亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        坦培拉與巖彩畫(huà)在壁畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

        2020-05-14 13:33:31曹靜文
        藝術(shù)科技 2020年8期
        關(guān)鍵詞:壁畫(huà)

        摘 要:原始時(shí)期東西方繪畫(huà)藝術(shù)都可從壁畫(huà)中找尋蹤跡,具有極為相似的特征,但由于東西方地理環(huán)境、生活方式及文化背景的不同,原始藝術(shù)走向不同的發(fā)展道路。起源于中國(guó)的巖彩畫(huà)與西方的坦培拉繪畫(huà)技法,既是原始繪畫(huà)的延續(xù),又是原始繪畫(huà)的接續(xù)發(fā)展。二者均在壁畫(huà)中取得了一定的成就,既相互聯(lián)系又相互區(qū)別。繪畫(huà)所使用的材料技法是無(wú)國(guó)界的,但要傳達(dá)的思想、感受則不同。在漫長(zhǎng)的繪畫(huà)發(fā)展史中,傳統(tǒng)繪畫(huà)即使在21世紀(jì)的今天依然有著獨(dú)一無(wú)二的研究?jī)r(jià)值。

        關(guān)鍵詞:坦培拉;巖彩畫(huà);壁畫(huà)

        中圖分類(lèi)號(hào):J218.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2020)08-00-04

        0 引言

        中西方原始繪畫(huà)藝術(shù)在藝術(shù)形式和造型趣味上具有極大的相似性,即使伴隨著人類(lèi)文明的進(jìn)步以及大環(huán)境下民族文化的差異等因素的影響,發(fā)展傾向互異,但原材料的使用并未完全脫離,就如巖彩畫(huà)與傳統(tǒng)坦培拉繪畫(huà)分屬于中西方的兩個(gè)畫(huà)種,但顏料均來(lái)源于自然界中的礦物質(zhì)顏料。壁畫(huà)作為人類(lèi)繪畫(huà)藝術(shù)最古老的形式之一,坦培拉與巖彩畫(huà)都曾分別與之有著密切聯(lián)系。巖彩畫(huà)和坦培拉分別作為中西方初始階段的繪畫(huà)藝術(shù),均為各自之后的藝術(shù)創(chuàng)作模式起到了重要的奠基作用。中西方繪畫(huà)的差異在藝術(shù)創(chuàng)作中有所體現(xiàn),中國(guó)人注重表達(dá)自己的情感,而西方則追求理性與科學(xué)。對(duì)此課題進(jìn)行研究不僅有助于把握坦培拉繪畫(huà)與巖彩畫(huà)在壁畫(huà)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用,還是一種更加深入地了解中西方藝術(shù)發(fā)展差異的重要途徑。

        1 繪畫(huà)溯源

        1.1 綜述

        人類(lèi)的繪畫(huà)藝術(shù)最早出現(xiàn)在原始時(shí)期,可追溯到洞窟壁畫(huà)、巖畫(huà)以及附著在器具上的圖案等。原始時(shí)期的人類(lèi)繪畫(huà)大多非常簡(jiǎn)練,主要包括一些紋樣以及某些場(chǎng)景的記錄等,其中以對(duì)動(dòng)物紋樣的繪制居多。作品顯示出人類(lèi)在長(zhǎng)期生產(chǎn)勞動(dòng)下開(kāi)始繪畫(huà)的目的并不是單純追求美,更傾向于一種記錄,與人類(lèi)的生活和宗教息息相關(guān)。繪畫(huà)工具和材料都來(lái)源于自然中存在的物質(zhì)。

        1.2 巖畫(huà)

        巖畫(huà)是最早的繪畫(huà)形式之一,在歐、亞、非三洲都有存在。在中國(guó)主要有內(nèi)蒙古陰山巖畫(huà)、廣西花山崖巖畫(huà)、江蘇連云港將軍崖巖畫(huà)等?;蚴且允髯鳛楣ぞ撸窨逃谏綆r或洞穴,抑或是調(diào)和赤鐵礦粉與動(dòng)物血液進(jìn)行描繪。繪制內(nèi)容多為描繪當(dāng)時(shí)人類(lèi)的生活生產(chǎn),包括符號(hào)、圖案、動(dòng)物、神靈等。表現(xiàn)極簡(jiǎn),無(wú)細(xì)節(jié)刻畫(huà),繪制形象生動(dòng),顯示出原始人類(lèi)敏銳的觀察力。[1]

