讓·弗朗索瓦·米勒 晚鐘 銅版畫 1814—1875 年

庫爾貝 持花環(huán)的少女 布面油畫 125 cm×133 cm 1856 年 全山石藝術(shù)中心藏

2020年10月23日上午10時(shí)，“從庫爾貝到印象主義油畫及紙上作品展”在全山石藝術(shù)中心啟幕。這個(gè)展覽的作品來自國內(nèi)美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和私人藏家，共萃集了30 多幅作品，展出庫爾貝的油畫及庫爾貝同時(shí)代的巴比松派畫家的風(fēng)景油畫，從中可以管窺法國19世紀(jì)新藝術(shù)傳統(tǒng)和面貌，展覽還展出了受庫爾貝影響的印象派畫家歐仁·布丹、莫奈、雷諾阿、塞尚等人的作品，以及意大利畫家博爾蒂尼、曼契尼的作品，同時(shí)展出德國現(xiàn)實(shí)主義版畫家凱綏·珂勒惠支的紙上作品，是20世紀(jì)20年代初版初印的版畫作品，彌足珍貴。

庫爾貝是19 世紀(jì)法國偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家，他的創(chuàng)作和他所倡導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義對法國乃至意大利、德國和中國等世界上許多國家都產(chǎn)生深刻的影響。中國第一代油畫家于20 世紀(jì)初就開始介紹和引進(jìn)以庫爾貝為代表的現(xiàn)實(shí)主義油畫創(chuàng)作。100多年來，現(xiàn)實(shí)主義成為中國油畫的主脈，持久不衰。在圖像時(shí)代和觀念藝術(shù)盛行的當(dāng)代，人們對現(xiàn)實(shí)主義的概念出現(xiàn)了模糊的認(rèn)識，在現(xiàn)實(shí)主義與自然主義、現(xiàn)實(shí)主義與具象繪畫、現(xiàn)實(shí)主義與攝影圖像、現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義等關(guān)系上有些混淆不清。全山石藝術(shù)中心舉辦這個(gè)展覽，目的就是為了對“現(xiàn)實(shí)主義”開展再認(rèn)識，深入探究現(xiàn)實(shí)主義的奧義，領(lǐng)會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的真諦，拓展現(xiàn)實(shí)主義的視野。

下午2 時(shí)，由全山石藝術(shù)中心和中國美院藝術(shù)人文學(xué)院共同主辦的“庫爾貝與中國現(xiàn)實(shí)主義油畫論壇”在全山石藝術(shù)中心學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉行。論壇針對當(dāng)前人們對現(xiàn)實(shí)主義存在的認(rèn)識困惑進(jìn)行深入討論。

克勞德·莫奈 馬走在勒阿弗爾 布面油畫 51.5 cm×73.5 cm

歐仁·布丹 多維爾港 木板油畫 1888 年 寧波華茂美術(shù)館藏