金豆，龔小凡

（北京印刷學(xué)院，北京 102600）

書籍插圖是穿插在書籍文字中的圖畫，它為書中文字服務(wù)且與之相呼應(yīng)，輔助傳達作者的意圖與作品的內(nèi)涵，同時增加讀者閱讀的趣味性與直觀性。本文主要研究1978—1999年期間的中國文學(xué)書籍插圖，梳理這一時期書籍插圖的類型及其表現(xiàn)形式的特點。研究這一時期的書籍插圖對于理解藝術(shù)與社會生活的關(guān)系，對當(dāng)代插圖創(chuàng)作都具有一定的認識和借鑒意義。

一、1978—1999年中國文學(xué)書籍插圖的社會背景

自1978年十一屆三中全會起，我國開始實行對內(nèi)改革、對外開放的政策，經(jīng)濟迅速發(fā)展，圖書出版工作也得到快速恢復(fù)和發(fā)展，文學(xué)書籍尤其繁榮，同時也大大促進了文學(xué)書籍插圖的發(fā)展。這時期的文學(xué)書籍插圖與當(dāng)時的社會文化環(huán)境密切相關(guān)，其主要影響因素有主流意識形態(tài)、社會需求的變化和藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境等。

（一）主流意識形態(tài)的影響

1978—1999年是中國發(fā)展的新時代。改革開放初期，撥亂反正，治理“文革”造成的混亂局面，恢復(fù)社會正常秩序?！拔母铩逼陂g由于錯誤的評價標(biāo)準，建國以來出版發(fā)行的大量書籍受到批判，文學(xué)書籍以及插圖大幅度減少，整個出版行業(yè)受到嚴重沖擊。改革開放后，出版工作不再只為政治服務(wù)，“為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)”的文藝方針推動了圖書出版和圖書市場快速發(fā)展，文學(xué)書籍無論是發(fā)行種類還是印刷數(shù)量都達到了空前的規(guī)模，與之相伴隨的文學(xué)書籍插圖也呈現(xiàn)出活躍繁榮的景象?！拔母铩笔觊g文學(xué)書籍出版印刷超過100萬冊的只有11種，其中“樣板戲”占據(jù)5種，其余是毛澤東詩詞等。1978年，書籍秩序開始恢復(fù)正常，在“文革期間”被打成“毒草”的文學(xué)書籍開始解放，各地出版機構(gòu)開始重新印刷文學(xué)書籍，特別是那些經(jīng)典文學(xué)書籍。僅在1978年“五一”勞動節(jié)假期中，北京就零售發(fā)行了近三十個品種的三十多萬冊文學(xué)書籍。

（二）社會需求的變化

1978年改革開放政策實施，中國的經(jīng)濟加速發(fā)展，人民的價值觀、生活方式、審美情趣都發(fā)生了很大的變化和轉(zhuǎn)移，對文化生活表現(xiàn)出強烈和多元化的需求。隨著中外文化交流的不斷擴大深入，黨和政府十分重視圖書出版工作，促進文學(xué)書籍的發(fā)行與印刷，也帶動了文學(xué)書籍插圖的繁榮。文學(xué)書籍插圖很大程度上滿足了從十年“文革”壓抑中解放出來的人民的精神需求。

（三）藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境

改革開放后，各個領(lǐng)域都經(jīng)歷了思想解放，文藝創(chuàng)作不再強調(diào)為政治服務(wù)，文藝觀念獲得更新，審美意識發(fā)生改變，藝術(shù)的自身規(guī)律得到了尊重，吸引了一大批創(chuàng)作插圖的中青年畫家。各地的出版機構(gòu)紛紛成立，他們培養(yǎng)自己的專業(yè)畫家，根據(jù)書籍需要進行插圖創(chuàng)作，推動了插圖創(chuàng)作的快速發(fā)展。出版機構(gòu)數(shù)量逐年增加，從1976年的74家到1982年增加到了214家。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收國外優(yōu)秀插圖中的營養(yǎng)，文學(xué)書籍插圖的創(chuàng)作風(fēng)格從傳統(tǒng)的題材、樣式及觀念中走出來，選擇反映時代、貼近現(xiàn)實生活的繪畫風(fēng)格，表現(xiàn)形式不斷創(chuàng)新。

