李惠賢

摘?要：李煜是我國古代最杰出的詞人之一，在中國古代文學(xué)史上有著十分突出的地位和意義，這一切主要來源于他的詞作的成就。本文從他所處的時(shí)代和身世遭遇來談?wù)勥@位杰出詞人的生活經(jīng)歷對(duì)其詞創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：李煜?詞?生活經(jīng)歷?影響

分析和評(píng)價(jià)李煜的詞作就需要與他所處的時(shí)代環(huán)境和他獨(dú)特的人生經(jīng)歷聯(lián)系起來。

一、李煜的生活經(jīng)歷

李煜生于南唐始祖升元元年（公元937年），是南唐中主李璟的第六個(gè)兒子。李煜出生在南唐最富庶、最繁華的時(shí)候，而且李煜本身多才多藝，工書善畫、通曉音律，在詩文方面均有很好的造詣，尤其以詞的成就為最為巨大。然而，李煜的父親李璟嗣位后，南唐國勢日漸衰弱。到公元955年以后，不得不成為北周的附庸。公元961年，李煜即位，史稱后主，時(shí)年二十五歲。彼時(shí)南唐國勢更弱，但李煜不思進(jìn)取，耽于聲色，無法挽救南唐日漸衰亡的命運(yùn)，李煜在位僅僅十五年。宋開寶八年（公元975年），宋將攻陷金陵，李煜被迫投降，南唐亡。李煜被俘至汴京，三年后（公元978年），李煜被宋太宗賜死，時(shí)年四十二歲。

李煜的一生由極盛到極衰，極喜后極悲，經(jīng)歷了人生的大起大落。他從受人尊崇的“人上人”到人人可欺的“階下囚”;從錦衣玉食、歌舞升平的帝王生活到行動(dòng)處處受限制、受監(jiān)視的“籠中鳥”。他的思想認(rèn)識(shí)也在這段經(jīng)歷中得到了極大的改變，從整日歌舞升平的享樂到憂心國勢，感嘆人事悲涼?！鞍霾〕芍椤彼脑~作也因此變得豐富而深刻起來。正是由于李煜豐富的生活經(jīng)歷，才使得他寫出了許多感人的杰出詩作，為后世所傳誦。

二、李煜的生活經(jīng)歷對(duì)其詞作的影響

李煜現(xiàn)存的詞有三十余首，以南唐亡國為分界，可以將其生活和創(chuàng)作分為前期和后期兩個(gè)時(shí)期。前期的詞多寫宮廷生活，雖然沾染了南朝宮體和花間詞風(fēng)的敷衍頹靡，但憑借他非凡的藝術(shù)修養(yǎng)和高度的藝術(shù)鑒賞力，使他的詞能逐漸打破浮靡之風(fēng)，具有清新脫俗的風(fēng)格;后期之作則反映亡國之君的哀痛，感傷國勢時(shí)事，書寫家仇國難，這一時(shí)期李煜詞作的思想內(nèi)涵和藝術(shù)水平都有了較好的提升。

（一）前期—宮廷生活的反映

李煜天資聰穎、多才多藝、文章出眾、通曉音律，是一個(gè)十分全面的藝術(shù)家。他在這個(gè)時(shí)期的寫作聲色豪奢、風(fēng)情旖旎，愛和美充滿了他的生活。李煜這一時(shí)期的作品著重于對(duì)生活現(xiàn)象的刻畫，他筆下的人物形象大多顯示出嫵媚的情態(tài)，散發(fā)著芬芳。比如，《玉樓春》：

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。臨春誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。

這首詞描寫的是李煜前半生帝王生活中夜晚宮廷歌舞宴樂的盛況。是他在南唐全盛時(shí)期的作品。這一類的詞雖帶有濃郁的脂粉氣息，沒有太多深刻的思想內(nèi)涵，但寥寥數(shù)語就把一次盛大的宮廷宴會(huì)的情形表現(xiàn)得淋漓盡致，足見李煜高深的藝術(shù)功底。李煜的作品在精細(xì)地描寫人物的同時(shí)也更多地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動(dòng)，讓作品更加真實(shí)地呈現(xiàn)在讀者面前。例如，《菩薩蠻》：

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。

李煜在這首詞描寫男女幽會(huì)的情景，向人們展示了一個(gè)戀愛中的少女情懷。早期的李煜，終日歌舞相伴，與妻子娥皇情投意合，生活得很愉快，所以他寫下了不少這類表現(xiàn)戀情的作品。在他的作品里，他常常能捕捉到那些稍縱即逝的感受和細(xì)微的心理變化，通過人物的語言、動(dòng)作加以傳達(dá)，并用疏淡的景物點(diǎn)染烘托，使這些情絲可感可觸，可見可聞，因而使作品給人比較深刻的印象。除了幸福生活的描繪，李煜的詞也有一些離情別緒的抒寫。比如這首《清平樂》：別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

