[摘 要]水袖是我國古典舞中常見的表演形式，其發(fā)展與產(chǎn)生都有著悠久的文化歷史，為古典舞的發(fā)展奠定了堅實的基礎。本文對中國古典舞水袖技法進行討論，從發(fā)展背景展開，提出了使用特點和歷史變革，將具體的運用措施列舉，旨在豐富古典舞中水袖的應用方式，從而為關注這一話題的人們提供參考。

[關鍵詞] 古典舞;水袖技法;表演技巧

[中圖分類號]J704[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2020）10-0130-03

[作者簡介]趙瑞新（1992—"），女，河南大學音樂學院教師;

劉雨晴（1999—"），女，河南大學音樂學院本科學生。（開封"475004）

古典舞的發(fā)展離不開水袖，作為演員身體和表演情感的延伸，水袖既能展現(xiàn)表演技巧，又能夠突出表現(xiàn)我國古典舞的氣魄，體現(xiàn)出舞蹈的神韻和意境。使用水袖的過程中，如何降低角色限制，擴大行動的動作幅度，成了人們廣泛關注的話題。因此，需要將水袖與現(xiàn)代化的表演方式相結(jié)合，提煉出表演中的可行性元素，由此形成水袖表演的運行規(guī)律，實現(xiàn)其現(xiàn)代化發(fā)展。

一、古典舞中水袖的發(fā)展背景

水袖又叫“水衣”，由戲曲表演中演員白布短衣的服裝所演變，在此基礎上進行改進，將水衣袖變長、加寬，最后脫離水衣，直接與舞蹈服裝袖口相連，豐富舞臺表演的形式。其中，水袖表演分為“拋、卷、旋、涮、抖、片、揚、提”八種主要的表演技巧，在舞臺表演的過程中轉(zhuǎn)變表演形態(tài)，提升古典舞表演的質(zhì)量。因水袖的形態(tài)較為多變，具有綿長飄逸的特點，與水波紋的形態(tài)相似，由此得名水袖。水袖是其舞蹈表演中的組成部分，通過演員的表演將袖與舞蹈動作相結(jié)合，形成袖身結(jié)合的形式，從而體現(xiàn)出舞蹈表演中的柔美及婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出舞蹈的氣韻，突出舞蹈的可觀性。

二、中國古典舞水袖的使用特點

（一）發(fā)力方式

水袖的使用過程中，其發(fā)力方式和表現(xiàn)手段尤為重要。進行水袖舞的表演時，需要表演者將身體各部位進行控制，形成手指到手腕間的統(tǒng)一。肋骨是古典舞水袖表演中主要的發(fā)力方式，能夠?qū)崿F(xiàn)身體各部位間的配合，提升表演的連貫性，增加表演的美觀性。同時與手肘和肩之間配合，實現(xiàn)身體的部位間發(fā)力，達到整體表演的和諧性。其中，這種表演及用力的方式統(tǒng)稱為“三節(jié)、六合”。三節(jié)在身體不同的部位表示所指代的部位不同，主要分為梢節(jié)、中節(jié)和根節(jié)，手臂中即手、肘和肩，腿中代表腳、膝和胯，身體整體來說指頭、腰和腳。在此基礎上，表演者需要將以上幾個部位相結(jié)合，形成身體間的協(xié)調(diào)性，把握水袖表演中的發(fā)力，提升演出效果。表演者須遵循起于梢、隨于中，同時追于根的表演規(guī)律，形成水袖與身體部位間的起承轉(zhuǎn)合，熟練掌握舞蹈表演藝術(shù)的運行規(guī)律，提升表演質(zhì)量。

