋友在旁邊坐著觀看，對(duì)打鐵的高爐和旁邊的自行車描繪更增添了整幅作品的生活氣息。

⑧《水車》，38×29cm，20世紀(jì)50年代，合肥市賴少其藝術(shù)館藏

⑨《鄉(xiāng)辦工廠》，38×29cm，1950年代，合肥市賴少其藝術(shù)館藏

此后賴少其也創(chuàng)作了《農(nóng)村食堂》（圖10）《瓜棚》等小幅版畫作品，尤其精心刻畫了瓜棚中農(nóng)民對(duì)瓜苗的幫扶，從而生動(dòng)地表現(xiàn)了農(nóng)民勞作的場(chǎng)景。《水車》《打鐵》《農(nóng)村食堂》《瓜棚》四件小幅套色版畫作品也在內(nèi)容上反映了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、農(nóng)民勞動(dòng)和農(nóng)村生活，充滿了鄉(xiāng)土氣息。

⑩《農(nóng)村食堂》，38×29cm，20世紀(jì)50年代，合肥市賴少其藝術(shù)館藏

賴少其遵從黨的文藝政策，帶領(lǐng)藝術(shù)家們下鄉(xiāng)采風(fēng)，把文藝作品送給廣大農(nóng)民，并且積極參與壁畫運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)作了反映新時(shí)期農(nóng)民生產(chǎn)、生活等場(chǎng)景的版畫，其貼近農(nóng)村生活、反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)及農(nóng)民活動(dòng)的系列作品深刻詮釋了“藝術(shù)來源于生活”的藝術(shù)觀念。

四、文化交流背景下對(duì)蘇聯(lián)專家技法的吸收以及技法的轉(zhuǎn)變

新中國成立前后賴少其版畫的最大變化在于技法。解放前的版畫大都是黑白單色木刻，原因有二：一是解放前版畫材料難以取得；二是當(dāng)時(shí)的木刻主要用于宣傳，大批量的套色對(duì)于財(cái)力確實(shí)是一種考驗(yàn)。解放后賴少其的版畫大都是套色版畫，并且構(gòu)圖等藝術(shù)語言都發(fā)生了變化，用色也比較濃郁，雖然顏色仍然比較單一，但也反映了賴少其在當(dāng)時(shí)條件下不斷探索的藝術(shù)精神。如賴少其在版畫《初夏》的背面所記載：“1958年作于上海郊區(qū)，先印深色，再印淺色，后印墨綠。此畫為后來成為“新徽派”木刻之最初嘗試?！?.于在海：《賴少其版畫文獻(xiàn)集》，安徽美術(shù)出版社，2013年。

1958年，蘇聯(lián)文化部派瓦連金·卡夫里洛維奇·李特維年柯到中國訪問，并在中國舉辦了畫展。他是烏克蘭最卓越的藝術(shù)家之一,曾先后獲得全蘇維埃共和國最高的藝術(shù)稱號(hào)——功勛藝術(shù)家和人民藝術(shù)家。李特維年柯到中國后與賴少其、唐云、程十發(fā)、張樂平等人密切交流，雙方相互切磋學(xué)習(xí)版畫技法。從賴少其與李特維年柯教授于1959年合作的版畫作品《有朋自遠(yuǎn)方來》（圖11）中可以看出，賴少其在藝術(shù)上不僅繼承了中國傳統(tǒng)技法，也吸收了國外木刻的優(yōu)秀工藝。

?《有朋從遠(yuǎn)方來》，22.5×20cm，1959年，賴少其親屬藏

結(jié)語

新中國建立后，作為新一代文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)人，賴少其50年代創(chuàng)作的一系列版畫作品體現(xiàn)了黨的文藝方針政策的指導(dǎo)。他所呈現(xiàn)的作品從揭露社會(huì)的黑暗到歌頌時(shí)代的變化，尤其是新中國成立后在文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的要求下以及農(nóng)民的社會(huì)地位不斷上升的社會(huì)境況下，他創(chuàng)作了許多反映農(nóng)民生活和農(nóng)業(yè)生產(chǎn)題材的作品。另外，在與蘇聯(lián)專家的積極交流中，賴少其的版畫創(chuàng)作不斷融入更多的繪畫語言，這也體現(xiàn)出賴少其版畫語言形式的多樣性的積極探索。