□韋 欣

1930年9月，陳大章出生于北京一個(gè)書(shū)畫(huà)世家。他早年以工筆人物畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，其《仕女圖》《嬰戲圖》《百子獻(xiàn)壽圖》，很早就被人收藏；后專攻山水畫(huà)，無(wú)論是青綠山水，還是水墨山水，均取材廣泛，筆墨酣暢，意境高遠(yuǎn)，獨(dú)樹(shù)一幟。他的青綠山水富有創(chuàng)新，融入工筆技法，勾以金線輪廓，畫(huà)面氣韻生動(dòng)，色彩艷而不俗，被評(píng)論界稱為“金碧青綠山水”“大章皴法”。他的水墨山水則大氣磅礴，氣韻生動(dòng)：潑墨大膽，有大千之致；林泉流韻，似石濤風(fēng)神。

說(shuō)起來(lái)，陳大章祖上其實(shí)是移民北京的“新京人”，其祖原先在浙江紹興經(jīng)營(yíng)瓷器，后北上進(jìn)京，專做宮廷青瓷營(yíng)生，在南皇城根下置辦了殷實(shí)的家產(chǎn)。陳大章倒是地道的北京人，在皇城根下呱呱墜生，操一口純正的“京片子”，從小養(yǎng)鴿子、提鳥(niǎo)籠、斗蟋蟀、放風(fēng)箏、馴鷂鷹、玩票房，并由此“玩”成了一個(gè)國(guó)畫(huà)大家。不過(guò)，這樣的“玩”其實(shí)是“世事洞明皆學(xué)問(wèn)，人情練達(dá)即文章”的另一種說(shuō)法。

陳大章愛(ài)繪畫(huà)，從小就跟在叔叔陳林齋后面“涂鴉”。陳林齋這名字，老一輩的北京人都很熟悉，京城著名工筆畫(huà)家，專事故宮古畫(huà)復(fù)制。正是由于叔叔的緣故，陳大章才擁有得天獨(dú)厚的機(jī)會(huì)在故宮藝海里徜徉，有大量的古本名畫(huà)供他觀賞和臨摹，從而練就其扎實(shí)的“童子功”。他15歲就在榮寶齋掛筆單，也就是現(xiàn)在我們所說(shuō)的個(gè)人展銷會(huì)，那是榮寶齋給大藝術(shù)家們的特殊待遇，為一個(gè)15歲的孩子掛筆單，這在榮寶齋屬于“破天荒”。

《泰山長(zhǎng)壽橋》陳大章

陳大章十幾歲時(shí)家道中落，為了幫助父親養(yǎng)家糊口，他擺煙攤兒，做小買(mǎi)賣。即便如此，他也沒(méi)有放棄對(duì)繪畫(huà)的追求，一手撥算盤(pán)，一手握畫(huà)筆。老舍先生把他叫作“苦孩子”而收為義子。京城是丹青國(guó)手云集的地方，陳大章有機(jī)會(huì)在大家之間行走、求教，并先后得到齊白石、陳半丁、吳光宇、胡佩衡、陳少梅等人的指導(dǎo)，耳濡目染，得益匪淺。中華人民共和國(guó)成立后，中國(guó)畫(huà)研究會(huì)成立，齊白石任會(huì)長(zhǎng)，副會(huì)長(zhǎng)有葉淺予、王雪濤、黃均，而陳大章則是年齡最小的一位常委。他那時(shí)才21歲，往長(zhǎng)須白眉的丹青國(guó)手叢中一站，顯得又小又稚嫩。

陳大章原本打算在考古挖掘、臨摹墓室壁畫(huà)和名畫(huà)復(fù)制的道路上走下去的，可是有兩位名人建議他說(shuō)：“你還是去歷史博物館吧，在那里可以學(xué)到更多的歷史知識(shí)。”于是，在他們的舉薦下，第二年陳大章便被調(diào)進(jìn)中國(guó)歷史博物館美術(shù)部，負(fù)責(zé)展覽設(shè)計(jì)、古畫(huà)臨摹和繪畫(huà)創(chuàng)作，這一干就是幾十年。這兩位名人，一位叫沈從文，一位是鄭振鐸。

在中國(guó)歷史博物館，陳大章多次參加考古發(fā)掘，對(duì)古畫(huà)和壁畫(huà)進(jìn)行了大量臨摹和復(fù)制。他復(fù)制了一批歷史人物畫(huà)像，如漢武帝、武則天、努爾哈赤，以及大批宋徽宗的花鳥(niǎo)畫(huà)等，為中國(guó)歷史留下了重要見(jiàn)證。王冶秋贊譽(yù)他是臨摹古畫(huà)的專家，連他自己都說(shuō)，如果沒(méi)有扎實(shí)的“童子功”，還真難以勝任這些工作。

大凡名家出道，均以臨摹為始，進(jìn)而閱覽人間滄桑，踏訪名山大川，眼達(dá)宇宙，胸羅珠璣，方可融人生感悟于畫(huà)面，化世事人情為意境。陳大章走的也是這樣的藝術(shù)之路，而且頗有心得。他說(shuō)：“臨摹古人，是學(xué)習(xí)古人的技巧、揣摩古人的筆意，畫(huà)家光有筆墨還不行，還得有生活、有社會(huì)責(zé)任感、有時(shí)代精神。”陳大章七上黃山，四登泰山，在三峽的崇山峻嶺之間跋涉，胸中裝就山水林壑、松風(fēng)晨露。他25歲那年去泰山寫(xiě)生，一路走，一路看，一路寫(xiě)生，渴了，掬一捧山泉；餓了，啃一口干糧，用了四天才攀上玉皇頂。這次寫(xiě)生，陳大章創(chuàng)作了一大批以泰山為題材的作品。

晚些年，他喜歡畫(huà)白梅，在傳統(tǒng)紅梅、墨梅、粉梅、蠟梅的“梅派”藝術(shù)流派中再添一朵奇葩。陳大章畫(huà)白梅，源于對(duì)一位偉人的深切懷念。那是1976年，周總理逝世，曾在總理親自關(guān)懷與指導(dǎo)下為國(guó)家重要國(guó)事在釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館布館的陳大章覺(jué)得，只有白梅才能表達(dá)對(duì)總理高風(fēng)亮節(jié)精神的敬仰之情。于是，他連夜創(chuàng)作了一幅《白梅圖》。1988年，陳大章又精心為周恩來(lái)總理九十周年誕辰創(chuàng)作了巨幅《白梅圖》。鄧穎超看完后說(shuō)：“（作品）能夠體現(xiàn)周恩來(lái)的本質(zhì)和精神面貌。”自始，陳大章就把畫(huà)白梅視作藝術(shù)生命里不可或缺的部分潛心研究，終于探索出“沒(méi)骨點(diǎn)染法”。他常常在數(shù)枝蒼虬向上的梅枝上，用白粉灑染出花瓣，再施金粉勾出花蕊，背景襯以朦朧月色。白梅，冷月；清香，冷艷?！氨∮窆请y寫(xiě)真，不染人間半點(diǎn)塵。因遣暗香邀素月，留得疏影作詩(shī)魂”。陳大章常常在白梅圖上這樣題識(shí)。這也成為他畫(huà)白梅的一種風(fēng)格。

退休后，陳大章勤奮繪畫(huà)，刻苦鉆研，曾創(chuàng)下月繪300幅的紀(jì)錄。晚年時(shí)，他仍聲音洪亮、底氣十足地說(shuō)：“別看我80多歲了，我不服氣。我還要畫(huà)，一定要畫(huà)出點(diǎn)兒好東西?！?/p>

《梅竹二友圖》陳大章