[摘 要]本文從音樂本體的角度，通過對《森林素描》的標題、曲式與音響效果中所體現(xiàn)的“描繪性”特征進行研究，增加對麥克道爾《森林素描》創(chuàng)作手法的深入了解。本課題的研究采用文獻研究法、例證法、歸納法三種方法對這部作品進行研究、論述與總結(jié)。通過研究麥克道爾音樂作品中的描繪性特征，可以進一步拓寬鋼琴創(chuàng)作、研究的思路。

[關(guān)鍵詞] 麥克道爾;《森林素描》;描繪性

[中圖分類號]J624[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2020）10-0102-03

[作者簡介]董"琪（1995—"），女，江蘇師范大學碩士研究生;卜"莉（1963—"），女，江蘇師范大學教授、碩士生導(dǎo)師。（徐州"221000）

一、《森林素描》描繪性在標題中的體現(xiàn)

《森林素描》這部套曲中的10首樂曲都帶有標題，文學與音樂相結(jié)合，使音樂作品更加生動形象，為音樂欣賞提供了想象空間。麥克道爾希望通過標題，引領(lǐng)欣賞者更好地理解音樂內(nèi)容。套曲中，描繪自然景物的有六首，描繪文學作品的有一首，描繪具體事件的有三首。

（一）自然景物

《致野玫瑰》《睡蓮》《牧場小溪》《日暮敘語》這四首是麥克道爾在美國東部居住時，對附近自然景觀的描繪?！吨乱懊倒濉访枥L了在小莊園周邊美麗的玫瑰花，花瓣上的露珠晶瑩剔透，在陽光的沐浴下，花隨風飄動?！端彙访枥L了在廢棄的水池里生長著的潔白蓮花，搖擺的節(jié)奏，層次分明?！赌翀鲂∠访枥L了在潺潺流動的溪水旁，人們嬉戲時歡快的情緒?！度漳簲⒄Z》描繪了日暮低垂夕陽西下，余暉散落在村莊，以及對美好明天的期待向往。

《秋天里》是對新英格蘭地區(qū)的季節(jié)變換的景色描繪，展現(xiàn)了豐收的喜悅場景，烈日炎炎的夏季過后，秋意的涼爽與愉快的心情。

《鬼火》是由自然現(xiàn)象所引發(fā)的作者的幻象描繪，營造出夜空中的閃爍的火光，在黑夜里無聲地舞蹈，十分詭異、奇幻。

（二）文學作品

《黎馬斯叔叔的故事》是由童話故事引發(fā)的創(chuàng)作靈感。根據(jù)麥克道爾非常喜愛的美國作家哈里斯（Joel Chandler Harris）寫的同名故事集來構(gòu)思音樂創(chuàng)作的。這部童話故事是以黑人黎馬斯叔叔的口氣講給小男孩兒聽的，內(nèi)容集合了從喬治亞洲的黑人那邊收集的民間流傳有關(guān)各種動物的童話故事，這些生動活潑的故事帶給麥克道爾豐富的想象與靈感。音樂描繪了和藹可親、憨態(tài)可掬的黎馬斯叔叔在講述美國民間故事的場景，語氣時而幽默、時而平靜[1]。

（三）具體事件

《印第安小屋》是麥克道爾1896年參加的美國東北部“太湖地區(qū)”的印第安長屋引起的創(chuàng)作。描繪了印第安人為部落首領(lǐng)的葬禮唱著挽歌的場景，敘事以非常莊嚴的形式展開，營造了一種凄涼的氣氛。

《舊游之地》《荒蕪的莊園》創(chuàng)作靈感源于1860—1890年移民者們遷移開發(fā)西部的歷史事件。《舊游之地》描繪了麥克道爾對故鄉(xiāng)的思念之情。《荒蕪的莊園》描繪了荒廢的莊園在寂靜的叢林之中，已經(jīng)沒有了昔日莊園繁華的場景，也反映出對陳年往事的一種懷念，透露出淡淡的憂傷。

二、《森林素描》描繪性在曲式中的體現(xiàn)

在作品中，不同的音樂形象與內(nèi)涵有著與之相對應(yīng)的曲式結(jié)構(gòu)。由于鋼琴套曲的體裁特征，所以一般不會使用復(fù)雜的大型曲式結(jié)構(gòu)。麥克道爾在《森林素描》這部套曲中使用最多的是帶再現(xiàn)的單三部曲式進行音樂描繪，其余的還用到了單二部曲式與復(fù)三部曲式。

