木衛(wèi)二

《再見列寧》里，出于母親生命安危考慮，主人公在79平方米的公寓房間內(nèi)，延續(xù)著已不存在的迷你東德。泰國導(dǎo)演納瓦彭·坦榮瓜塔納利的《時光機》做了一次相反的時間旅行。從瑞典歸國的女主角，為了讓自己，也讓一家人斬斷跟過去的聯(lián)系，換取更大的生活空間，走上了不無痛苦的斷舍離之路。她要做的，是前往未來的跳躍。

《時光機》延續(xù)了納瓦彭在《36》和《死于明日》中對攝影照片的探索，膠片味滿滿，構(gòu)圖講究。外觀上，除了流行的斷舍離話題，《時光機》還有著ins風(fēng)的外觀，小清新的面孔，故事與國內(nèi)當下的夢想改造短視頻同步發(fā)生，卻是以余味制勝的那種高級電影。

扔?xùn)|西是個陷阱，還東西是連環(huán)陷阱，《時光機》要講的，是如何切斷與故人的聯(lián)系，也就是小琴的昔日戀人和出走的父親。表面上，這兩個男性已經(jīng)不再出現(xiàn)于小琴的世界，她的生活靜水深流。斷舍離的到來，突然刺激了小琴，她意識到自己是個逃兵，不敢面對，甚至害怕真正的失去。

《時光機》的最大特點，就是它充斥著往日回憶，卻沒有出現(xiàn)泛濫的閃回手段——漂染的青春畫面，黑白的家庭影像，或者是不無傷感的音樂。那些勾動觀眾記憶漣漪的，都是一些不經(jīng)易出現(xiàn)的照片，一張遺忘在記憶深處的家庭照片，一張無意捕捉了好友姻緣一線牽的照片。

這種手法也有自作多情的風(fēng)險，觀眾需要獲知情節(jié)，緊抓戲劇沖突，《時光機》卻抹去這一切，默認每個人都接觸過青春照片和家庭合影，不問悲喜。在光盤、硬盤和筆記本電腦間，照片來去移動，正如記憶的舞動浮塵，閃耀著許多美麗一瞬，擊中了小琴沒有鎧甲保護的軟肋。那就像夢中走入春天的花園，醒來時發(fā)現(xiàn)枕邊有一片花瓣。你注視著花瓣，知道它沒有了依托，注定要迅速枯萎。

小琴身上，有著現(xiàn)代人追求的獨立自主，《時光機》卻在說，大家都是負重前行。當小琴還給安哥相機膠卷，她卻從安哥那里拿回了更多的東西。記憶就是這樣一種產(chǎn)物，它往往發(fā)生在兩個人或者一群人之間，你來我往。小琴不以為然的一張照片，卻讓一對新人淚眼迷茫。但有些記憶，卻是要主動清理的。這是一個不斷與自我和解的過程。

追求更美好生活的路上，小琴發(fā)現(xiàn)，原來自己是那樣不完美且不完整的一個人，其實常人經(jīng)常如此，只是多數(shù)人并不自知。她不體面地甩掉了男友，正如父親不體面地扔掉了整個家庭。極簡主義換來了更大的空間，更少的負載。最重要的，它代表了年輕世代主動作出與上一代不同的選擇，是打造“我們的生活”。

相信與此同時，也有人選擇遁入過去的生活，渴慕田野與星空。不少人會覺得，《時光機》的矛盾沖突，似乎沒到非要如此不可的地步。譬如小琴可以找個舊屋，存放舊東西;可以找個地方，做成個人工作室。

中國人的家庭和宅居觀念，忤逆父母是大錯，再不然也要同時保留兩種生活。父母活在簡歐裝飾、紅木家具的世界，自己吹拂清爽的ins風(fēng)，隨時可以像個斯巴達人那樣戰(zhàn)斗。作為一種選擇，誰也不能說，改造兩層樓本身就代表著不好，甚至也不需要專門談?wù)撔∏俚脑O(shè)計風(fēng)格有多好，電影會讓觀眾自己看出來。

舊屋的逼仄緊張是其次，對小琴而言，那永遠代表著，它是父親遺留下的交通信號燈——就仿佛他隨時可能會回來，指揮起一家人生活。如此一來，扔掉一切，粉刷一切，停掉單曲循環(huán)，那是太有主見的一種生活。