        1.3 洞穴壁畫(huà)

        西方洞穴壁畫(huà)的繪制主要使用礦物質(zhì)、炭灰和土壤,摻和動(dòng)物血或油脂。純天然的材料以及洞穴內(nèi)不易被侵蝕的環(huán)境使大多數(shù)壁畫(huà)被完整地保存下來(lái)。西班牙阿爾塔米拉洞穴壁畫(huà)中充滿(mǎn)了野牛、鹿類(lèi)等動(dòng)物形象以及人物形象和幾何圖形,在簡(jiǎn)練中講究透視與結(jié)構(gòu),充分體現(xiàn)了原始人的才能與觀察力。此外,還有被譽(yù)為“史前的盧浮宮”的位于法國(guó)西南部的拉斯科洞穴壁畫(huà)等。

        2 坦培拉與巖彩畫(huà)的發(fā)展

        2.1 概述

        坦培拉是“Tempera”的直接漢譯,本質(zhì)是用于黏結(jié)顏料的媒介劑。16世紀(jì),瓦薩里將此術(shù)語(yǔ)用于以蛋黃乳液為繪畫(huà)媒介的繪畫(huà),因此也被稱(chēng)為蛋彩畫(huà)。起源于歐洲,孕育在濃厚的宗教背景下,曾廣泛應(yīng)用于壁畫(huà)、木板圣像畫(huà)與手抄本插畫(huà)中。[2]坦培拉繪畫(huà)技法在文藝復(fù)興時(shí)期發(fā)展成熟并達(dá)到興盛,后由于凡·艾克兄弟坦培拉與油的混合技法的發(fā)明以及伴隨工業(yè)時(shí)代來(lái)臨下油畫(huà)顏料的發(fā)明,此技法逐漸走向衰落。

        巖彩畫(huà)是一種東方色彩繪畫(huà),可追溯到古時(shí)的彩陶文化、帛畫(huà)、漆畫(huà)以及石窟藝術(shù),歷史非常悠久。顏料主要將膠與巖石礦物粉調(diào)和,繪畫(huà)的形式多樣,從壁畫(huà)、卷軸畫(huà)到屏風(fēng)、扇面都有涉及。巖彩畫(huà)在唐朝盛極一時(shí),并傳入日本。宋元時(shí)期“文人畫(huà)”“水墨畫(huà)”的興起導(dǎo)致巖彩畫(huà)沒(méi)有得到更加深入的發(fā)展與研究。[3]

        2.2 發(fā)展歷程

        2.2.1 產(chǎn)生

        坦培拉在西方美術(shù)史中的產(chǎn)生可追溯到古埃及,在古埃及墓室壁畫(huà)中發(fā)現(xiàn)雞蛋作為媒介與顏料調(diào)和的運(yùn)用可以說(shuō)是坦培拉繪畫(huà)的雛形。在中世紀(jì)主要表現(xiàn)在神圣的木板圣像畫(huà)和富有意義的壁畫(huà)中。[4]

        我國(guó)巖彩畫(huà)歷史悠久,可追溯到原始的彩陶文化、帛畫(huà)、漆畫(huà)以及石窟藝術(shù)。繪畫(huà)顏料主要使用礦物色與植物色調(diào)和動(dòng)物膠質(zhì)和血液,內(nèi)容一般與宗教藝術(shù)有關(guān)。在進(jìn)入唐代以前,礦物色有了一定程度的發(fā)展,出現(xiàn)了傳統(tǒng)的色彩黑、白、紅、黃、青以及人工合成的紫色。[5]