（一）單二部曲式

《印第安小屋》這首樂曲以c小調(diào)為主調(diào)，悲傷的色彩貫穿全曲。A段由1～9小節(jié)，兩個非方整樂句組成，第一小節(jié)使用裝飾音模擬印第安人演唱時的下滑音，其后用震音模仿聲音的持續(xù)。B段10～34小節(jié)，主題旋律用低音八度進行描繪齊唱的場景，許多下行的旋律走向，短小的樂句，平穩(wěn)的節(jié)奏，使音樂一直處在沉重的情緒中，描繪安葬印第安部落酋長時所唱挽歌的畫面。以低音純五度音程的運用模仿水鼓的聲音，伴隨音樂的進行，營造悲涼氣氛。尾聲4個小節(jié)，回歸最初的主題，采用 A段b樂句主題進行擴充，將悲涼的曲調(diào)融入音樂中。

（二）帶再現(xiàn)的單三部曲式

《鬼火》這首樂曲開始的引子1～4小節(jié)，為了增加不協(xié)和效果，加入了#B 音，與 B 音交替出現(xiàn)，表現(xiàn)出“鬼火”的形象，也讓樂曲多了一絲神秘感。A 段5～20小節(jié)，出現(xiàn)了大量變化密集的節(jié)奏型，再次突出主題形象。頻繁的十六分音符的出現(xiàn)，使整個樂曲的速度較快。B段21～34小節(jié)， c 與c’樂句采用了引子主題材料，以豐滿的和弦再現(xiàn)，將音樂推向高潮，描繪出四周無數(shù)鬼火縈繞。d樂句中有兩個小節(jié)短暫離調(diào)到了#c 小調(diào)，色彩性對比強烈。A’段35～48小節(jié)，音域升高了一個八度，呈現(xiàn)輕盈跳動的感覺。最后尾聲49～56小節(jié)以引子主題材料結(jié)束全曲。

《荒蕪的莊園》這首樂曲速度非常慢，A段1～16小節(jié)，主調(diào)是#f小調(diào)，a樂句短暫出現(xiàn)離調(diào)，到持續(xù)的弱音，描繪莊園的荒蕪景象。B段17～32小節(jié)對比段落，轉(zhuǎn)到#F大調(diào)，運用附加音和弦，為了豐富和聲的色彩性，以此呈現(xiàn)往日繁華的景象，與現(xiàn)實形成對比，最后以弱音結(jié)束，一切想象中美好的過往逐漸消失。A’段33～49小節(jié)又回到現(xiàn)實中的悲涼。

《牧場小溪》這首樂曲建立在bA大調(diào)上。A段1～15小節(jié)，低音保持了bE屬持續(xù)音為 bA 大調(diào)，三連音的連續(xù)出現(xiàn)音階仿佛流動的小溪一般，旋律清澈優(yōu)雅。B段16～32 小節(jié)，出現(xiàn)了兩個臨時升號#F#D可判斷出轉(zhuǎn)到了e小調(diào)，大量附點節(jié)奏，右手的十六分音符不斷重復(fù)似水流，左手跳音像是水中跳躍的小魚。隨后再現(xiàn)的A’段33～53小節(jié)，又回到bA 大調(diào)，以上行琶音結(jié)束，自然生動。首尾兩個樂段仿佛是描繪小溪潺潺流動，與中間樂段的調(diào)性的對比，像是小溪在流動中迂回婉轉(zhuǎn)，水波微微蕩漾的景象，正是通過遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)中間段落對比，從而產(chǎn)生對這兩種不同景象的描繪效果。

（三）復(fù)三部曲式

《日暮敘語》這首樂曲結(jié)合了套曲中其他樂曲的主題動機拼接而成，呈示部A段1～19小節(jié)為并列二部曲式，基本以4小節(jié)轉(zhuǎn)換一次調(diào)式，與《荒蕪的莊園》的節(jié)奏型一樣緩慢悠長，旋律也極其相似。中部B段20～60小節(jié)多段結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)新的音樂材料，由f小調(diào)轉(zhuǎn)到C大調(diào)，速度較快，強弱交替變化，音域的高低也隨之變化，牽動音樂的情緒發(fā)展，與A段形成對比，旋律運用了《黎馬斯叔叔的故事》的主題材料。再現(xiàn)部A’段61～75小節(jié)為局部變化再現(xiàn)，回到 f 小調(diào)的主和弦上，76～79小節(jié)使用了《舊游之地》的主題動機。尾聲使用《印第安小屋》的主題材料，以f小調(diào)的原位主和弦結(jié)束[2]。這樣的描繪手法具有總結(jié)性，使整部套曲更加完整。

三、《森林素描》描繪性在音響效果中的體現(xiàn)

