□舒 翊

《古木垂蔭圖》（局部）

石濤（1642-1707），廣西全州人，明靖江王朱亨嘉之子，幼年遭變后出家為僧，字石濤，又號(hào)苦瓜和尚，清初“四僧”之一。其工書(shū)法，能詩(shī)文，半世云游，以賣(mài)畫(huà)為業(yè)，晚年定居揚(yáng)州。山水師法宋元諸家，書(shū)畫(huà)中注入了強(qiáng)烈的個(gè)人情感，風(fēng)格極為突出，注重實(shí)景寫(xiě)生，對(duì)景物有概括性的描繪，并提煉出“三疊兩段”式的山水畫(huà)構(gòu)圖程式，擅用苔點(diǎn)來(lái)增強(qiáng)筆墨的表現(xiàn)力。存世作品有《山水清音圖》《竹石圖》等，著有《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》，有“一畫(huà)論”“搜盡奇峰打草稿”等繪畫(huà)主張。

石濤作山水構(gòu)圖奇特新穎，無(wú)論是煙云黃山、水墨江南，還是懸崖峭壁、枯樹(shù)寒鴉，抑或是平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”，以特寫(xiě)之景傳達(dá)深邃之境。他還講求氣勢(shì)，恣肆的筆墨淋漓灑脫，運(yùn)筆不拘于局部的一點(diǎn)一畫(huà)，畫(huà)面整體意境通達(dá)，氣勢(shì)奔放。

現(xiàn)藏于遼寧省博物館的《古木垂蔭圖》，為1691年（時(shí)年49歲）石濤客游北京時(shí)，應(yīng)收藏家王澤弘之邀參加其舉辦的雅集，歸后為表謝意而繪制。作品描繪的是今黃山市歙縣西干山一帶的山川景致，畫(huà)家用特寫(xiě)的手法描繪了近景的坡石、老樹(shù)。堅(jiān)實(shí)的巒石上長(zhǎng)滿雜草，幾株古樹(shù)扎根于硬石之中，或挺拔、或虬曲，姿態(tài)各異。粗糙的樹(shù)皮上布滿樹(shù)疤，給人一種飽經(jīng)風(fēng)霜的滄桑感。樹(shù)木的枝葉雖不茂密，但仍展現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力。

《古木垂蔭圖》在構(gòu)圖上一反傳統(tǒng)的豎幅“三段式”刻板樣式，同時(shí)對(duì)于“一河兩岸式”的傳統(tǒng)構(gòu)圖也只是部分借鑒，正是他所總結(jié)的“三疊兩段式”山水畫(huà)構(gòu)圖程式的體現(xiàn)。三疊是一層地、一層樹(shù)、一層山，兩段是景在下，山在上。此作用筆細(xì)謹(jǐn)精致，屬于“細(xì)筆”之作。尤其值得一提的是，畫(huà)中的云煙、江水純以留白法表現(xiàn)。這些留白貫穿于物象繁雜的畫(huà)幅之中，使畫(huà)面氣脈相通、生機(jī)無(wú)限。畫(huà)前面中間的兩株老樹(shù)姿態(tài)挺拔，向上旺盛地生長(zhǎng)。而兩邊的樹(shù)木則呈傾斜之態(tài)：左邊那株呈“S”形，樹(shù)葉盡脫，只剩下嶙峋的樹(shù)干與凌亂的枝杈；右邊那株好似被狂風(fēng)吹彎了腰，與巖石的左傾姿態(tài)形成對(duì)比。向后望去，山體越發(fā)高聳，樹(shù)木越發(fā)蒼翠，曲徑通幽，古木蔽天。山坳、叢林中，樓閣掩映，點(diǎn)出畫(huà)中的“可游”之意。畫(huà)面中景，江水橫流，一橋橫跨，山石圓潤(rùn)、低矮，堤岸延伸，云樹(shù)、丘壑掩映。遠(yuǎn)景山巒重疊、峰外有峰，其中一峰高聳睥睨、氣概非凡。峰頂上，圓潤(rùn)的石體如拳頭、如卷云，形態(tài)怪異，四周煙霧彌漫。在云遮霧繞之中，山腳下依稀可見(jiàn)屋宇，暗示了此處并未遠(yuǎn)離人間煙火，而是“可游”“可居”之地。石濤有意將近景和遠(yuǎn)景的篇幅拉大，縮小中景江面的畫(huà)幅，再加上前景的特寫(xiě)處理，使畫(huà)面雖然遵循了傳統(tǒng)立軸的營(yíng)造法式，但卻難以掩飾強(qiáng)烈的寫(xiě)生感，絲毫沒(méi)有模仿的痕跡。

從筆墨來(lái)看，整幅畫(huà)面用了大量的苔點(diǎn)，這是石濤作畫(huà)的特點(diǎn)之一，意欲用苔點(diǎn)的變化，增強(qiáng)畫(huà)面筆墨的表現(xiàn)力。畫(huà)中的云煙、江水則純以留白法表現(xiàn)。這些留白貫穿于物象繁雜的畫(huà)幅之中，與景物形成虛實(shí)對(duì)比，使畫(huà)面氣脈相通、生機(jī)無(wú)限。

畫(huà)幅右上方有款識(shí)曰：“畫(huà)有至理，不存膚廓，萃天云于一室，縮長(zhǎng)江于寸流，收萬(wàn)仞于拳石，其危峰駐日、古木垂陰，皆于纖細(xì)中作舒卷派。不使此理了然于心，終成鼓粥飯氣耳。然而委金玉于草莽者有矣。若昊翁先生風(fēng)雅畢擅，且為一時(shí)文物之權(quán)衡，洵乎重望也。而山僧亦邀下交之誼，緣作此紙。雖累筆贅墨，不足當(dāng)其一睨。而要之，煙霞投契間，自別有一種風(fēng)致云。時(shí)辛未三月清湘石濤濟(jì)并請(qǐng)教正?！标晃滔壬串?dāng)時(shí)的禮部右侍郎王澤弘，他廣交文人墨客，喜歡收藏，是一位有名望的收藏家。

石濤原系明皇室遺民，為避清統(tǒng)治者迫害，自幼出家為僧。在清朝60余年，其內(nèi)心不時(shí)泛起家世的隱痛和故國(guó)之思，并流露在詩(shī)書(shū)畫(huà)中。為宣泄胸中“郁勃之氣”，他常寄情山水，一生浪跡天涯，云游四方，足跡踏遍半個(gè)中國(guó)。他畫(huà)出了山山水水的千情萬(wàn)態(tài)，留下了無(wú)數(shù)精勁秀逸、異彩橫溢的作品，以獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，深深影響著后世畫(huà)風(fēng)。

《古木垂蔭圖》清·石濤 紙本設(shè)色 175cm×50.7cm 遼寧省博物館藏