        2.2.2 興盛

        坦培拉繪畫(huà)技法興盛于14~16世紀(jì),尤其受到意大利與歐洲北部城市尼德蘭、佛蘭德斯畫(huà)家的青睞?!拔乃噺?fù)興三杰”之一的達(dá)·芬奇在40歲之前的作品也多為坦培拉作品。此階段的重要作品有波提切利的《維納斯的誕生》、小荷爾拜因的《尼古拉斯·克拉澤的畫(huà)像》、弗朗西斯卡的《烏爾比諾公爵夫人肖像》等。[6]

        我國(guó)在唐朝時(shí)期國(guó)力空前強(qiáng)盛,繪畫(huà)一派繁榮,同時(shí)對(duì)礦物質(zhì)顏料的開(kāi)采與使用達(dá)到了頂峰。培養(yǎng)了眾多繪畫(huà)大師,如吳道子、張宣、周昉等。[7]壁畫(huà)的發(fā)展也取得了很大成就,如敦煌壁畫(huà)。

        2.2.3 衰退

        凡·艾克兄弟混合技法的發(fā)明,將傳統(tǒng)的坦培拉繪畫(huà)技法引向失落。比起傳統(tǒng)的坦培拉繪畫(huà)技法,混合技法能夠更好地傳達(dá)藝術(shù)的表現(xiàn)張力與視覺(jué)效果,從而成為大多數(shù)畫(huà)家的新選擇。后來(lái)工業(yè)時(shí)代的到來(lái),不可避免地對(duì)油畫(huà)顏料產(chǎn)生影響,價(jià)格相對(duì)低廉的油畫(huà)顏料逐漸成為畫(huà)家的首選。[8]只有一些畫(huà)師依然固守著純粹的坦培拉。

        宋元時(shí)期以水墨為主的“文人畫(huà)”“水墨畫(huà)”逐漸成為主流,直接導(dǎo)致巖彩畫(huà)的衰落。礦物色的使用主要用于人物畫(huà),寺廟、道觀、宗祠的壁畫(huà)與年畫(huà)中。明清時(shí)期,西畫(huà)的傳入進(jìn)一步打擊了巖彩畫(huà)的發(fā)展,盡管中途有過(guò)復(fù)興趨勢(shì),卻未能阻擋衰退之勢(shì)。

        2.2.4 復(fù)興

        傳統(tǒng)繪畫(huà)在時(shí)代的發(fā)展中重新引起藝術(shù)家的重視,不僅因?yàn)閭鹘y(tǒng)繪畫(huà)自身具有的價(jià)值,而且與當(dāng)今世界藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)是分不開(kāi)的,藝術(shù)家更多地追求個(gè)性化。坦培拉繪畫(huà)技法在20世紀(jì)初開(kāi)始被一些畫(huà)家重新探索,70年代后,藝術(shù)家越來(lái)越追求材料的本體語(yǔ)言,于是傳統(tǒng)繪畫(huà)成為一個(gè)新的方向。

        巖彩畫(huà)的回流主要是由于20世紀(jì)70年代末80年代初改革開(kāi)放政策的實(shí)行,藝術(shù)家們開(kāi)始接觸到國(guó)外眾多流行的繪畫(huà)形式,對(duì)于本國(guó)繪畫(huà)藝術(shù),試圖從本民族藝術(shù)中尋求靈感,尤其是在一批留學(xué)日本歸國(guó)后的藝術(shù)家們的研究宣傳之下,巖彩畫(huà)在中國(guó)開(kāi)始重生。[9]

        2.3 在壁畫(huà)中的運(yùn)用

        坦培拉繪畫(huà)與巖彩畫(huà)主要使用礦物質(zhì)顏料,不同點(diǎn)在于媒介劑,坦培拉在顏料的調(diào)配中主要以雞蛋黃乳液作為媒介劑,而巖彩畫(huà)主要使用膠礬水。水和油本不相容,但雞蛋黃乳液既親水又親油,由此可以說(shuō)明坦培拉繪畫(huà)和巖彩畫(huà)是根本性質(zhì)的差別。而壁畫(huà)是東西方畫(huà)法差異的具體體現(xiàn),從壁畫(huà)的制作、繪制的方式到顏料的使用中均可體現(xiàn)。壁畫(huà)形式有干、濕壁畫(huà)之分,其中濕壁畫(huà)多保存在歐洲,干壁畫(huà)主要存在于東方。但因使用的媒介劑不同,干壁畫(huà)又有蛋彩壁畫(huà)、膠彩壁畫(huà)之分。