水袖的發(fā)力方式是表演的基礎和前提，保障其運行規(guī)律的同時也需要掌握表演的力度，控制水袖的運行應用手段。由此，表演者需要掌握肋骨發(fā)力的方式，在此基礎上實現(xiàn)“六合”，提升舞蹈的表現(xiàn)力?！傲稀敝秆輪T的身體與心理間相和諧統(tǒng)一，主要分為“內(nèi)三合”和“外三合”。“內(nèi)三合”即演員的內(nèi)心和諧，心與意、意與氣、氣與神，進而提升表演的連續(xù)性，降低演員的體力消耗，更好地向觀眾傳遞表演的思想和意境?！巴馊稀敝副硌菡叩氖峙c腳、肘與膝、肩與胯之間的配合，由此將舞蹈推入更加具有深度的境界，提升演出效果，形成表演間的連貫性。無論水袖的運動規(guī)律還是發(fā)力技巧，都要求表演者身體的協(xié)調(diào)及靈活性，提升表演的活力。水袖表演需要將動靜相結(jié)合，形成表演的流線型，使其演出更加立體化，進一步形成表演者的和諧統(tǒng)一[1]。

進行水袖表演時，表演者熟悉運行規(guī)律的同時也要熟悉“反力”的使用，在必要的時刻進行逆向水袖使用的表演方式，豐富表演方式，由此形成表演內(nèi)容的豐富性。逆向的水袖使用方式能夠轉(zhuǎn)變水袖運行方向，進一步體現(xiàn)出表演的連續(xù)性，提升古典舞演奏的意境傳達。水袖能夠延長表演者的線條，形成身體的完好性的表現(xiàn)力，表演中動靜結(jié)合及線條間的融合有利于表演過程的轉(zhuǎn)化，由此表現(xiàn)水袖表演中線條表演者體態(tài)的結(jié)合，為觀看者帶來一場視覺盛宴。

（二）情感傳遞

水袖能夠表達演出中人物的情緒，形成對表演者情感的刻畫，進而使舞臺表演更加豐滿，提升表演的連續(xù)性。進行舞蹈表演時，意境的傳遞與表達同樣重要。其中，表演者可以通過水袖，抖袖、出收袖及揚袖等方式進行，由此表達舞蹈中傳達的情緒，如悲傷、喜悅、癲狂等情緒，提升表演內(nèi)涵，形成表演間的連續(xù)性。例如，使用抖袖進行表演時，需要表演者與手臂相結(jié)合，增加二者間的融合度。出收袖則需要將表演者的腰腹力量進行控制，提升其身體間的配合度，進而提升舞蹈的表演質(zhì)量[2]。

情感的傳遞是水袖表演中人物情感的進一步表達，有利于形成舞蹈流程的規(guī)范性發(fā)展，由此提升舞蹈的表演質(zhì)量，將表演線條向流暢的方式轉(zhuǎn)變。表演者要將水袖的使用方式進行轉(zhuǎn)化，提升使用技巧，保障演奏連續(xù)性的同時也能夠向觀眾傳遞演出情感，進一步展示古典舞的韻律與節(jié)奏，提升表演質(zhì)量與水平。

三、中國古典舞水袖技法的運用

（一）實現(xiàn)語言表達功能

舞蹈作為肢體的表達方式，能夠通過肢體動作傳遞出表演者的情感，激發(fā)觀眾與表演者之間的共鳴，提升表演的質(zhì)量。舞蹈動作與形式是古典舞中表演的重點，在此基礎上向人們傳遞出更多的信息，形成表演者與觀眾間的互動。其中，水袖的運用能夠?qū)⑽璧副憩F(xiàn)形式與表演手段相結(jié)合，豐富舞蹈表演的表現(xiàn)技法，實現(xiàn)表演的現(xiàn)代化技術(shù)手段，轉(zhuǎn)變表現(xiàn)形式。例如，進行舞蹈《江河女》的表演時，水袖的使用能夠使其主要表達形象更加豐滿，進而塑造出一個更加全面和柔美的女性形象，由此傳達作品的精神，使表演者的外在形象更加符合作品的既定形象，提升舞蹈作品對觀眾的吸引力。

