[摘 要]古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》是王建民老師的代表性作品，曲目融合了大量的中國傳統(tǒng)元素。作曲家在古箏的演奏技巧方面也進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，使得整首作品更加生動(dòng)傳神。本文針對該作品的演奏技巧及結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。

[關(guān)鍵詞]《楓橋夜泊》;創(chuàng)作背景;演奏技巧;曲式結(jié)構(gòu)

[中圖分類號(hào)]J632.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）06-0116-02

一、古箏曲《楓橋夜泊》的創(chuàng)作背景

古箏協(xié)奏曲——《楓橋夜泊》是王建民老師于20世紀(jì)末創(chuàng)作的作品，作曲家根據(jù)唐朝著名詩人張繼的《楓橋夜泊》而作，以寫意的手法，描繪出了一幅濃淡相宜、情景交融的江南水墨畫，許多演奏家都將該作品作為音樂會(huì)必彈曲目。由此可見，《楓橋夜泊》這首箏曲融合了中國的傳統(tǒng)文化，用音樂的語言，將中國悠久的歷史與傳統(tǒng)文化表達(dá)得淋漓盡致。

箏曲《楓橋夜泊》在創(chuàng)作中融合了昆曲、蘇南民歌、絲竹樂等素材，作曲家王建民將作品建立在昆曲的基礎(chǔ)之上，廣泛應(yīng)用雅樂進(jìn)階，使得作品形成了意境優(yōu)美、唱腔婉轉(zhuǎn)的獨(dú)有風(fēng)格。全曲結(jié)構(gòu)對稱，為最常見的再現(xiàn)單三部曲式A—B—A結(jié)構(gòu)，以中國傳統(tǒng)的七聲雅樂音階為基礎(chǔ)：bE宮-bA宮-bE宮-bA宮-bE宮-bA宮-bE宮-bB宮-bE宮，該曲目和聲極具中國特色，古箏的演奏與鋼琴的伴奏無縫銜接，此起彼伏，優(yōu)美動(dòng)聽。

二、《楓橋夜泊》的結(jié)構(gòu)分析

從古箏曲《楓橋夜泊》的定弦著手，我們可以發(fā)現(xiàn)該作品的基礎(chǔ)是中國五聲調(diào)式，又加以偏音形成了混合性質(zhì)的音樂。王建民改變了傳統(tǒng)的定弦方法，運(yùn)用豐富的和聲色彩，增加了樂曲的張力，使古箏的演奏技巧進(jìn)一步得到發(fā)展，使得樂曲結(jié)構(gòu)明了、層次清晰。

從曲式結(jié)構(gòu)來看古箏曲《楓橋夜泊》是典型的再現(xiàn)單三部曲式A—B—A1結(jié)構(gòu)，全曲可以分為五個(gè)部分，分別為：引子、慢板、行板、慢板再現(xiàn)、尾聲部分。

（一）引子部分

引子部分從旋律線條來看，旋律線較為平穩(wěn)，樂句中大量出現(xiàn)了升F，使得吸收了昆曲元素的引子部分，特點(diǎn)更加突出。引子部分是由兩個(gè)平行樂句構(gòu)成的，第一樂句是由一個(gè)三度模進(jìn)構(gòu)成的，和弦最終落在純四度上，增加了曲目的空曠、優(yōu)美的色彩。第二樂句是由第一樂句演變而來的，再現(xiàn)了引子部分的第一樂句，給人一種在夏季的夜晚，乘著小舟，欣賞著江南夜色的感受。在古箏演奏方面，作曲家采用了虛實(shí)結(jié)合的創(chuàng)作手法，兩個(gè)樂句的泛音為“虛音”，正常用義甲演奏出來的音符為實(shí)音。兩種不同風(fēng)格的音響效果結(jié)合在一起，給人一種進(jìn)入虛無縹緲的幻境之感，深刻地詮釋了詩人張繼的“江楓漁火對愁眠”[1]。

（二）歌唱的柔板

歌唱的柔板呈現(xiàn)給我們的是典型的復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，借鑒了昆曲應(yīng)用廣泛的七聲音階，樂段增加了兩個(gè)偏音，更好地增強(qiáng)了曲目的表現(xiàn)能力。

從節(jié)奏型來看，柔板運(yùn)用了4/4與6/6相結(jié)合的演奏手法，打破了固有的節(jié)奏，使得強(qiáng)弱變化明顯，音樂流動(dòng)感較強(qiáng)。變換拍子的演奏手法，增加了作品的戲曲性，更好地詮釋了中華傳統(tǒng)文化，使得每個(gè)樂句都有了生命，旋律線更為寬廣、舒展。

