“新冠疫情對(duì)全世界博物館都有影響，但對(duì)中國的影響要比美國、歐洲小得多，因?yàn)槲覀兊呐e國體制保證了國有博物館的經(jīng)費(fèi)，支持其正常運(yùn)轉(zhuǎn)。”中國國家博物館原副館長(zhǎng)陳履生在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)認(rèn)為，新冠疫情對(duì)中國私人博物館的影響并不是很大，因?yàn)樗鼈凅w量較小，主要基于自身資金的可能性來完成博物館運(yùn)轉(zhuǎn)。疫情期間的關(guān)閉對(duì)其整體運(yùn)轉(zhuǎn)并未產(chǎn)生特別影響，也沒有帶來其他方面的過多損失，疫情后正常營業(yè)問題不大。

陳履生認(rèn)為，總的來說，中國私人博物館的發(fā)展趨勢(shì)向好，數(shù)量越來越多。但和發(fā)達(dá)國家私人博物館相比，體量比較小、數(shù)量也較少，維系發(fā)展存在一定困難，其中面臨的最大問題是經(jīng)費(fèi)。一些私人博物館的架構(gòu)可能基于某一集團(tuán)或私營企業(yè)，并未建立一個(gè)持之久遠(yuǎn)的基金會(huì)制度來進(jìn)行長(zhǎng)期維系。還有一些私人博物館沒有固定場(chǎng)所，往往租借一些房屋作為展廳，但房屋租借到期后的歸還或續(xù)租問題都關(guān)系到博物館的生存。因此不斷有人呼吁國家支持私人博物館的建設(shè)和發(fā)展，但這是一個(gè)非常復(fù)雜的問題，它牽涉到國家為什么要支持私人博物館以及私人博物館的公眾性問題?！帮@然，用納稅人的錢去支持一些個(gè)人愛好，也存在合理性問題?！?/p>

在陳履生看來，私立博物館在西方較為強(qiáng)大的主要原因是以非公有經(jīng)濟(jì)作為基礎(chǔ)支撐，所以一些運(yùn)營經(jīng)驗(yàn)不完全適用于中國。但仍有一些經(jīng)驗(yàn)值得借鑒，比如經(jīng)過數(shù)百年發(fā)展，西方博物館的基金會(huì)管理制度非常完善?；饡?huì)主導(dǎo)者可以決定館長(zhǎng)人選，也就決定了博物館的運(yùn)營方向?！爸袊F(xiàn)在還缺少強(qiáng)有力的私人機(jī)構(gòu)來參與維系博物館發(fā)展。”

中國私人博物館存在的另一個(gè)問題是功能不夠完善。相當(dāng)一部分私人博物館是基于博物館主人收藏的一定數(shù)量文物和藝術(shù)品而建立的?！斑@種基于個(gè)人愛好的博物館在運(yùn)營中會(huì)表現(xiàn)出某種偏向——有些偏重于收藏，有些偏重于與商業(yè)活動(dòng)關(guān)聯(lián)，而學(xué)術(shù)研究、公眾教育方面的功能比較欠缺。特別是有一些與商業(yè)結(jié)合的私人博物館，有相當(dāng)一部分是打著博物館的旗號(hào)，實(shí)際上并沒有完善的博物館功能?！标惵纳f。

中國私人博物館的展品也存在良莠不齊的問題?！皩?shí)際上這也反映出我國整體收藏規(guī)模小、體量小、精品少的現(xiàn)狀?！标惵纳硎?，西方國家的收藏歷史悠久，而中國19世紀(jì)后期以來的社會(huì)巨變對(duì)文物收藏和保護(hù)產(chǎn)生了很不利的影響。雖然中國不乏著名收藏家，但往往經(jīng)過幾代，后人就分散到四面八方，很難形成家族式收藏?！拔覀儸F(xiàn)在也盡可能在國際市場(chǎng)收集精品，但現(xiàn)在藝術(shù)品的價(jià)格非常高，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人們的想象?！?/p>

陳履生的私人博物館——油燈博物館從1998年5月18日世界博物館日開館后，經(jīng)歷了從揚(yáng)州到常州的發(fā)展過程，規(guī)模越來越大。這一私人博物館得到地方政府機(jī)構(gòu)的支持，所以運(yùn)營情況比一般的私人博物館好一些。今年5月18日，陳履生在江蘇揚(yáng)中市有三家博物館將開館，分別是漢文化博物館、竹器博物館和陳履生美術(shù)館?！斑@實(shí)際上是一個(gè)博物館群，我希望能在特色上突破私人博物館的一些局限。尤其在文旅融合和確立私人博物館的規(guī)范方面做一些探索?！薄?/p>