        2.3.1 坦培拉形式的壁畫(huà)

        畫(huà)家、理論家欽尼尼在1930年出版的《匠人手冊(cè)》中記載了傳統(tǒng)坦培拉在壁畫(huà)中的運(yùn)用,即在用坦培拉繪畫(huà)之前,首先在墻壁上涂上稀釋的蛋黃。[10]使用這種繪畫(huà)技法的作品留存很少,在此不作具體分析。西方的壁畫(huà)體系主要指濕壁畫(huà)。13世紀(jì),喬托將坦培拉繪畫(huà)技法發(fā)展醇熟,坦培拉壁畫(huà)大放異彩。濕壁畫(huà)在制作工序上更加復(fù)雜,同時(shí)需要在很短的時(shí)間內(nèi)完成作品,但好處是不易剝落、色彩保持更加長(zhǎng)久。圣馬可教堂的安吉利科濕壁畫(huà)是此形式的重要作品。

        2.3.2 巖彩壁畫(huà)

        中國(guó)古代對(duì)巖彩畫(huà)的應(yīng)用在壁畫(huà)中有很好的體現(xiàn),如克孜爾石窟壁畫(huà)、敦煌莫高窟壁畫(huà)等。經(jīng)過(guò)對(duì)我國(guó)現(xiàn)存的洞窟壁畫(huà)的研究發(fā)現(xiàn),我國(guó)古代壁畫(huà)大多屬于干壁畫(huà)。一般制作步驟分為制底、刷膠、繪制。首先是制墻工序,將木板釘在墻壁上,經(jīng)過(guò)抹粗泥、上細(xì)泥、刷白漿、軋平墻面后,其次,給墻面刷上膠礬水,其作用不僅使墻面更加堅(jiān)實(shí),而且可以更好地表現(xiàn)色彩。最后是壁面的繪制,第一步起稿,一般使用柳炭條,第二步勾墨線,在此步驟可在需要修改之處改正。最后一步為著色,在著色的過(guò)程中,主畫(huà)師首先決定壁畫(huà)色彩調(diào)子,并標(biāo)注色彩代號(hào),如六綠、七青、二青白等。具體上色由眾多畫(huà)工一起完成。

        我國(guó)古代壁畫(huà)主要采用“平涂”的手法,追求色彩的鮮明,很少使用間色。此外還有“勾勒”這一方式,線條明快,使物象更加突出。此外,為了使壁畫(huà)輝煌富麗,還有貼金的程序。

        3 傳統(tǒng)繪畫(huà)技法對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)的啟示

        3.1 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀

        國(guó)內(nèi)關(guān)于巖彩畫(huà)的著述與畫(huà)集很多,如王雄飛的《關(guān)于巖彩畫(huà)的問(wèn)題》、胡明哲的畫(huà)集《東方巖彩繪畫(huà)》等。巖彩畫(huà)在唐時(shí)傳入日本,并在日本被發(fā)揚(yáng)光大。日本依托國(guó)家科技的先進(jìn)對(duì)于巖彩顏料的研究作出了巨大貢獻(xiàn),體現(xiàn)在對(duì)巖彩顆粒的分類(lèi),巖彩的顏色與巖彩的使用工具等的發(fā)明創(chuàng)造上。在創(chuàng)作方面,日本巖彩畫(huà)不僅繼承中國(guó)傳統(tǒng)巖彩畫(huà),同時(shí)吸收西方繪畫(huà)的構(gòu)圖與形式,并始終保持著日本民族的傳統(tǒng),體現(xiàn)著日本的民族文化。著名作品有東山魁夷的《白月光》、平山郁夫的《黃河》、加山又造的《冬》等。

        坦培拉繪畫(huà)在西方發(fā)展較為成熟,作為一種獨(dú)特的繪畫(huà)技法,在20世紀(jì)后重新獲得重視。國(guó)內(nèi)一些重要的人物如劉孔喜等人對(duì)西方美術(shù)的發(fā)展以及材料技法的研究通過(guò)著書(shū)等方式給大眾帶來(lái)更多對(duì)坦培拉繪畫(huà)的認(rèn)知。著述有劉孔喜的《坦培拉繪畫(huà)技法與教學(xué)》《坦培拉繪畫(huà)藝術(shù)研究》等。