第二大部分為連接部，調(diào)式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，由bE宮轉(zhuǎn)換為bA宮雅樂。旋律線較為平穩(wěn)，在低音區(qū)演奏，多為音型化織體。古箏低音區(qū)的音色與慢板處高音區(qū)的音色形成了較為鮮明的對比，作曲家的心境也發(fā)生了改變。作曲家在第35小節(jié)處標(biāo)明了無限反復(fù)的記號(hào)，這就要求演奏者在演奏這一部分時(shí)，根據(jù)自己心境的變化，適當(dāng)進(jìn)行反復(fù)的處理，來增加樂曲的張力。

（三）輕盈、活潑的小快板

小快板以鋼琴的持續(xù)音開始引出，古箏速度遞增，情緒逐漸飽滿起來，古箏與鋼琴的旋律呼應(yīng)，音樂的張力越來越大，作曲者思緒萬千，從憂傷的感情轉(zhuǎn)化為平靜，再轉(zhuǎn)化為美好的回憶。樂句規(guī)整，四小節(jié)為一個(gè)樂句，“起、承、轉(zhuǎn)、合”變化較為明顯，音樂流動(dòng)感更強(qiáng)。

第59～80小節(jié)運(yùn)用了古箏的傳統(tǒng)演奏手法——點(diǎn)指，鋼琴運(yùn)用了柱式和弦的伴奏手法，與古箏相呼應(yīng)。69-80小節(jié)作曲家運(yùn)用了雙手跨八度點(diǎn)指的演奏技巧，為旋律線增加了激情，通過77～80小節(jié)的模進(jìn)，將整個(gè)作品推向了高潮。

第81～89小節(jié)是一段自由的散板，這一段散板和開頭的散板相比，雖然織體差別不是很大，但是所表達(dá)的音樂情緒卻有著很大的區(qū)別。第一次出現(xiàn)的散板音樂情緒較為平靜，第二次出現(xiàn)的散板音樂情緒比較高昂、激動(dòng)，渲染得更加盡興。

（四）明亮純凈的慢板

最后的慢板部分再現(xiàn)了開頭歌唱的柔板，并非完全再現(xiàn)。調(diào)式發(fā)生了改變，結(jié)束部分的慢板為bB宮雅樂g羽調(diào)，鋼琴再現(xiàn)歌唱的柔板伴奏部分，古箏聲部與鋼琴聲部形象地形成了一個(gè)對比復(fù)調(diào)，相互呼應(yīng)補(bǔ)充。尾聲意境縹緲，音樂在人的腦海中回蕩久久不能散去。

三、《楓橋夜泊》的演奏技巧分析

（一）引子部分的演奏

《楓橋夜泊》的引子部分是靜謐、自由的，旋律線較為平穩(wěn)，整個(gè)引子都為平滑的大線條。這就要求演奏者在演奏引子的過程中，在不改變節(jié)奏和音符的基礎(chǔ)之上，對音樂適當(dāng)進(jìn)行伸縮處理，同時(shí)在對樂句進(jìn)行處理時(shí)，也要注意整個(gè)旋律線條的連貫性，切記不可太隨意[2]。

在接下來出現(xiàn)的大量泛音，需要注意以下幾點(diǎn)：泛音需要晶瑩剔透，指尖提前準(zhǔn)備，觸弦要快，須細(xì)膩地表達(dá)出該作品的韻味。

左手在演奏低音和弦時(shí)，須注意爆發(fā)力和內(nèi)心的情感，爆發(fā)力指的是在演奏低音和弦時(shí)，運(yùn)用內(nèi)心的意念，在觸弦的一瞬間爆發(fā)。作品中右手上行二度與左手下行三度為演奏難點(diǎn)之一，在演奏過程中，演奏者須注意樂句之間的氣息連貫，以及音符強(qiáng)弱色彩的對比，最后是以sfp的力度落在搖指上應(yīng)給人一種一氣呵成的感覺。

作曲家將分解和弦與反向琶音的技巧相結(jié)合，與鋼琴的伴奏相配合，將整個(gè)樂曲推向高潮。這一部分的技術(shù)難點(diǎn)主要集中于力度的變化與張力的變化，以及氣息的連貫、內(nèi)心情緒的表達(dá)。

最后為五個(gè)上行級進(jìn)的泛音，落在羽音上結(jié)束，給予演奏者及聽眾無限回味。

（二）歌唱的柔板演奏處理

該部分慢板作曲家將速度定為56，這就意味著作曲家需要仔細(xì)把控，每分鐘演奏56拍，此部分表現(xiàn)了作者苦悶的心境，以及對家鄉(xiāng)無限的懷念之情。