>圖1 《在毛主席的懷抱里》1984

>圖2 《劉少奇的故事》1987

>圖3 《民族英雄楊靖宇》1982

>圖4 《趙一曼的故事》1983

>圖5 《寶井》1978

>圖6 《山菊花》1982

>圖7 《金秋集》1979

>圖9 《苦菜花》1991

綜上所述，1978年后，改革開放給書籍出版工作帶來嶄新的面貌，文學(xué)書籍大量出版，并帶動文學(xué)書籍插圖到達又一個高潮。1978—1999年期間，主流意識形態(tài)、社會需求的變化和藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境等社會因素對文學(xué)書籍插圖創(chuàng)作起到了十分積極的促進作用。

二、1978—1999年中國文學(xué)書籍插圖的類型與特征

文學(xué)是一門語言藝術(shù)，文學(xué)書籍是精神文化的一種載體，文學(xué)書籍插圖將書籍的內(nèi)容形象化地表現(xiàn)出來。1978—1999年的文學(xué)書籍插圖從題材角度大致可分為人物類、風(fēng)景類、圖案類等類型。

（一）人物類

人物類書籍插圖需要掌握書籍內(nèi)容中人物形象的特征和性格特征，確定插圖的表現(xiàn)形式、藝術(shù)風(fēng)格等。在人物類插圖中，種類較多，比較重要的有領(lǐng)袖類、英模類。

領(lǐng)袖類人物插圖多見于紅色文學(xué)書籍中。在這時期出版的文學(xué)書籍中，紅色文學(xué)書籍是很重要的一類。紅色文學(xué)書籍中的領(lǐng)袖插圖主要見于領(lǐng)袖著作、領(lǐng)袖傳記故事等書籍中。如在《在毛主席的懷抱里》（圖1）、《劉少奇的故事》（圖2）的插圖中，人民群眾圍繞著領(lǐng)袖，領(lǐng)袖形象和善親民，放在畫面的中心位置。與一般文學(xué)書籍中的人物插圖不同，領(lǐng)袖類人物插圖要求真實再現(xiàn)領(lǐng)袖人物形象的原貌，人物形象力求逼真；同時還要根據(jù)書籍涉及的特定歷史階段，使領(lǐng)袖人物的形象符合其在特定歷史時空中的的真實樣貌。

這一時期，有關(guān)英雄人物、模范人物的書籍大量發(fā)行，與之相伴隨也出現(xiàn)了許多英模類人物插圖。這類人物插圖主要以書籍主人公為插圖創(chuàng)作原型，以最能體現(xiàn)人物特點的形象或者姿態(tài)為插圖的重點。如圖3《民族英雄楊靖宇》插圖，楊靖宇立于畫面右上角的三人中間，正在審訊被俘的日軍，楊靖宇雙手后背抬頭挺胸一身正氣，三人都一致看向?qū)γ娴娜哲?，橫眉怒目。畫面左下角的日本人佝僂著身軀，腿也彎曲著，低著頭，畫面將楊靖宇及抗聯(lián)戰(zhàn)士的凜然正氣和日本人的猥瑣進行了對比性的描繪。又如圖4《趙一曼的故事》的插圖，畫面構(gòu)圖是S型，從后往前遞進，人物形象越來越大，突出了畫面前景腳踩敵人激烈戰(zhàn)斗中的趙一曼形象。將趙一曼放置在畫面前景的構(gòu)圖體現(xiàn)了她在戰(zhàn)斗中沖鋒在前的英勇無畏精神。

(二）風(fēng)景類

風(fēng)景類插圖是文學(xué)書籍插圖的一個重要類型，它所描繪的內(nèi)容通常與書籍內(nèi)容相聯(lián)系，表現(xiàn)與書籍內(nèi)容相關(guān)的自然環(huán)境與景觀。風(fēng)景插圖有時單純是對自然景觀的描繪，有時則是作為人物活動的環(huán)境和空間而出現(xiàn)。該時期的風(fēng)景類插圖一類是對畫面進行細膩的描繪，對主要環(huán)境細致刻畫和烘托畫面氛圍；另一類是以大風(fēng)景描繪自然景色或以小風(fēng)景表現(xiàn)一隅風(fēng)光。如圖5《寶井》這本書講述了兒童團分隊長小金，聽說外婆家村外有一口寶井，里面有很多寶貝，想用寶貝換取槍支武裝自己，成為一名八路軍戰(zhàn)士。畫面中的自然環(huán)境樹林茂密，稻谷堆積，說明這個地方偏僻很少有人來往，畫面左上方遠景處是鬼鬼祟祟的孫掌柜，他的行動引起了畫面下方小金的注意。通過插圖對自然景物的描繪，拉開了畫面層次，再現(xiàn)了人物活動的環(huán)境，并為人物的活動烘托氣氛，引起觀者的聯(lián)想和興趣。再如圖6《山菊花》的插圖描繪了昆崳山的景色。畫面用簡潔的線條勾勒出山脈的綿延和山勢的險峻，和前面幾棵樹的對比拉開畫面的前后關(guān)系，描繪了崇山峻嶺的自然景色。

