吳黎中

摘要：在電影藝術(shù)當(dāng)中，電影美術(shù)是至關(guān)重要的組成部分，它不僅能夠豐富影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時(shí)還能調(diào)動(dòng)觀眾的審美熱情，甚至決定著電影的成敗?？梢?jiàn)，電影美術(shù)在電影中的應(yīng)用很有必要，文章主要圍繞這一課題展開(kāi)研究和探討。

關(guān)鍵詞：電影美術(shù) 電影應(yīng)用 色彩 光影

在現(xiàn)代化的電影當(dāng)中，電影美術(shù)的應(yīng)用尤為普遍，根據(jù)電影種類(lèi)的不同，其創(chuàng)作特點(diǎn)、表達(dá)效果以及空間位置等也各不相同，它是影片中人物造型以及視覺(jué)形象塑造的基礎(chǔ)，具有較強(qiáng)的技術(shù)性和藝術(shù)性。隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，電影美術(shù)在實(shí)踐、思維創(chuàng)作、造型觀念等方面也有了新的變化，這些都能為電影的成功奠定良好基礎(chǔ)，為作品票房提供保障。因此，電影美術(shù)在電影當(dāng)中的重要作用不容忽視。

電影美術(shù)的概述

近年來(lái)，人們對(duì)電影這種藝術(shù)形式十分喜愛(ài)，正是因?yàn)檫@樣的原因，才促進(jìn)了國(guó)內(nèi)外電影行業(yè)的健康穩(wěn)定發(fā)展。隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，“美術(shù)”這種元素的重要作用逐漸凸顯，它能夠源源不斷地為電影提供養(yǎng)分和支持，促進(jìn)電影事業(yè)的完善與發(fā)展。

電影藝術(shù)最早在20世紀(jì)初期形成，隨著現(xiàn)代化科技水平的日益提升，電影在不斷吸取其他藝術(shù)特征和優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，作為一種全新的藝術(shù)門(mén)類(lèi)而形成。在藝術(shù)淵源方面，它其實(shí)是融合了其他藝術(shù)的綜合性藝術(shù)形式，實(shí)現(xiàn)了時(shí)間藝術(shù)和造型藝術(shù)的完美融合。例如，早期階段的無(wú)聲電影，主要就是通過(guò)一幅幅畫(huà)面向人們講述故事。而在科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，電影在吸取了其他藝術(shù)特征和營(yíng)養(yǎng)的基礎(chǔ)上，逐漸打破發(fā)展界限，這些都與美術(shù)有著直接的關(guān)聯(lián)。

電影美術(shù)是電影中的重要組成部分，具備一定的電影特性，在電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物命運(yùn)發(fā)展、人物造型設(shè)計(jì)、現(xiàn)場(chǎng)氣氛烘托等方面，電影美術(shù)都發(fā)揮著不可替代的作用。如果一部影視作品，既有良好的口碑，同時(shí)還擁有良好的票房成績(jī)，它肯定離不開(kāi)電影美術(shù)的貢獻(xiàn)，從某種角度看，電影美學(xué)甚至決定著電影的成敗。

電影美術(shù)在電影中的重要作用分析

一、突出了影片形象的藝術(shù)性和典型性。電影《少林寺》一經(jīng)播出就獲得了無(wú)數(shù)觀眾的熱愛(ài)和歡迎，特別是影片中的綠水青山，常常令人難以忘懷，搭配上那首悠揚(yáng)的《牧羊曲》，更是讓人印象深刻。形象塑造是電影的一大特色所在，除了對(duì)人物形象進(jìn)行塑造以外，還可以對(duì)景物、動(dòng)物等形象進(jìn)行塑造。一部?jī)?yōu)秀的影視作品，其形象塑造一定具備較高的藝術(shù)美感，這樣才能讓觀眾在看過(guò)之后過(guò)目不忘，并時(shí)?；匚逗途捉?。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)當(dāng)中，一個(gè)演員在一生當(dāng)中，可能塑造過(guò)很多的角色、很多的熒幕形象，之所以能夠?qū)Ω鞣N經(jīng)典角色進(jìn)行成功塑造。一方面得益于演員的精湛演技，另一方面也與電影美術(shù)密切相關(guān)。在經(jīng)過(guò)電影美術(shù)師的精心設(shè)計(jì)、雕琢之后，能夠賦予影片形象一定的藝術(shù)性和典型性，使其更加符合影視作品的要求。以電影《趙氏孤兒》為例，葛優(yōu)的人物形象，本來(lái)是一個(gè)普通市民，但卻因?yàn)榉N種原因，最后成為一名堅(jiān)韌不拔的父親，這其中既有攝制組的縝密構(gòu)思，同時(shí)也離不開(kāi)電影美術(shù)師的貢獻(xiàn)，這些對(duì)于形象的塑造都很有幫助。除了人物形象塑造之外，電影美術(shù)還可以在動(dòng)畫(huà)效果呈現(xiàn)以及景物塑造中進(jìn)行應(yīng)用，例如，在《功夫熊貓》中，通過(guò)電影美術(shù)的融入，能夠確保每個(gè)打斗場(chǎng)面的緊湊與順暢，從而帶給觀眾以獨(dú)特的視覺(jué)感受，使影視作品走向成功。