慢板部分鋼琴將主題旋律引出，與古箏哀傷的音樂相結(jié)合，在鋼琴持續(xù)的單音上音符慢慢流動(dòng)，鋼琴與古箏起到了相互鋪墊的作用。慢板部分旋律線條流暢，大線條波浪形走向。2/4拍與6/4拍節(jié)奏相結(jié)合，四個(gè)樂句在尾音處均使用了長搖，在演奏這四個(gè)樂句時(shí)，須根據(jù)旋律線走向，進(jìn)行上行漸強(qiáng)、下行漸弱的音樂處理方式。

在演奏右手主旋律的同時(shí)也不能忽視左手的“做韻”，左手持續(xù)低音的演奏均用小指撥弦完成。在演奏右手音符的同時(shí)，不能忽視左手的揉弦，王中山老師說過這樣一句話：“左手做韻是古箏的魂。”我們重視左手的做韻，才能展現(xiàn)出古箏在歷史的長河中源遠(yuǎn)流長的特色。

慢板的16～21小節(jié)，右手搖指和左手刮奏相結(jié)合，左手的滑音也是該部分演奏難點(diǎn)的重中之重?；羧缤瑩u指一般，須細(xì)膩處理，展現(xiàn)心中的張力，使之蕩氣回腸、如泣如訴。在實(shí)際的演奏當(dāng)中，第一處滑音和第二處滑音可以做對比處理，第一處滑音可重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，拉長線條，在強(qiáng)弱對比上也可做一些處理。第二處滑音在處理的時(shí)候，可以適當(dāng)將力度弱一些，第二處滑音為一個(gè)下行級進(jìn)，故應(yīng)做弱處理，左手的滑音可加入適當(dāng)?shù)娜嘞?，給聽者一種嘆息的感受。24～28小節(jié)作曲家使用了花指的技法，仿佛置身于湖面之上，享受著吹來的陣陣微風(fēng)。節(jié)奏型由八分音符逐漸轉(zhuǎn)化為切分節(jié)奏，再轉(zhuǎn)化為十六分音符，隨著音符的逐漸增多，旋律的流動(dòng)性也有所加強(qiáng)。

連接部需要注意音色與力度的控制與變化。轉(zhuǎn)調(diào)移碼須注意音準(zhǔn)，方能練習(xí)好此部分。連接部出現(xiàn)較多的滑音，須注意按、滑的音準(zhǔn)，在行板開始前，作者在三連音處加入了自由反復(fù)記號(hào)，也就意味著演奏者可在此處抒發(fā)自己的情感，使得音樂情緒更加清晰、明確。

（三）輕盈而活潑的小快板的處理

在演奏《楓橋夜泊》這首曲目的小快板時(shí)，需要注意快板中表現(xiàn)出的淡淡憂愁。因此在演奏的過程中，需要掌握好主旋律強(qiáng)弱的對比，來表現(xiàn)出該部分的鮮明層次感。

小快板在演奏過程中，對左右手的配合，以及右手的指序?qū)ρ葑嗾叩幕竟σ筝^高，演奏者要在保證演奏清楚每個(gè)音符的同時(shí)，控制好音色的暗淡、明亮，以及力度的變化。左手滑音的音準(zhǔn)，以及快板雙手交替輪抹部分是演奏者需要注意的重中之重。演奏點(diǎn)指的過程中，需要注意雙手的均衡發(fā)力以及不要過度地運(yùn)用手臂的力量，肌肉與指關(guān)節(jié)同時(shí)運(yùn)用，方可達(dá)到速度、力度并存的境界，通過指尖、小臂、大臂相結(jié)合，以及肘關(guān)節(jié)的快速帶動(dòng)進(jìn)行演奏。因此需要著重訓(xùn)練手指的獨(dú)立性以及爆發(fā)力，來提高樂曲的精準(zhǔn)度，有了精準(zhǔn)度，方能去談?wù)摌非母星椤?/p>

散板在演奏處理過程中，須注意音色的對比，以及力度的強(qiáng)弱。鋼琴伴奏回到了主題部分，這時(shí)演奏者須注意與鋼琴的呼應(yīng)，方能將作品表達(dá)得淋漓盡致。

結(jié) 語

古箏曲《楓橋夜泊》成功地將中國傳統(tǒng)文化融入到了曲目當(dāng)中，也融入了現(xiàn)代古箏的演奏技法，表現(xiàn)出中國民族樂器特有的中華古典文化之美。演奏者在演奏作品之前，一定要對作品的背景以及作曲家有著深入的了解，且加強(qiáng)和聲、曲式分析能力，提高自身的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

注釋：

[1]陸媛媛.古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》意象分析及演奏表達(dá)[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版），2011（04）：92—98.

[2]姚盛俊.古箏《箜篌引》中蘊(yùn)藏的美學(xué)思想[J].大舞臺(tái)，2010（12）：19.

（責(zé)任編輯：崔曉光）