（一）節(jié)奏的使用

1.固定節(jié)奏型

麥克道爾在運用印第安民間音樂素材時，整首樂曲的動機會運用固定的節(jié)奏型表現(xiàn)，并在此基礎(chǔ)上變化旋律聲部。《致野玫瑰》這首樂曲是在XX X與 XX XX X X的固定節(jié)奏型上創(chuàng)作不同旋律的，使其更好地把握樂曲律動，描繪出簡樸、單純而優(yōu)美的音樂內(nèi)涵[3]。《牧場小溪》這首樂曲是運用的聲部節(jié)奏交錯的固定節(jié)奏型作為伴奏，這種節(jié)奏型加強了樂曲的流動性，形象地描繪了牧場邊的小溪潺潺流淌的景象。

2.附點節(jié)奏

麥克道爾使用附點的節(jié)奏型，塑造歡快、活潑的性格，給人以舞蹈的感覺。《秋天里》這首樂曲在首尾A與A’兩段中一直貫穿著附點節(jié)奏，充滿了活躍的氛圍，描繪出夏季過后秋季的愜意。《黎馬斯叔叔的故事》這首樂曲在旋律聲部中大量使用了附點節(jié)奏，模仿班卓琴彈撥的形式，給人一種幽默、輕松的感覺，具有民間舞蹈的特點。

3.三連音

麥克道爾用三連音的節(jié)奏型。在樂曲進行時，突出節(jié)奏的不穩(wěn)定與“錯位”感。三連音在旋律中的運用，也具有較強的流動性。《睡蓮》這首樂曲的B段高音的旋律聲部，出現(xiàn)三連音交錯進行，加上級進的旋律走向，與左手的穩(wěn)定的節(jié)奏型形成了鮮明的對比，增強了樂曲的流動性;同時，也透露出朦朧的色彩，仿佛在描繪著微風中的睡蓮輕輕地隨風搖擺。見譜例1：

4.“蘇格蘭”搶板

“蘇格蘭”搶板為一種切分節(jié)奏型，是蘇格蘭民間音樂的習用語匯。其特點是為“一重拍落在十六分音符上，后跟附點八分音符上的弱拍。麥克道威爾也常用“蘇格蘭”搶板的節(jié)奏型，使節(jié)奏自由多變，充滿活力，增強了音樂語言?！痘氖彽那f園》這首樂曲的第一句旋律就是在“蘇格蘭”搶板的節(jié)奏型上結(jié)束的。見譜例2：

（二）節(jié)拍

麥克道爾受到民間音樂印第安音調(diào)韻律的影響，利用旋律的起伏與節(jié)奏的緊密連接使節(jié)拍頻繁地變化。多首樂曲在短小的篇幅里節(jié)拍變換了兩次以上。跟隨樂曲的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、音樂素材的改變而改變，產(chǎn)生戲劇性的對比，使音樂形象也隨之發(fā)生改變。

《致野玫瑰》采用2/4拍，八分音符的使用，親切而恬靜。描繪在陽光下的玫瑰嫵媚動人，隨風舞蹈。《鬼火》A段采用9/8拍，B部為6/8拍，三拍子連續(xù)跳動的十六分音符，描繪在黑夜里一團團的鬼火無聲地舞蹈?！杜f游之地》采用4/4拍，綿延舒緩的節(jié)奏，音色悠長、寧靜，描繪出對往事的回憶?！肚锾炖铩稟段采用6/8拍，歡快活潑。跳動的音符伴隨上行旋律像林間小路駛來的馬車。B段采用2/4拍，復(fù)調(diào)旋律夾雜了孤單的情緒。沒過多久A’段又采用了6/8拍，從低落情緒回到了最初的歡快?！队〉诎残∥荨稟段采用2/3，拍子舒緩。B段采用3/4，夾雜的錯位節(jié)拍更顯出印第安音樂的特點?！吨滤彙凡捎?/2拍，搖擺似的旋律進行與均勻流動的節(jié)奏描繪微風中輕輕搖擺的蓮花，柔美且夢幻?！独桉R斯叔叔的故事》采用2/4拍，歡快跳躍，配合上行下行跳動的十六分音符與八分音符，形象地描繪了憨態(tài)可掬的大叔形象?！痘氖彽那f園》采用4/4 拍，用來描繪一種凄涼、荒蕪的情景。《牧場小溪》采用3/4拍，三拍子的節(jié)奏帶有圓舞曲般的優(yōu)雅，連續(xù)不斷的三連音描繪潺潺流動的溪水?！度漳簲⒄Z》采用4/4拍，節(jié)拍緩慢悠長，音樂委婉動人，帶著些許傷感，描繪出夕陽西下的哀愁。