二、使電影服裝道具和場(chǎng)景空間的藝術(shù)美感更加突出。很多影視作品之所以能夠稱(chēng)得上“成功”，主要是因?yàn)樗軌驗(yàn)橛^眾留下深刻印象，同時(shí)還能夠帶給人身心的愉悅，而這也就涉及到了電影服裝道具和場(chǎng)景空間的設(shè)計(jì)，在這一過(guò)程中，電影美術(shù)同樣發(fā)揮著關(guān)鍵性的作用。例如，在電影《一九四二》中，逃亡者饑餓時(shí)所呈現(xiàn)的心理活動(dòng)和行為舉動(dòng)令人印象深刻，這些都與電影畫(huà)面和服裝道具的設(shè)計(jì)息息相關(guān)，電影美術(shù)師功不可沒(méi)。而那些令人唾棄、惡評(píng)不斷的電影，大多數(shù)是因?yàn)榉b道具單一、場(chǎng)景選擇失誤所導(dǎo)致，從而很容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，即便是人物服裝再華麗、人物面孔再美麗，也很難讓觀眾產(chǎn)生好感，這也就奠定了電影失敗的根基。因此，電影美術(shù)在電影服裝道具和場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)中的重要作用不能忽視。

三、電影美術(shù)能夠烘托電影意境。黑白電影在20世紀(jì)六七十年代廣泛傳播，到八十年代才開(kāi)始流行彩色電影，與此同時(shí)，人們的審美也發(fā)生了一定的變化。例如，在電影當(dāng)中，不僅會(huì)對(duì)色彩進(jìn)行應(yīng)用，同時(shí)也會(huì)涉及到光的應(yīng)用，它能夠引導(dǎo)觀眾視線，使其將目光和注意力集中在特定的人物身上。通過(guò)光、色的聯(lián)合應(yīng)用，能夠起到烘托劇情的作用，引發(fā)觀眾的情感共鳴。從某種程度上來(lái)看，電影美術(shù)能夠?qū)﹄娪皻夥者M(jìn)行有效烘托，例如電影《紅高粱》便實(shí)現(xiàn)了對(duì)光色的完美融合，不僅能夠帶給人一種賞心悅目的視覺(jué)感受，同時(shí)還能夠讓觀眾的愛(ài)國(guó)主義情懷油然而生，對(duì)劇情的跌宕起伏進(jìn)行深度詮釋?zhuān)@種對(duì)電影的意境美的烘托，最大限度凸顯了影片的內(nèi)涵。一部成功的影視作品，往往能夠帶動(dòng)觀眾情緒，在此過(guò)程中，電影美術(shù)的工作人員也要在綜合考慮場(chǎng)景設(shè)計(jì)、道具服裝、光色等的基礎(chǔ)之上融入情感，從而產(chǎn)生一種和諧之美，觀眾在看過(guò)之后，能夠盡情宣泄自己的內(nèi)心情感，而這些都是經(jīng)典成功電影的共同之處。

