【摘要】博物館的展覽陳列是博物館的核心價值，也是博物館的門面和品牌。隨著人民群眾對美好生活需要的內(nèi)涵不斷擴大，博物館的展覽陳列正在經(jīng)受新一輪的挑戰(zhàn)和考驗。本文通過對展陳和科研相結(jié)合的基本屬性和基本定律的剖析，通過對新四軍紀(jì)念館的展陳與科研相結(jié)合的基本做法和效益的解讀，啟示我們展陳與科研相結(jié)合是博物館精神文化得以充分發(fā)展的必由之路，也是博物館在新形勢下實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的必由之路。

【關(guān)鍵詞】展覽陳列；學(xué)術(shù)研究；可持續(xù)發(fā)展

【中圖分類號】G265 【文獻標(biāo)識碼】A

引言

歷經(jīng)40年的改革開放，我國博物館事業(yè)進入到一個全新的發(fā)展階段，尤其是承載革命文化的軍事題材類博物館，現(xiàn)在都已駛上了紅色旅游的快車道，無論是增量增速還是增效，都進入到歷史上最好的時期。在十九大報告指出：“中國特色社會主義事業(yè)進入了新時代，我國社會主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和發(fā)展不平衡不充分之間的矛盾”。這一全新的科學(xué)論斷把以前“需要”與“生產(chǎn)”之間的矛盾上升為現(xiàn)在的“需要”和“發(fā)展”之間的矛盾，把以前主要解決“有沒有”的問題上升為現(xiàn)在則要解決“好不好”的問題。用新時代這一基本矛盾的理念來透視博物館工作，不難發(fā)現(xiàn)博物館精神文化發(fā)展的水平還不高、發(fā)展的質(zhì)量還不優(yōu)、發(fā)展的效益還不佳等現(xiàn)實問題，尤其是展覽陳列不充分的問題較為突出。

一、博物館展覽陳列的特有屬性和基本現(xiàn)狀

觀眾走進博物館首先看到的是展覽陳列，主要看的也是展覽陳列。展覽陳列是博物館的核心價值，也是博物館向社會奉獻的最主要的精神文化產(chǎn)品，更是博物館實現(xiàn)其社會職能、體現(xiàn)其特色文化價值的主要方式和重要手段。展覽陳列水平的高低、內(nèi)蘊文化的厚薄，直接關(guān)系到博物館能否實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。面對人民群眾對美好生活需要的內(nèi)涵不斷擴大、層次不斷升高，博物館的精神文化建設(shè)也正在經(jīng)受新一輪的挑戰(zhàn)和考驗。在挑戰(zhàn)和考驗面前，我們應(yīng)該清楚地看到許多展陳還存在這樣那樣的問題，有的展陳就有史展，為展而展，缺失精神文化內(nèi)蘊的詮釋和折射；有的展陳平淡無奇，索然寡味，缺失多元文化表現(xiàn)力；有的展陳過于老套，缺乏新意，更新周期慢，與時代接軌的距離較大；還有的展陳站位不高，經(jīng)典不亮，亮點無光等。當(dāng)然，究其原因肯定是多方面的，但我們文博工作者所要思考的是如何讓館藏文化得以充分發(fā)展，如何較好地實施或?qū)崿F(xiàn)把館藏的文獻資料轉(zhuǎn)變?yōu)榫裎幕钠放飘a(chǎn)品，也就是把展陳與科研進行有機結(jié)合，實現(xiàn)同步發(fā)展，做好做美做足展覽陳列這桌文化大餐。在這方面，新四軍紀(jì)念館的實踐和效益著實可以給人以啟迪和思考。

二、展陳與科研相結(jié)合的基本定律和相應(yīng)效率

博物館文化就是通過對館藏的文獻文物等大量的資料進行綜合整理、科學(xué)論證和深入解讀，從而變史為文，變物為文，實現(xiàn)其以文展史，以文解史。這其中“變”的過程就是一個科學(xué)研究的過程，這個研究過程就是由物質(zhì)脫變?yōu)榫竦倪^程，沒有這個過程，嚴(yán)格地說你的那個展陳根本就不是展陳，最多只能算是陳列。博物館的展陳與科研是密不可分的，沒有科研就沒有展陳，科研的深度決定展陳的高度，科研的密度決定展陳的厚度，科研的力度決定展陳更新的速度。這應(yīng)該成為我們業(yè)內(nèi)人士的基本共識和基本定律，新四軍紀(jì)念館是這樣認(rèn)為的，也是這樣實踐的。

