本報特約記者　羅曉汀

大結局再破紀錄！韓劇《夫妻的世界》16日晚完結，以28.4%的收視率刷新韓國非無線臺最高收視紀錄的同時，也引發(fā)網友關于電視劇中女權內容的熱議。劇中象征女權主義復仇者的女主選擇與渣男和解，這令許多觀眾感到不爽。近年來越來越多國外電視劇開始以女性角度敘事，以女性復仇為主題，從《致命女人》《傲骨賢妻》及其衍生劇、《使女的故事》等歐美劇，到《妻子的謊言》《夫妻的世界》等日韓劇，大多將“經濟獨立”“身體自由”等女權觀點注入劇集。隨著女性獨立意識日益崛起，電視劇創(chuàng)作者也開始迎合這一傾向。

《傲骨賢妻》后無來者

在過去很長一段時間里，歐美女權劇的出圈代表作是2009年的律政類劇集《傲骨賢妻》（右圖），這部橫跨7年，共156集的電視劇基本奠定了歐美女權劇的人物形象和立意高度。朱麗安娜·瑪格麗絲飾演的女主原本是個“好媳婦”，在丈夫深陷丑聞入獄后選擇重回律政一線，人已中年的她從實習生熬到合伙人，建立屬于自己的事務所。

《傲骨賢妻》中的女性獨立是建立在專業(yè)領域的獨立，女主沒有藏在男性角色背后，而是在職場中獨當一面。主創(chuàng)接受媒體采訪時稱，如果全劇不止7季的話，一定會讓主角阿麗西婭參選更高的政治職位，“就和希拉里一樣”。而女權劇也受到許多女強人喜愛，例如希拉里因為“郵件門”不得不公布自己擔任國務卿時的所有郵件時，其中有一封就是指示手下“幫忙錄制一下這周的《傲骨賢妻》”。該劇在國際上也有較高人氣，韓國tvN電視臺2016年推出韓國版《傲骨賢妻》，由演技實力派女星全度妍和劉智泰擔當主演。

其實女權劇的發(fā)展并非循序漸進，而是一開始就達到較高創(chuàng)作高度，至今沒有其他女權劇和《傲骨賢妻》一樣取得多個艾美獎、金球獎等電視類獎項和提名?！栋凉琴t妻》的獨特之處不僅在于其高品質，更在于它沒有走女主黑化后復仇的老路，而是講述并不完美的中年女性是如何在充滿歧視的社會中平衡事業(yè)與生活。

女權就是復仇？

最近三年多部爆款女權劇進入大眾視野，它們大多頗具“復古風”，采用更加簡單明了、更有觀眾緣的女性復仇路線。例如2019年的《致命女人》，導演是執(zhí)導過《絕望的主婦》系列的大衛(wèi)·格羅斯曼，整部劇聚焦的是女性集體殺人，復仇對象正是出軌的另一半。雖然這部“爆米花劇”提供了一個多年代流行文化下觀察女性生存狀況的角度，但劇集本身幾乎沒帶來有關女權的深刻反思。

這種女權劇套路不僅出現(xiàn)在美劇

中，2016年的日劇《我的恐怖妻子》同樣以女性復仇為主線，相比帶著黑色幽默的美劇，推理小說大國日本打造的女性復仇故事顯然更加燒腦。木村佳乃飾演的女主第一集就深陷困局，老公和其情婦密謀殺害她并奪取2億財產，但女主最終憑借自己的智慧和膽識上演了一出“黑吃黑”戲碼，成功把疑點全部推向老公，最終逼得對方險些上吊自殺。

隨著女權劇受眾不斷增加，制作方也開始嘗試打造更多不同類型的女權劇。2017年美國流媒體Hulu出品的《使女的故事》就是科幻類型，該劇虛構的未來中嬰兒出生率驟降，女性被當作國有財產，其中有生育能力的被稱作“使女”，是統(tǒng)治階級的生育工具。該劇在第一季就拿下金球獎最佳劇情類劇集、黃金時段艾美獎最佳劇集等20多個電視類獎項，也將女權劇創(chuàng)作推向更豐富多元的維度。

“得女性觀眾者得天下”

為什么近年來女權劇加速崛起？關鍵原因是“得女性觀眾者得天下”。隨著女權運動興起，不斷涌現(xiàn)的女權劇既順應這一潮流，又討好了女性觀眾。歐美和亞洲各國的收視率調查中，女性觀眾比例均顯著高于男性觀眾，在家庭收視調查中，多半是由女性觀眾統(tǒng)治遙控器。這也解釋了為何女性觀眾決定了電視劇的收視率和受歡迎程度。女性觀眾數(shù)量不斷增加，促使電視劇的題材和內容越來越顧及女性觀眾的喜好。

此外，女性觀劇容易產生自我代入，正如偶像劇帶來的戀愛補償心理，觀看女權劇會使女性觀眾獲得“揚眉吐氣”的解壓感。例如《傲骨賢妻》的衍生劇《傲骨之戰(zhàn)》中，三位女主沒有貴人相助，完全靠自己的力量“求生”。這使得該劇在CBS網上頻道大受歡迎，許多女性觀眾紛紛在社交媒體留言表示自己有過同樣經歷，因此“感同身受”。

女權劇崛起也與時代變化下女性觀劇需求不斷變化有關，近年來的女性題材電視劇早已不再單純走情感路線，更多的是女性參與權力爭奪、爭取財富自由或者提高身份地位等內容。在社會思潮與文化資本兩相碰撞之下，女權劇也在完成一場從復仇噱頭到深化主題的進化?！?/p>