□ 錢念孫

我不是黃梅戲?qū)＜?，平常對黃梅戲也沒什么研究，就是有時(shí)候可能會(huì)看一看演出，所以不應(yīng)該也沒有資格在這么一個(gè)黃梅戲基金會(huì)組織的會(huì)場發(fā)言。有人跟我講希望局外的人談一談對黃梅戲創(chuàng)新發(fā)展的看法，所以可能我講的以黃梅戲?qū)I(yè)的人來看是不上套路的，也是會(huì)非常膚淺的。但是因?yàn)槲以谏鐣?huì)科學(xué)院工作，對安徽的文化有一點(diǎn)接觸，因此只能從這個(gè)上面去談。

因?yàn)閷σ郧皶?huì)議的情況我都不了解，我只是看黃梅戲的雛形發(fā)展。關(guān)鍵是談創(chuàng)新發(fā)展，創(chuàng)新發(fā)展到底怎么做？實(shí)際上剛才前面戴平教授還有韓生老師，特別是時(shí)老師，我覺得他們結(jié)合了整個(gè)黃梅戲的歷史和很多成功劇目的創(chuàng)作講得很深入，通過具體的事件說明了應(yīng)該繼承，同時(shí)也要?jiǎng)?chuàng)新。

我一個(gè)外行人來看，感覺這上面有一個(gè)詞叫“品質(zhì)要點(diǎn)”，就是創(chuàng)新發(fā)展要繼承傳統(tǒng)，也要改變傳統(tǒng)，或者從傳統(tǒng)劇目當(dāng)中尋求發(fā)展。創(chuàng)新我覺得肯定要當(dāng)代題材，應(yīng)該要重視，這是一個(gè)點(diǎn)，是不言而喻的。為什么呢？因?yàn)閺闹暗膽蚯鷦∧靠?，基本上都是反映?dāng)代社會(huì)的，實(shí)際上是反映當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活。

但是我講的品質(zhì)要點(diǎn)不僅僅是表現(xiàn)現(xiàn)代品質(zhì)，我看到一些劇目，最大的感覺就是接觸點(diǎn)不強(qiáng)，我總是感到傳統(tǒng)戲劇跟現(xiàn)實(shí)生活最大的區(qū)別在于它有比較強(qiáng)的接觸感，這種接觸感在什么地方？好的戲劇人物的表演一樣是程式化的，都給人一種跌宕起伏或者抑揚(yáng)頓挫的感覺，還有黃梅戲的唱詞中情感起伏也非常強(qiáng)烈，但是我看到一些黃梅戲在寫詞或者表現(xiàn)的時(shí)候好像總是想盡力還原生活，編曲在表現(xiàn)從生活到戲劇藝術(shù)的跨越感不強(qiáng)。像我們那個(gè)時(shí)候看的《紅燈記》，它本身來源于生活，但是看它的對話，一招一式，一來一去充滿著智慧，而且抑揚(yáng)頓挫，情境跌宕起伏，觀眾看著能打動(dòng)人心。我看黃梅戲主要是看對話到情節(jié)起伏轉(zhuǎn)變的安排，包括表演。表演是通過燈光等舞臺(tái)調(diào)度給人華麗的感覺，但是那種內(nèi)在的接觸感則感覺不明顯。我總是覺得傳統(tǒng)戲曲是有層次的，它是超越生活的，它的超越感就體現(xiàn)在它的程式，它的一招一式當(dāng)中。戲曲跟生活是大不一樣的，你怎么樣成功地把生活變成藝術(shù)，就在于能夠恰到好處地掌握這種戲曲的機(jī)制，從情節(jié)的角度來講就是矛盾沖突，從對話的角度來講就要富有張力，這就是我想到的品質(zhì)要點(diǎn)。 我覺得黃梅戲下一步在這方面要能夠有所提升。說到戲曲人物，我就講《鄧稼先》這個(gè)戲，鄧的愛人是一個(gè)大家閨秀，是知識(shí)分子家庭出身，她這個(gè)角色的文化素養(yǎng)怎樣從一系列表演中體現(xiàn)，怎么把這種人物更典型地表現(xiàn)出來，我感到在這方面做得還不夠。我還有一種看法不知道對不對，我總覺得小說等文學(xué)作品寫人物要寫得越來越有個(gè)性，人物越細(xì)膩越好，而戲曲人物一定的典型化還是很重要的，這樣容易喚起觀眾的共鳴。包括現(xiàn)代的黃梅戲演員，怎樣通過過去的一招一式表現(xiàn)現(xiàn)代人的生活，能不能在傳統(tǒng)的方面也有所提升，讓人覺得更好。這是品質(zhì)要點(diǎn)，簡單地講就是整個(gè)戲曲機(jī)制，從對話到整個(gè)表演，甚至于整個(gè)戲曲設(shè)計(jì)，包括鑼鼓的一些配置，這些方面我覺得還大有推敲。不要老是考慮生活是不是這樣，戲曲就是對生活的再創(chuàng)造。這些方面在現(xiàn)代戲的創(chuàng)作上有很大的上升空間。

路徑選擇，實(shí)際上我想講的剛才前面都提到了，黃梅戲要在小、輕、快這個(gè)路徑上面來反映當(dāng)代生活。現(xiàn)代人的生活，說實(shí)話各種各樣新鮮的事、好玩的事、讓人健談的事太多太多，但是我總覺得我們要深刻地反映現(xiàn)實(shí)，就要研究如何對一系列的現(xiàn)實(shí)通過戲曲形式反映?，F(xiàn)實(shí)中有太多很小的事例，但是它們都是有戲曲的因素的。我們現(xiàn)在戲曲創(chuàng)作趕的都是重大的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，改革開放、建國70周年，要么就是地方上的英雄人物，或者是歷史上的模范人物，從生活實(shí)踐當(dāng)中汲取戲曲創(chuàng)作素材還不夠，但是小的、很短的這些我覺得更加靠近現(xiàn)實(shí)。我想戲曲創(chuàng)作可以從這方面進(jìn)行，這也不僅僅局限于戲曲創(chuàng)作，可能戲曲的生命力正在于此。

再一個(gè)路徑形式是什么呢？就是互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，大家都習(xí)慣看這個(gè)東西。所以怎么組織戲劇專門的頻道，創(chuàng)造戲劇互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)？如果反映的都是現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的小事，我想一定會(huì)引起觀眾的興趣。怎么進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)？比如像百度、今日頭條、火山視頻、西瓜視頻等等，你只要有好的，自然會(huì)有很好的反饋。