電影美術(shù)在電影當(dāng)中的實(shí)踐應(yīng)用

一、電影美術(shù)在電影情節(jié)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。電影和戲劇存在著一定差別，主要因?yàn)樵陔娪爱?dāng)中很多景物元素都要盡可能接近真實(shí)，這樣才能激發(fā)觀眾的真情實(shí)感，烘托電影氛圍。不同場(chǎng)景的有序連接也就構(gòu)成了電影，之后才能夠讓主體形象在特定的場(chǎng)景當(dāng)中進(jìn)行活動(dòng)。在電影當(dāng)中，通過(guò)場(chǎng)景設(shè)計(jì)能夠?qū)η楣?jié)發(fā)展進(jìn)行反映，同時(shí)還能夠推動(dòng)著電影情節(jié)向前發(fā)展。在電影作品當(dāng)中，要想最大限度凸顯場(chǎng)景所要表達(dá)的語(yǔ)言，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中就必須遵循以下原則：首先，作為電影美術(shù)師必須對(duì)影片的表達(dá)需求進(jìn)行了解，從而設(shè)計(jì)出符合影片背景時(shí)代的場(chǎng)景，使其能夠?qū)τ捌腥藗兊娜粘Ｉ?、文化風(fēng)貌、時(shí)代背景等進(jìn)行精準(zhǔn)反映。例如，如果需要對(duì)五六十年代的北京進(jìn)行拍攝，那么在場(chǎng)景設(shè)計(jì)的過(guò)程中，一定要凸顯北京大街的干凈整潔，要能夠與二三十年代的北京區(qū)別開(kāi)來(lái)，但同時(shí)又不能像現(xiàn)代一樣整齊繁華，而是要具備當(dāng)時(shí)的時(shí)代特色，這些都能夠?yàn)橛捌某晒Φ於己没A(chǔ)。如果電影美術(shù)師們對(duì)于場(chǎng)景設(shè)計(jì)工作不專(zhuān)業(yè)、不嚴(yán)謹(jǐn)，那么所設(shè)計(jì)出的電影場(chǎng)景將無(wú)法反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，甚至還會(huì)出現(xiàn)相背離、相矛盾的問(wèn)題，最后使影片的質(zhì)量大打折扣。

另外，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中，還要對(duì)特定人物的命運(yùn)、特定地域等進(jìn)行考慮。不同的地域環(huán)境有著不同的自然文化，且其地域的鄉(xiāng)風(fēng)民俗也會(huì)存在很大差別。在劇情的推進(jìn)中，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)不容忽視，它是人物表演和活動(dòng)的中心舞臺(tái)，在整體的設(shè)計(jì)上必須符合人物在劇中的個(gè)性、社會(huì)地位、身份等。例如，在《長(zhǎng)恨歌》這部電影當(dāng)中，女主人公的命運(yùn)多舛，在其不同的身份背后，也要有相應(yīng)的場(chǎng)景作為烘托和陪襯，這樣才更加符合主人公的身份地位。另外，在細(xì)節(jié)上也要格外注意，例如桌布、窗簾等都能夠凸顯主人公的心思變化，同時(shí)也能夠向觀眾暗示某種人物關(guān)系，這些都是電影美術(shù)師應(yīng)該考慮到的內(nèi)容。只有做好這些工作，才能夠最大限度發(fā)揮出電影美術(shù)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展以及在場(chǎng)景設(shè)計(jì)當(dāng)中的重要作用。

二、電影美術(shù)在人物命運(yùn)發(fā)展以及造型設(shè)計(jì)當(dāng)中的應(yīng)用。在電影當(dāng)中，人物造型的設(shè)計(jì)，無(wú)非就是服裝、化妝等，電影美術(shù)師在了解了劇本內(nèi)容之后，通過(guò)人物形象塑造，能夠使人物造型更加符合劇本的中心思想。其中，人物化妝必須與其身份特征、性格特點(diǎn)、年齡等相符合，這些都是塑造人物的重要手段，同時(shí)也能夠間接地反映人物在電影當(dāng)中的情感變化、生活遭遇、身份地位等等。如果不能對(duì)人物的服裝、化妝等進(jìn)行精準(zhǔn)把握，就很難創(chuàng)造出與劇中人設(shè)相符合的人物形象，而且觀眾在觀看影片之后，很容易引起心理和視覺(jué)的不適感。例如，《花樣年華》這部電影，美術(shù)設(shè)計(jì)師就是通過(guò)主人公服飾的變化對(duì)人物形象進(jìn)行塑造，之后搭配上悲傷的背景音樂(lè)，配合著主人公不斷變換的服裝造型，對(duì)主人公復(fù)雜多變的內(nèi)心世界進(jìn)行反映，同時(shí)也凸顯了其對(duì)于愛(ài)的訴求與渴望。再例如，在電影《百萬(wàn)英鎊》中，在主人公發(fā)達(dá)和落魄的兩種不同情況之下，也有著不同的人物造型與之相匹配，當(dāng)他身著破舊的衣服、頭發(fā)凌亂時(shí)，經(jīng)常會(huì)遭到他人的歧視和嘲笑，而當(dāng)他發(fā)達(dá)時(shí)，所有人都改變了對(duì)他的態(tài)度，甚至都來(lái)主動(dòng)地贊美他，這些電影表達(dá)效果都與電影美術(shù)密不可分。