（三）圖案類

圖案類型也是文學(xué)書籍插圖的一種常見類型，裝飾性是其主要的表現(xiàn)特征，圖案類插圖用高度凝練、濃縮的圖像，形象化地表達書籍內(nèi)涵。與人物類插圖總是與書籍內(nèi)容緊密聯(lián)系不同，有的圖案插圖與書籍內(nèi)容聯(lián)系緊密，有的與書籍內(nèi)容聯(lián)系不是很緊密，而只是起到裝飾或填充頁面空間的作用。圖案插圖多見于詩歌類書籍，紋樣或圖案對詩歌內(nèi)容的表達通常是簡潔和高度概括化的，通常在書籍頁面上只占據(jù)較小空間，往往放在詩歌的結(jié)尾或開頭。如圖7《金秋集》的插圖，圖中將毛筆、書籍、大紅花等物體組合排列成一幅小圖，筆、書籍和大紅花的組合與聯(lián)想表達了“文革”結(jié)束后倡導(dǎo)讀書、學(xué)習(xí)知識的時代新風(fēng)尚。大紅花在畫面中具有裝飾性和象征性，起到畫龍點睛的作用。

三、1978—1999年中國文學(xué)書籍插圖的表現(xiàn)形式

（一）表現(xiàn)風(fēng)格

1978—1999年這一時期文學(xué)書籍插圖的表現(xiàn)形式中較為常見的有線描風(fēng)格、版畫風(fēng)格、水墨風(fēng)格等。

1.線描風(fēng)格

>圖10 《周總理和放牛娃》1984

>圖11 《山鄉(xiāng)巨變》1979

>圖12 《同心河》1984

>圖13 《同心河》1984

>圖14 《賭》1981

>圖15 《我愛家鄉(xiāng)的清泉水》1983

>圖16 《駱駝祥子》1978

線描是傳統(tǒng)的中國插圖表現(xiàn)形式，是本時期插圖使用較多的表現(xiàn)手法。畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合西方繪畫方法，用粗細、長短、疏密的線條來表現(xiàn)對象。畫面流暢清晰、黑白分明，具有豐富的表現(xiàn)力和形式感。如圖8《老岸》的插圖描繪了南方古城的生活場景，對人物的發(fā)型、服裝、神態(tài)動作刻畫得細膩傳神，利用線條的疏密增加畫面的繁簡對比。畫中用細密的線條勾勒出墻壁的圖案、窗戶，用稀疏的線勾勒出左下角人物的褲子和上衣。通過這樣的疏密對比突出了左下方的主要人物。再如圖9《苦菜花》的插圖用線描表現(xiàn)了農(nóng)民的樸素衣著以及人物的表情特征。在插圖中對右上角胸前戴紅花的人物發(fā)型、神態(tài)的刻畫細膩寫實，胸前大紅花的緊密線條與周圍人物服裝的簡練線條形成對比，這種繁簡對比體現(xiàn)了表現(xiàn)手法的變化與豐富，并形成了畫面上的不同層次。

2.版畫風(fēng)格

版畫也是插圖創(chuàng)作中較常使用的表現(xiàn)形式之一，版畫風(fēng)格的插圖對比強烈，往往使用大面積的同色，圖形感強。版畫風(fēng)格插圖不重點刻畫細節(jié)，注重氣氛以及情感的表現(xiàn)，以強烈的畫面或?qū)Ρ葋碓鰪姼腥玖?。如圖10《周總理和放牛娃》，畫面描繪了周總理和放牛娃在一起的場景，畫面虛實有序，前后對比強烈，人物形象生動。周總理上衣使用大面積的黑色，背景用虛線和人物形象的實線形成強烈對比，畫面的整體性強。又如圖11《山鄉(xiāng)巨變》的插圖描繪了共產(chǎn)黨員對農(nóng)民的思想教育。在插圖左邊的四人站在一起，一致朝向右邊，有較強的整體性。畫面右邊的人物單獨站在一面，雙手背后表現(xiàn)出抗拒的樣子，可以看出他的不情愿。背景下部的整片黑色將右邊和左邊的人物聯(lián)系起來，使左右兩面的畫面連接成一個整體。