        3.2 發(fā)展前景與存在的問(wèn)題

        巖彩畫(huà)和坦培拉繪畫(huà)因自身具有的獨(dú)特性、不可替代性,且分別孕育著各自的傳統(tǒng)民族文化,在注重文化發(fā)展的今天,二者都有不可估量的發(fā)展前景。藝術(shù)發(fā)展多元化是一種趨勢(shì),繪畫(huà)不再局限于某種單一的形式,這也有利于對(duì)巖彩畫(huà)和坦培拉繪畫(huà)新的創(chuàng)作模式的創(chuàng)新與發(fā)展。[11]

        存在的問(wèn)題:一方面,由于大環(huán)境的限制以及自身的局限性,它們的發(fā)展與其他畫(huà)種如油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)、丙烯等相比顯得較為小眾。從事相關(guān)職業(yè)的專(zhuān)業(yè)人員也為少數(shù),團(tuán)體凝聚力稍弱,不利于發(fā)展。另一方面,比起技法教授和理念推廣,作品和名家相對(duì)不足。在繪畫(huà)創(chuàng)作中,創(chuàng)新的方面稍顯不足,無(wú)論是題材還是構(gòu)圖,大多模仿多于創(chuàng)作。因此要求我們不僅需要傳承,還要從現(xiàn)實(shí)生活中汲取靈感,才能更好地推陳出新。[12]

        3.3 傳統(tǒng)繪畫(huà)在當(dāng)代藝術(shù)中的應(yīng)用

        不少藝術(shù)家追求獨(dú)特的美感,喜歡純粹的傳統(tǒng)繪畫(huà)方式,但更多藝術(shù)家賦予傳統(tǒng)繪畫(huà)技法更多的內(nèi)涵。當(dāng)代藝術(shù)中綜合材料的藝術(shù)表現(xiàn)被越來(lái)越多的藝術(shù)家追尋。礦物質(zhì)顏料能夠與任何一種繪畫(huà)材料結(jié)合的特性已引起更多藝術(shù)家的關(guān)注。[13]在藝術(shù)家追求個(gè)性化表達(dá)的今天,刮、擦、抹等新的技法表現(xiàn)被越來(lái)越多地應(yīng)用在傳統(tǒng)坦培拉繪畫(huà)和巖彩畫(huà)的創(chuàng)作中。[14]

        4 結(jié)語(yǔ)

        或許在今天巖彩畫(huà)和坦培拉并沒(méi)有受到更多國(guó)人的關(guān)注,依然處于非主流的地位,但傳統(tǒng)繪畫(huà)的價(jià)值永遠(yuǎn)獨(dú)一無(wú)二,不會(huì)被取代。隨著藝術(shù)家們對(duì)材料越來(lái)越多的探求,傳統(tǒng)繪畫(huà)材料被更多應(yīng)用,新的內(nèi)涵被重新賦予。如今,不管是依然堅(jiān)守著傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的藝術(shù)家,還是致力于探索新的藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)家,都在為當(dāng)今世界的藝術(shù)發(fā)展添姿添彩。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 王琮,馮曉娟.淺析南北朝畫(huà)像磚圖形藝術(shù)——以南京博物院館藏“羽人戲虎圖”為例[J].美術(shù)教育研究,2019(19):34-36.

        [2] 李俊杰.論坦培拉幾種技法對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)產(chǎn)生的不同影響[J].佳木斯教育學(xué)院學(xué)報(bào),2011(02):51.

        [3] 張思琪,孫云鴻.宋代文人畫(huà)的當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值解析[J].美術(shù)教育研究,2019(19):24-25.

        [4] 張君琳.坦培拉繪畫(huà)語(yǔ)言運(yùn)用與拓展[D].南京師范大學(xué),2008.

        [5] 柳楊.中國(guó)巖彩畫(huà)發(fā)展研究[D].中國(guó)美術(shù)學(xué)院,2016.