舞蹈表達的方式具有種類多、涵蓋廣的特點，因此，不同舞蹈的表現(xiàn)形式不同，水袖在其中的使用手段和手法也就不盡相同。中國古代袖體中存在多種形式，如長袖、短袖、廣袖等。水袖的藝術(shù)形式也被多種舞蹈引用，例如，表演舞蹈《踏歌》時，水袖的運用能夠起到豐滿作品的作用，使舞蹈中的人物形象更加豐滿和具象化，促進我國古典舞蹈發(fā)展形式的多樣化[3]。此外，《踏歌》的創(chuàng)作與表演開辟了我國古典舞蹈的新形勢，將水袖引入，提升了漢唐舞形式的多樣性。其中具有民族感水袖的使用能夠改變?nèi)藗儗τ谒涞募榷ㄓ∠螅纬闪怂浒l(fā)展的新形勢，由此轉(zhuǎn)變舞蹈發(fā)展方向。舞蹈通過肢體語言能夠更多地向人們傳遞出情感及既定表現(xiàn)形式的共鳴，與現(xiàn)代化的表現(xiàn)形式相結(jié)合，增加古典舞蹈對人們的吸引力，將二者相結(jié)合，提升觀眾對表演的心理參與感，形成具有我國特色的舞蹈發(fā)展形式。

（二）豐富舞蹈表演形式

水袖是我國舞蹈表演形式中獨立的分支，其最早興起于20世紀50年代，在古典舞蹈發(fā)展的基礎上進行改進，經(jīng)過不斷地變革形成如今的水袖舞形式。古典舞中水袖從最初戲曲引進，逐漸轉(zhuǎn)變水袖的形式，形成至今的水袖。其中，水袖是舞蹈表演者身體的延展，進一步完善表演者的身體線條，使表演者的身體狀態(tài)更加完美。因此，進行舞蹈表演時，袖的動作與形式需要放大，吸引觀看者的注意。表演者日常訓練的過程中，需要結(jié)合自身的意識、氣息和力度來融合表演形式，由此實現(xiàn)表演者的內(nèi)外統(tǒng)一，形成表演方式間的融合，提升舞蹈表演的記憶點。水袖的運用能夠提升表演者的體態(tài)，進而形成表演的力度，將其整體韻律相整合，形成身體各區(qū)域間的協(xié)調(diào)性。

表演形式的豐富能夠提升古典舞的表演質(zhì)量，豐富表演水平。在此基礎上，表演者需要將對水袖的使用方式加以練習，協(xié)調(diào)身體與袖之間的關系，實現(xiàn)二者之間的融合，由此將水袖與表演更好地結(jié)合。為進一步體現(xiàn)水袖的表達效果，表演者需要在原有的基礎上加大表演動作，進而展現(xiàn)袖的表演魅力。結(jié)合表演者自身的身體部位，如手肘、手臂及手腕等，提升表演的力度，從而轉(zhuǎn)變運行表演方向，實現(xiàn)舞蹈表演中力度和狀態(tài)的提升，形成表現(xiàn)節(jié)奏和身體狀態(tài)的配合。此外，可以通過轉(zhuǎn)換發(fā)力的方式進行整合，將袖與身體部位進行整合，由此體現(xiàn)舞蹈中人物的性格特點，使其與整體表演相融合，進而表達舞蹈的整體意境。進行舞蹈表演時，表演者需要結(jié)合水袖的表演動作形式，如，抖袖、出收袖等來實現(xiàn)表達，進而提升表演形式的發(fā)展與統(tǒng)一。抖袖需要表演者將手臂與手腕的力量相結(jié)合，需要控制手臂的力度，保障袖的抖出，形成表演的美觀性。出收袖則需要與腰腹力量相結(jié)合，進而將水袖進行舒展和疊收，將舞蹈表現(xiàn)形式向流暢化的方向轉(zhuǎn)變。揚袖則是使用手腕的力度，與手肘、手臂相結(jié)合，身體部位之間形成完好的拋物線形式，由此提升整體表演效果。