3.水墨風(fēng)格

水墨風(fēng)格是書籍插圖的重要風(fēng)格之一。水墨風(fēng)格主要運用線條、技法和墨色的變化，以豐富的表現(xiàn)手段來描繪表現(xiàn)對象。如圖12、13《同心河》講述我國農(nóng)村實行生產(chǎn)責(zé)任制后的故事。畫面中的人物形象筆觸精煉，十分生動，濃墨重彩使畫面艷麗明亮，在突出人物的同時，畫面并不單調(diào)呆板。畫面顏色對比強烈。整體來看，水墨風(fēng)格的插圖能將人物形象和場景表現(xiàn)得更具有中國傳統(tǒng)韻味。

（二）文學(xué)插圖與書籍文字的圖文關(guān)系

插圖與書籍文字的圖文關(guān)系是書籍設(shè)計中十分重要的一部分，它既要滿足一定的統(tǒng)一性，也要提供一定的變化，增加趣味性。文學(xué)插圖與書籍文字的圖文關(guān)系主要是為文字補充畫面內(nèi)容，用畫面增強書籍內(nèi)容的感染力，以圖表文，為讀者理解書籍提供幫助。這一時期文學(xué)書籍插圖的圖文關(guān)系強調(diào)平衡、韻律和整體效果，常見的有上下圖文式、對角線圖文式和單頁式。

1.上下圖文式

上下圖文式是指插圖與文字的位置關(guān)系：上圖下文或是下圖上文。插圖在頁面文字的正上方或下方，力求圖文關(guān)系簡潔平衡，是這時期書籍插圖中常見的構(gòu)圖方式。上下圖文式在文學(xué)書籍插圖中適用于各種題材的作品，這種情況下，插圖與書籍文字的位置通常都是垂直關(guān)系，安定平穩(wěn)且端莊嚴肅，構(gòu)成一個和諧統(tǒng)一的整體。如圖14《賭》是講述一個十四歲少年因為賭博走上犯罪道路，后來又改過自新的故事。插圖位于文字的正下方，畫面描繪了與本頁文字內(nèi)容相關(guān)的場景，圖文關(guān)系均衡安定，構(gòu)成統(tǒng)一整體。

2.對角線圖文式

對角線的圖文關(guān)系形式較為靈活、自由，圖文呈對角線形式，文字的排版通常根據(jù)插圖的布局而安排。對角線的圖文關(guān)系也是一種常見構(gòu)圖，在文學(xué)書籍中多見于散文類插圖中，散文中的這種圖文關(guān)系和散文本身的結(jié)構(gòu)自由、不拘一格的特點相一致。如圖15，這張插圖位于頁面右下角，圖文關(guān)系較為靈活，有較強的設(shè)計感。

3.單頁式

單頁式即一幅插圖占用一個版面，這種插圖在書籍中位置突出，易于吸引讀者的注意力。單頁式插圖占用空間大，表現(xiàn)力強，因此受到出版者、讀者和插圖作者的重視，在表現(xiàn)書籍主題，增強書籍感染力方面具有重要作用。如圖16，《駱駝祥子》描寫了20世紀20年代軍閥混戰(zhàn)時期人力車夫的悲慘命運。插圖的背景是當(dāng)時北平城門樓，畫面中主人公祥子正站在一排人力車前點煙，插圖形象地描繪出小說發(fā)生的地點環(huán)境，主人公的身份及生活狀態(tài)。插圖占用一個完整版面，將小說的文字轉(zhuǎn)換為圖像，使作品內(nèi)容更生動，更富感染力。

四、結(jié)語

1978—1999年是中國文學(xué)書籍插圖創(chuàng)作的繁榮時期，改革開放后書籍出版的新理念和豐富多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式，形成了文學(xué)書籍插圖發(fā)展的又一個高潮。通過對這一時期文學(xué)書籍插圖的研究，有助于我們了解、認識時代與書籍插圖的內(nèi)在聯(lián)系，其創(chuàng)作實踐經(jīng)驗將為當(dāng)代插圖藝術(shù)提供有益的借鑒。