三、色彩、光影等電影美術(shù)元素在電影中的應(yīng)用。在創(chuàng)作電影作品的過(guò)程中，對(duì)于色彩和光線的合理應(yīng)用也在很大程度上決定著影片的成敗，如果能夠合理地應(yīng)用色彩和光線，能為影片情感的充分表達(dá)奠定良好基礎(chǔ)，通過(guò)一種無(wú)形的方式彰顯影片的情感內(nèi)涵。在影視創(chuàng)作過(guò)程中，從最初階段的劇本理解，到之后的人物造型設(shè)計(jì)以及情感基調(diào)的確定，都需要電影美術(shù)的參與。在影視特效制作當(dāng)中，有時(shí)也需要通過(guò)一系列美術(shù)手段進(jìn)行雕琢和處理，這樣才能夠取得滿(mǎn)意的藝術(shù)效果。電影美術(shù)為影視作品色彩、光線、環(huán)境的營(yíng)造提供依據(jù)，同時(shí)也能夠?yàn)樾蜗笏茉斓乃囆g(shù)性和典型性提供良好保障。

光線的單一應(yīng)用往往不能夠?qū)r(shí)代進(jìn)行精準(zhǔn)展現(xiàn)，而通過(guò)光影，則能夠在很大程度上表現(xiàn)影片的氣氛和人物情緒。在《花樣年華》這部電影當(dāng)中，觀眾經(jīng)常會(huì)被影片中的光影變化所折服，這便是對(duì)光影進(jìn)行應(yīng)用的理想效果，使觀眾能夠?qū)⒛抗夂妥⒁饬性谟捌希S著故事情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生相應(yīng)的情感。再例如，在電影《花腰新娘》當(dāng)中，主要是以紅色為整體基調(diào)，在主角和配角的服飾設(shè)計(jì)上，給人們留下深刻印象，并形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。但是，如果人們長(zhǎng)時(shí)間將注意力集中在鮮艷的色彩上，便很容易產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，鑒于上述情況，在電影色彩設(shè)計(jì)上，也會(huì)利用一些黑、白之類(lèi)的色彩來(lái)過(guò)渡，以緩解觀眾的視覺(jué)疲勞感，對(duì)影片的整體效果加以豐富，這些都得益于電影美術(shù)師的巧妙心思。

四、電影美術(shù)在電影時(shí)空構(gòu)建中的應(yīng)用。在對(duì)影片時(shí)空進(jìn)行構(gòu)建的過(guò)程中，電影美術(shù)也發(fā)揮著關(guān)鍵性的作用，要想實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，首先就要增強(qiáng)影片的視覺(jué)快感，這樣才能夠讓觀眾以更加積極、舒適的方式參與到影片的欣賞當(dāng)中。例如電影《林家鋪?zhàn)印?，它的?gòu)圖風(fēng)格和傳統(tǒng)美術(shù)構(gòu)圖比較相似，畫(huà)面中的江南水鄉(xiāng)就像山水畫(huà)一樣出現(xiàn)在觀眾眼前，畫(huà)面靜止后，一葉扁舟劃破寧?kù)o，從整體上賦予了畫(huà)面以靈動(dòng)，不僅能夠帶給觀眾一定的美感，同時(shí)也使得觀眾和影片之間的距離不斷拉近，充分凸顯了電影美術(shù)在電影時(shí)空構(gòu)建當(dāng)中的重要作用和價(jià)值。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，文章主要對(duì)電影美術(shù)及其在電影當(dāng)中的重要作用進(jìn)行了分析，之后研究了電影美術(shù)在電影當(dāng)中的具體應(yīng)用?？傊娪笆且环N被大眾普遍接受的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式，在人們的日常生活中扮演著十分重要的角色，不僅能夠使人們身心愉悅，還能夠?qū)θ藗兊膬?nèi)心世界加以豐富。一部成功的影視作品離不開(kāi)電影美術(shù)的合理應(yīng)用，不管是在氣氛烘托、人物造型設(shè)計(jì)方面，還是在場(chǎng)景設(shè)計(jì)當(dāng)中，都能夠喚起觀眾的情感共鳴，從而為影片的成功奠定良好基礎(chǔ)。與此同時(shí)，電影美術(shù)也是一種無(wú)聲的語(yǔ)言，對(duì)于我國(guó)電影事業(yè)的快速發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。 （作者單位：北京電影學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

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