（一）在提升科研站位中提升成長主題的高度

新四軍紀(jì)念館始初是為紀(jì)念新四軍在鹽城“重建軍部”而興建的紀(jì)念館，原館名為“國民革命軍新編第四軍重建軍部紀(jì)念館”。當(dāng)時的展陳主題就是界定在重建軍部后新四軍抗戰(zhàn)史這個層面上，布展也是按照這個層面分七個師和一個浙東縱隊的活動區(qū)域展開的，序廳的主題雕塑也是由一顆被折斷了樹桿的樹根為創(chuàng)意，象征著新四軍在皖南事變中的慘重?fù)p失，但其“樹根”還在，有根必有枝繁葉茂，寓意新四軍重建軍部后的發(fā)展壯大。然而在實際陳展過程中，主題的局限性愈加凸現(xiàn)。觀眾不斷提出建議，要求增加新四軍來龍去脈的版面，要求更科學(xué)地界定新四軍的歷史地位和偉大功績。為此，該館專門成立研究小組，并聯(lián)合省市黨史部門、軍史部門，聯(lián)合相關(guān)新四軍研究會的專家學(xué)者，重新審視陳展主題，確立從中國國民黨、中國共產(chǎn)黨和日本昭和軍閥集團的三股力量在中國大地上角逐、沖撞的站位中來界定新四軍的歷史地位，從世界反法西斯東西兩個主戰(zhàn)場上的馬克思主義和法西斯主義對陣決斗的大背景中來研究新四軍的偉大功績，以充分反映新四軍全史的角度進行了新一輪展覽陳列的提升改造。現(xiàn)在人們看到的在該館廣場大門口臥碑鐫刻的江澤民題寫的“新四軍紀(jì)念館”和展覽大廳門楣上懸掛的李先念題寫的“國民革命新編第四軍重建軍部紀(jì)念館”兩個館名交相輝映、相得益彰，名副其實地升華了新四軍紀(jì)念館的展陳主題。

目前，新四軍紀(jì)念館又在積極籌劃新一輪陳列展覽提升改造的建設(shè)工程，其主題又升華為進一步突出黨對革命軍隊的領(lǐng)導(dǎo)。展陳的起點由1937年10月新四軍組建始初向前延伸到1931年九一八事變，展陳的結(jié)尾由1947年1月新四軍改編為華東野戰(zhàn)軍向后延伸到新四軍鐵軍部隊的傳承。

（二）在專題科研的深化中拓展展陳內(nèi)容的厚度

中國革命史明白無誤地告訴我們，新四軍是一支抗日勁旅，也是一支文化勁旅。新四軍在鹽城重建軍部以后，對原部隊的支隊、縱隊、義勇軍多種建制進行重新整編，加之八路軍彭雪楓、黃克誠率領(lǐng)的第四縱隊、第五縱隊南下增援，新四軍隊伍日漸壯大，并逐漸形成華中抗敵中心，其影響波及全國。一段時期，來自上海、廣州、武漢、重慶等國統(tǒng)區(qū)的熱血青年、知識分子紛紛投奔鹽城。劉少奇、陳毅等軍部領(lǐng)導(dǎo)十分重視黨的建設(shè)、政權(quán)建設(shè)及軍事文化建設(shè)，加強各級各類的專業(yè)干部培訓(xùn)，先后在鹽城創(chuàng)辦了抗日軍政大學(xué)華中第5分校、魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院、華中黨校、創(chuàng)辦了《軍事建設(shè)》《江淮日報》和江淮銀行等。隨著抗日形勢的發(fā)展，干部集中培訓(xùn)難以適應(yīng)部隊的要求。1942年12月，以抗大5分校為基礎(chǔ)，成立抗日軍事政治大學(xué)華中總分校，同時在三師組建了新的抗大5分校，以后又相繼成立了二師的抗大8分校、一師的抗大9分校、五師的抗大10分校和四師的抗大4分校。各部隊根據(jù)實際情況，靈活地開辦了教導(dǎo)隊、訓(xùn)練班，學(xué)政治、學(xué)軍事、學(xué)文化，完善了干部教育體系，有效地提高了各級干部的軍政素質(zhì)，并在血與火的洗禮中經(jīng)受了鍛煉，得到了成長。資料顯示，新中國成立后，從新四軍隊伍里走上黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人崗位的有劉少奇、陳毅、李先念、鄧子恢等20多位。1955年被授予元帥、將軍銜的有陳毅、粟裕、黃克誠、張愛萍、張震等400多位；走上省部級領(lǐng)導(dǎo)崗位的有劉瑞龍、李干成、韓培信等數(shù)百位。還有薛暮橋、孫冶芳、何士德、賀淥汀等成為著名的經(jīng)濟學(xué)家、音樂家、文學(xué)家。還有陳毅、姬鵬飛、韓念龍等一大批外交戰(zhàn)線上的領(lǐng)導(dǎo)人物。更有葉挺、項英、袁國平、彭雪楓等一大批威震敵膽的抗日將領(lǐng)和八萬多名抗日將士血灑疆場。在對鐵軍文化研究過程中，該館萌生一個想法，不將這些將士的英名和代表人物的輝煌人生專題展出，就不足以展示新四軍的鐵軍文化內(nèi)涵和鐵軍精神底蘊。這一想法一經(jīng)提出，立即得到省市領(lǐng)導(dǎo)和相關(guān)部門專家學(xué)者贊同且呼應(yīng)，并作為專門課題開展深度研發(fā)。