（三）旋律的表現(xiàn)方式1.半音化的進行

麥克道爾采用的半音化進行是指半音階旋律下行建立在持續(xù)音上進行，多出現(xiàn)在樂曲的尾部。配合音量的漸弱旋律聲部在持續(xù)低音上以半音階旋律下行級進，與此同時，引出樂曲的尾聲?！吨乱懊倒濉愤@首樂曲的低音聲部采用半音階的旋律下行，描繪出玫瑰花瓣上滾落的露珠畫面。

2.大跳與級進

麥克道爾運用傳統(tǒng)平穩(wěn)的旋律聲部的創(chuàng)作手法，旋律中有大跳后的級進進行，呈現(xiàn)了一種新的音樂發(fā)展形態(tài)。在音樂內(nèi)容上增添了色彩，在旋律的創(chuàng)作上，傳統(tǒng)平穩(wěn)進行的同時，加入大跳進行，更形象地塑造了現(xiàn)實生活中各種生物運動過程的動態(tài)形象?！豆砘稹分?，左手聲部大跳音型與旋律穿插出現(xiàn)，描繪了夜空中鬼火飄忽不定、忽上忽下的形象?！队〉诎残∥荨愤@首樂曲中，麥克道爾吸取了印第安的旋律特點的五度跳進與級進下行的旋律線。加上簡單的創(chuàng)作手法，加入了延長音、震音、裝飾音，同時音域保持在中音區(qū)一個八度以內(nèi)，營造出一種凄涼、孤單的氛圍。

（四）速度的變化

麥克道爾的每首作品幾乎都會出現(xiàn)速度上的變化，分為段落間情緒變化、樂句內(nèi)部音符的時值的變化以及旋律走向的變化，這些速度上的變化都是根據(jù)音樂內(nèi)涵與情緒的需要而隨之發(fā)生改變。主要通過兩種方式來改變速度的變化：1.外在的標記。音樂術(shù)語與明確的速度時值標記來提示速度的變化。速度標記的各不相同，充分展現(xiàn)了在速度上的精確細致的安排。2.內(nèi)在的轉(zhuǎn)換。通過音符時值的變化而改變樂曲的速度。

從整體上看，《森林素描》中的10首曲子的速度安排為慢-快-慢-快-慢-慢-快-慢-快-慢。以中間的《印第安小屋》No.5為分界線，速度快慢分布有致。從《致野玫瑰》No.1到《秋天里》No.4，《睡蓮》No.6到《日暮敘語》No.10，都是以慢-快-慢-快-慢分布，使得整首套曲具有強烈的對比性，有利于表現(xiàn)不同的音樂形象與內(nèi)涵。從每一首樂曲上看，《印第安小屋》《荒蕪的莊園》與《日暮敘語》，這三首的速度在樂曲進行中都有超過兩次的變化，《印第安小屋》的速度從=66 轉(zhuǎn)到=84，《荒蕪的莊園》的速度從=48轉(zhuǎn)到=56又回到=48，《日暮敘語》的速度為=48 轉(zhuǎn)為=66回到=48。其中前兩首的共同處都是ABA’的帶再現(xiàn)的三部曲式，A段與A段的速度是一致的，A’段為調(diào)性、速度的回歸。其余的七首樂曲，速度都較為統(tǒng)一。

結(jié)"語

麥克道爾《森林素描》Op.51運用浪漫主義創(chuàng)作手法融合美國印第安民間元素，用音樂描繪不一樣的情景畫面。本文對麥克道爾《森林素描》描繪性特征的研究，主要通過音樂本體中的標題、曲式、音響特征這三個方面進行分析。標題的使用讓音樂作品更加生動形象，為音樂欣賞提供了想象空間。根據(jù)不同的音樂形象與內(nèi)涵，曲式結(jié)構(gòu)多采用帶再現(xiàn)的單三部曲式。在節(jié)奏、節(jié)拍、速度、旋律的表現(xiàn)方式上進行音樂的描繪。筆者對這個課題的研究還存在不足，例如描繪性在音響效果的體現(xiàn)上分析得還不夠全面。希望通過對麥克道爾這部作品的創(chuàng)作特征的研究，為學習者提供一些參考，認識與了解麥克道爾的 《森林素描》，使更多研究者對麥克道爾的作品進行更深一層的研究。

注釋：

[1]李"燕.麥克道威爾晚期鋼琴小品初探[D].上海師范大學，2008.

[2]陳怡斐.對麥克道威爾作品《森林素描》的研究[D].天津音樂學院，2014.

[3]張"依.麥克道威爾晚期鋼琴小品分析與研究[D].西南大學，2013.

（責任編輯：崔曉光）