這首詞是李煜牽掛其弟從善入宋不得歸，觸景生情而作?！皠e來春半”，這個(gè)“別”字，直抒胸臆，毫不遮掩的道出縈繞于心的別愁離恨。在李煜前期的作品中，這種直截了當(dāng)，抒發(fā)情懷的作品并不多見，但隨著他生活際遇的重大轉(zhuǎn)變，仇、苦、恨以及屈辱的情感的大量堆積，無法得到宣泄。因此這種情真意切、直抒胸臆的寫法在李煜后期的作品中得到淋漓盡致的展現(xiàn)。

（二）后期—反映亡國之君的哀痛

公元976年，李煜被押送到汴京，從此開始他的囚徒生活。昔日的一國之君成為如今的“階下囚”，從前受人尊崇、奢華的宮廷生活已然離他遠(yuǎn)去，取而代之的是一言一行、一舉一動(dòng)處處受人監(jiān)視、受盡屈辱的生活。亡國的哀痛以及無法抑制對(duì)往事的追憶，一切的一切……李煜的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。這一時(shí)期對(duì)李煜的生活來說，是飽受凌辱和抑郁痛苦的，但對(duì)李煜的詞創(chuàng)作來說，卻是十分豐富而又成就巨大的。他把傷痛都融入詞中，追懷故國往事，一往情深;抒寫自身處境，哀傷不已。充分表達(dá)出李煜對(duì)國破家亡的巨大悲痛和無窮悔恨。如：

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。

金陵被宋軍攻破后，李煜率領(lǐng)親屬、隨員等四十五人，“肉袒出降”，被押送到汴京。這首《破陣子》是李煜入宋之初的作品，詞的上闕寫景，寫南唐曾有的繁華，飽含了作者對(duì)故國的留戀之情，“幾曾識(shí)干戈”更抒發(fā)了作者深深的自責(zé)與悔恨。下闕寫實(shí)，描寫出國破家亡的凄慘之情。這闕詞，可謂是李煜人生末路之詞，悲痛之極，沉重之極，亡國之君的悲涼盡顯。再如《子夜歌》：

人生愁恨何能免，銷魂獨(dú)我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂。

高樓誰與上？長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。

李煜后期的生活發(fā)生了翻天覆地的變化，從天堂到地獄，恍如人生一夢。這首詞寫夢歸故國和夢醒之后的悲哀，字字句句都凝著血淚。他每時(shí)每刻都在思念故國，連夢中都想要重回故國。李煜亡國之后被幽禁在汴京的一座深院里，過著“日夕以淚洗面”、凄涼寂寞的日子。回想起舊日，無數(shù)的離愁更在心中縈繞。李煜這一時(shí)期的詞作中，處處有“恨”，無處不“愁”，“往事”和“故國”縈繞在心間，流淌在筆下。比如這首《相見歡》：

無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

這首詞寫出了李煜秋夜愁思、別情難譴的凄婉心境。昔日的富庶繁華，今日卻孤獨(dú)凄涼，一句“無言獨(dú)上西樓”，寫盡了他的孤苦無依，縱有再多的愁、苦、痛，也無人能解，無法傾訴?！白蛉罩詹豢勺贰边^去的一切已成幻影，無可奈何，只有悲嘆往事如夢。但明知往事不堪回首卻又無可抑制、無法忘卻。所以李煜寫了《虞美人》：

春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

這是李煜的絕命詞，也是李煜所寫詞中最為膾炙人口的一首。這首詞感懷故國，從追憶往事著手，寫眼前之景與追憶之景。春花秋月本是美好的，作者卻盼它早日“了”，小樓“東風(fēng)”帶來春天的消息，卻讓作者有“不堪回首”的沉痛。時(shí)過境遷，物是人非，李煜由一國之主淪為階下囚的痛悔。在這首詞里體現(xiàn)地淋漓盡致，同時(shí)也表現(xiàn)出他高超的藝術(shù)概括力和感染力。李煜寫這首詞的時(shí)候，已經(jīng)度過了近三年的囚禁生活，這三年對(duì)李煜個(gè)人生活而言是飽受凌辱而抑郁痛苦的，但對(duì)李煜的創(chuàng)作來說，卻是成果豐碩的，留下了不少讓人感同身受、流傳千古的詞作。

李煜后期的詞作大多采用直抒胸臆的方式，情真意切，感慨良多，具有很強(qiáng)的感染力。盡管抒寫的只是他個(gè)人的情感，卻能廣泛引起讀者的同情，產(chǎn)生心靈的共鳴。在這一時(shí)期，他的詞無論是題材內(nèi)容還是意境格調(diào)都較之前有了巨大的突破，達(dá)到一個(gè)后人無法企及的高度。而這些成就都與他的生活經(jīng)歷的變化息息相關(guān)，正所謂，“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。也正是因此李煜的詞，才能獨(dú)樹一幟，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。

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