通過兩年時間的努力，“新四軍人物館”的展陳大綱和展陳腳本呼之而出。大綱和腳本歷經(jīng)新四軍老戰(zhàn)士及其下一代和廣大專家學(xué)者的廣泛論證。其間，陳毅長子、時任中國人民對外友好協(xié)會會長陳昊蘇專門簽署意見：“贊成這個陳列大綱，反映新四軍的光榮歷史，離不開對重要歷史人物的正確表現(xiàn)，希望在聽取各方面意見的基礎(chǔ)上做得更好?！苯?jīng)上下反復(fù)論證，最終由中央黨史政策研究室和中宣部宣教局審定，同意建設(shè)“新四軍人物館”，并確定人物館有“治國精英”“將帥風(fēng)采”“群星璀璨”“英烈千秋”四個部分組成。展陳面積也由最初的1000多平米擴大到現(xiàn)在的3000多平米。

新四軍人物館是對新四軍紀(jì)念館主展館的補充和延伸，使新四軍的歷史、人物、事件及其影響的鐵軍文化得到了較大厚度的展示。新四軍人物館的建設(shè)開放是新四軍紀(jì)念館把陳展和科研相結(jié)合的一個重大創(chuàng)新、一個出彩亮點，開拓了新四軍人物群像展示的先河。

（三）在推進科研前移中推進展陳流動的速度

現(xiàn)在理論告訴我們，博物館的建筑是固定的，但博物館的大門是敞開的；博物館展陳的主陣地是靜止的，但博物館展陳的精神文化是流動的。要使博物館的精神文化常態(tài)化地流動起來，這就要求博物館的學(xué)術(shù)研究必須向展陳一線前移，這是實現(xiàn)博物館社會教育功能最大化的根本保證。博物館的展陳功能一般是由基本陳展、臨時陳展和流動陳展等組成。當(dāng)然還有借助于互聯(lián)網(wǎng)，多媒體等現(xiàn)代科技手段建立的數(shù)字博覽館、虛擬博物館等。其中基本展陳是一座博物館功能定位的集中體現(xiàn)，具有廣泛而又持久的影響力。而臨時展覽、流動展覽又是一座博物館是否具有活力的重要標(biāo)志，是滿足社會公眾不同需求、適時回報社會需要的保證。

新四軍紀(jì)念館近些年的臨時展覽、專題展覽開展的風(fēng)生水起、異彩紛呈。在主題選擇上有挖掘內(nèi)涵，讓館藏文化“活”起來的《鐵軍印記——新四軍在江蘇抗戰(zhàn)文物展》和《文“話”物“語”——新四軍紀(jì)念館館藏文物故事展》等；有與時代接軌開展黨性教育的《新四軍與老百姓》《新四軍與廉政》《浴血奮戰(zhàn) 英雄鹽城》等；有與歷史接軌的《鐵軍征程》《鐵軍忠魂》《中共中央華中局歷史陳列展》等。在方法手段上，有與北京新四軍暨華中抗日根據(jù)地研究會合作在北京聯(lián)合舉辦了《背負(fù)民族希望——新四軍成立80周年回顧展》和“永恒的豐碑——紅色文物保護公益宣傳活動”；有與中國人民抗日戰(zhàn)爭紀(jì)念館合作創(chuàng)辦在俄羅斯衛(wèi)國戰(zhàn)爭紀(jì)念館推出的《東方主戰(zhàn)場》展覽。還有與“遵義會議紀(jì)念館”“平津戰(zhàn)役紀(jì)念館”“東北烈士紀(jì)念館”合作交流的專題展覽。這些臨時展覽、專題展覽既增強了紀(jì)念館的活力，又放大了紀(jì)念館的社會效益。當(dāng)然，這里面也滲透著文博工作者學(xué)術(shù)研究成果和效益，展示出紀(jì)念館服務(wù)社會的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，折射出紀(jì)念館承載的精神文化是流動的工作理念，并使流動的精神文化常態(tài)化地流動起來。