        [6] 唐西林,孫獻(xiàn)華.淺析波提切利《春》的形式美與憂(yōu)郁美[J].大眾文藝,2019(24):74-75.

        [7] 王瑞芳.關(guān)于巖彩畫(huà)在中國(guó)當(dāng)代走向的思考[D].河南大學(xué),2013.

        [8] 茹善虹,孫獻(xiàn)華.論倫勃朗的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格[J].大眾文藝,2019(23):105-106.

        [9] 戴劍舞.淺談中國(guó)巖彩畫(huà)的發(fā)展[D].山東師范大學(xué),2014.

        [10] 陳琛.西方坦培拉壁畫(huà)技法探究[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2010.

        [11] 原春鳴.坦培拉繪畫(huà)材料語(yǔ)言研究[J].美術(shù)觀察,2011(12):73-75+72.

        [12] 田莉.水性材料繪畫(huà)的發(fā)展空間[D].中央美術(shù)學(xué)院,2004.

        [13] 仇春霞.礦物質(zhì)顏料的特點(diǎn)與使用方法——王雄飛訪談錄[A].大匠之門(mén)8[C].北京畫(huà)院,2015:64-73.

        [14] 粟睿.對(duì)當(dāng)代藝術(shù)中坦培拉繪畫(huà)材料語(yǔ)言的研究[J].美術(shù)教育研究,2016(19):69+71.

        作者簡(jiǎn)介:曹靜文(1997—),女,河南商丘人,本科在讀,研究方向:公共藝術(shù)。

        指導(dǎo)老師:孫獻(xiàn)華(1968—),男,安徽淮北人,研究生,碩士,南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授,從事壁畫(huà)設(shè)計(jì)、寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作及理論研究。

        猜你喜歡
        壁畫(huà)
        敦煌壁畫(huà)里的“養(yǎng)生秘訣”
        敦煌壁畫(huà)中的消暑妙招
        敦煌壁畫(huà)里的“養(yǎng)生秘訣”
        敦煌壁畫(huà)中的消暑妙招
        壁畫(huà)上的數(shù)學(xué)
        撒哈拉沙漠壁畫(huà)之秘
        我在敦煌修壁畫(huà)
        快來(lái)看!壁畫(huà)又在“搞事情”
        北朝、隋唐壁畫(huà)
        收藏界(2018年5期)2018-10-08 09:10:54
        幫壁畫(huà)“治病”
        學(xué)與玩(2017年6期)2017-02-16 07:07:26
        人妻少妇满足中文字幕| 久久只精品99品免费久23| 国产精品无码专区av在线播放| 四虎永久在线精品免费观看地址| 亚洲va精品va国产va| 精品国产一区二区三区av麻| 又粗又硬又大又爽免费视频播放| 亚洲成a人片在线观看天堂无码| 国产91在线|亚洲| 国产美女高潮流白浆视频| 国产精品videossex国产高清| 成人性生交片无码免费看| 国产超碰人人一区二区三区| 久久婷婷综合色一区二区| 人人鲁人人莫人人爱精品| 亚洲av无码一区二区三区在线| 亚洲AV无码日韩综合欧亚| 亚洲一区二区三区在线最新| 一区二区三区视频| 中文字幕影片免费在线观看| 国产美女胸大一区二区三区| 亚洲av熟女天堂久久天堂| 国产精品亚洲一区二区三区| 色噜噜狠狠一区二区三区果冻| 亚洲高潮喷水中文字幕| 精品蜜桃av免费观看| 婷婷综合另类小说色区| 成人性生交大片免费看r| 97久久综合区小说区图片区| 国产av一级片在线观看| 久久久精品国产sm调教网站 | 国产精品情侣呻吟对白视频| 色婷婷久久一区二区三区麻豆| 天天澡天天揉揉AV无码人妻斩| 高清不卡日本v二区在线| 亚洲综合在线一区二区三区| 国产精品主播视频| h视频在线观看视频在线| 久久狠狠爱亚洲综合影院| 日韩精品大片在线观看| 免费女同毛片在线不卡|