（三）提升舞蹈表演效果

古典舞的表演以流暢和綿長為主，其中主要的表達手段就是“線”，舞蹈表演中的流線形式提升了舞蹈的美觀性。水袖的應用有利于延長表演者的上身流線，進一步增加舞蹈中線的使用，做到流線美感的體現(xiàn)。與現(xiàn)代舞的表現(xiàn)形式不同，古典舞更加注重運動的規(guī)律，將流線與運動節(jié)奏相結(jié)合，做到動中有靜、快而不亂。因此，表演者要提升自身的連通性，實現(xiàn)身體內(nèi)部的協(xié)調(diào)發(fā)展，將身韻和表演技巧相結(jié)合，形成神形兼具的特點，豐富表演者的表演方式。

水袖的使用能夠豐富表演中的人物形象，將女子的柔美及事態(tài)的急緩進行表達，由此提升舞蹈內(nèi)容與曲目間的聯(lián)系性。例如，進行古典舞《綠帶當風》的表演時，水袖的運用將表演者的身體進行延展，由此與表演曲目相結(jié)合，巧妙地整合舞蹈與表演者的關系，形成舞蹈整體觀感的體現(xiàn)。其中，舞蹈是根據(jù)我國唐代舞蹈《綠腰》而改編，將舞蹈的造型和整體表現(xiàn)相結(jié)合，突出女性的婀娜多姿和體態(tài)輕盈的特點，體現(xiàn)舞蹈的主題，增加觀眾的心理認同感和觀看興趣。

古典舞蹈中隨著水袖的引入，其表現(xiàn)形式和使用技法能夠豐富表演的形式，由此創(chuàng)新舞蹈的發(fā)展形式，提升舞蹈表現(xiàn)力。例如，舞蹈《江河水》的表演中，水袖元素的加入提升了表演的整體效果，由此貫穿整個表演體系。水袖具有婉轉(zhuǎn)流暢，動靜結(jié)合的特點，能夠提升舞蹈表演及發(fā)展的形式，將表演中故事的時間節(jié)點進行整合，形成表演流程的連貫性。《江河水》的創(chuàng)作以古代地位低下女性為背景，旨在表現(xiàn)出女性無力反抗欺壓的形象，在此基礎上進行藝術(shù)性的加工與表達。因此，在進行表演時，水袖的使用更多圍繞主人公的境遇來表現(xiàn)，提升舞蹈的表現(xiàn)效果，形成舞蹈情節(jié)發(fā)展的連續(xù)性。

水袖還有利于提升舞蹈中人物情緒的表達，進一步激發(fā)觀眾的共鳴，增加表演的還原性和凄美感。舞蹈《梁?！返谋硌葜?，水袖的使用表達了女主人公的抗拒情緒，生動地還原了“拒婚”的過程，表演者采用雙袖同時上揚的方式，跌倒后向地面攤開，由此表達主人公抗拒的情緒。進行“哭墳”表演時，表演者將水袖甩向地面，配合舞蹈動作進一步體現(xiàn)蒼涼的氛圍，進而形成舞蹈表演意境的體現(xiàn)。在此基礎上，水袖的引用能夠?qū)崿F(xiàn)我國古典舞的發(fā)展，提升舞蹈運行發(fā)展的形式，進一步實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，豐富古典舞表演形式。

結(jié)"論

綜上所述，中國古典舞水袖技法能夠促進我國傳統(tǒng)舞蹈表現(xiàn)形式的發(fā)展，在此基礎上將水袖與表達意境相融合，提升表演內(nèi)容間的聯(lián)通。其中，水袖能夠?qū)崿F(xiàn)語言表達功能，豐富舞蹈表演形式，從而提升舞蹈表演效果，實現(xiàn)觀眾與表演內(nèi)容間的融合。在此基礎上，能夠形成獨特的舞蹈表現(xiàn)形式，激發(fā)觀眾的興趣，給人以無限的遐想空間。

注釋：

[1]孟"堯.淺析中國古典舞水袖技法[J].科教文匯（下旬刊），2020（05）：161—163.

[2]高"媛.淺析中國古典舞水袖及其韻律特點[J].黃河之聲，2019（07）：114.

[3]袁"琳.戲曲元素在中國古典舞中的運用[J].吉林廣播電視大學學報，2018（07）：113—114.

（責任編輯：劉露心）