三、展陳與科研相結(jié)合基本方略的思考

（一）展陳與科研相結(jié)合的良性互動方略

展覽陳列策劃的過程就是學(xué)術(shù)研究的過程，也是提高展覽陳列水準(zhǔn)和效能的基本前提。但展覽陳列的更新是有時間性的，而學(xué)術(shù)研究則沒有時間限制。往往一個新的展覽陳列推出之時就是下一輪展覽陳列更新的學(xué)術(shù)研究開始之時。一個新的展陳推出、一件新的文物展出，往往都是仁者見仁、智者見智，這就要求學(xué)術(shù)研究工作者不但要研究文物史料的精神內(nèi)涵，還要研究它的展示效果，更要研究它的教育效果，這樣說來，展覽陳列又是促進學(xué)術(shù)研究向更高目標(biāo)攀登的動力。因此，在新一輪展陳推出以后，要積極搜集觀眾的反應(yīng)，將展陳中的深層次問題提到學(xué)術(shù)層面上來研究，引導(dǎo)學(xué)術(shù)研究向展陳一線聚焦并不斷豐富充實展覽陳列。同時，還必須積極地搜集社會上最新的研究成果，為下一輪展覽陳列的更新做好原始積累，實施學(xué)術(shù)研究和展覽陳列的良性互動，達到融會貫通的目的和效果。

（二）展陳與科研相結(jié)合的團隊旗艦方略

博物館不是單純的科研機構(gòu)，博物館的學(xué)術(shù)研究工作離不開博物館這個大前提，離不開館藏文物這個物質(zhì)基礎(chǔ)，搞理論研究，必須與展覽陳列緊密結(jié)合起來。而展覽陳列不僅涉及到與展陳主題緊密聯(lián)系的黨史軍史、文物資料、檔案資料、音像圖片資料等的研究，還涉及到社會教育功能和喜聞樂見的旅游功能等方方面面。一個展陳的推出不是哪一個文博工作者就能單獨承擔(dān)的，一個好的展陳應(yīng)該是廣大專家學(xué)者集思廣益的成果。因此，學(xué)術(shù)研究必須實行團隊旗艦方略，在館內(nèi)要實行仁者見仁、智者見智的團隊協(xié)作方略，在館外要廣泛吸收黨史部門、軍史部門、宣傳部門、教育部門、及各級各類研究會的專家學(xué)者參與研究。如新四軍紀(jì)念館推出的“新四軍人物館”之所以有如此的水準(zhǔn)和效能，其中48次的易稿足以說明這就是“團隊旗艦”方略的結(jié)果。

（三）博物館各項科研工作同步發(fā)展方略

博物館的中心工作是展覽陳列，這是重點研究的內(nèi)容。除此之外，還有陳列宣傳、史料研究、文物征集、文物管護、社會教育、文化產(chǎn)業(yè)、數(shù)字化建設(shè)、旅游服務(wù)、資料查詢、對外交流等各個方面的工作，這些方面的工作也必須加以研究，也必須要同步向更高目標(biāo)去發(fā)展?？赏ㄟ^定期不定期的召開全館學(xué)術(shù)研討會，通過加大年度學(xué)術(shù)研究的考核分量和力度，引導(dǎo)各個部門深入研究本職工作的業(yè)務(wù)技能，來提升各部門的業(yè)務(wù)水平，從而更好地為陳列中心服務(wù)。

五、結(jié)語

歷經(jīng)40年的改革開放，全國各級各類博物館，都較好地完成了基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、文史收藏和資金運轉(zhuǎn)等原始積累工作。在未來風(fēng)簸浪淘的市場大潮中，博物館能否乘風(fēng)破浪、行穩(wěn)致遠(yuǎn)，主要看博物館所承載的精神文化厚度和科研的能量、科研的水平。新四軍紀(jì)念館的實踐可以告訴我們這樣的道理，博物館學(xué)術(shù)研究的最終目的就是使其精神文化得以充分發(fā)展，博物館學(xué)術(shù)研究的最高目標(biāo)就是實現(xiàn)博物館的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

[1]黨的十九大大報告《決勝全面建成小康社會，奪取新時代中國特色社會主義偉大勝利》2017（10）：18.

作者簡介：許曉天（1976-），男，漢族，江蘇省鹽城市，本科，文博館員，研究方向：博物館管理、文物的保護與利用、陳列展覽。