[摘 要]作為維也納古典音樂時(shí)期最具代表性的三位作曲家之一，海頓的音樂作品有著它獨(dú)特的藝術(shù)魅力和價(jià)值。其在古典主義時(shí)期三個(gè)階段的音樂創(chuàng)作更體現(xiàn)了他在音樂創(chuàng)作思想上大膽地嘗試和不斷地追求。海頓早期的奏鳴曲結(jié)構(gòu)較為簡單，繼承了前古典主義音樂風(fēng)格。本文將通過對海頓這個(gè)時(shí)期的代表作之一《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章的分析，來探討海頓音樂作品中的輕快、幽默、趣味高雅的風(fēng)格特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]海頓;《F大調(diào)奏鳴曲》;音樂風(fēng)格

[中圖分類號]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）06-0092-03

一、概 述

海頓作為古典樂派第一人，和同時(shí)期的莫扎特、貝多芬并稱為維也納古典音樂三杰。海頓的音樂形式多樣，且充滿趣味性，他的一生寫了62首鋼琴奏鳴曲，而他的早期創(chuàng)作占了全部作品的一半。從他的創(chuàng)作作品中我們可以探尋海頓為古典音樂帶來的驚喜和活力，同時(shí)從他的音樂作品中去欣賞海頓為音樂注入的性格與靈魂。

二、海頓簡介

海頓是古典音樂時(shí)期的代表人物。古典音樂不同于浪漫主義時(shí)期自由而彰顯作曲家思想的音樂創(chuàng)作，從一定意義上說更具有簡潔、精練、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳凤L(fēng)格特點(diǎn)，而海頓作為古典主義時(shí)期早期的音樂代表人物，雖然同樣遵循嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳方Y(jié)構(gòu)和簡潔的和聲，但同時(shí)結(jié)合自身的性格，把幽默這個(gè)鮮明的個(gè)性融入他的音樂創(chuàng)作中。

三、海頓《F大調(diào)奏鳴曲》第一樂章演奏片段分析

海頓《F大調(diào)奏鳴曲》第一樂章采用的是三段式曲式，ABA的結(jié)構(gòu)。作為一首標(biāo)準(zhǔn)的古典奏鳴曲，相較于浪漫主義時(shí)期肖邦的奏鳴曲或是勃拉姆斯的奏鳴曲，無論從樂句的劃分，還是觸鍵的處理上，都要更為嚴(yán)謹(jǐn)而有度。這里將對海頓這首奏鳴曲中的部分樂句進(jìn)行分析，以便能通過分析更好地去探尋海頓作品中的音樂風(fēng)格個(gè)性。

樂章的第一句（譜例1）看似簡單，卻不能忽略。本樂章由不完全小節(jié)起句，不完全小節(jié)在很多時(shí)候需要由弱起句，意在把重拍落在后方的正拍音上，然而很多時(shí)候在演奏的過程中還是會彈出正拍起句的感覺。其實(shí)一個(gè)比較好的解決方法就是在起句時(shí)把預(yù)備拍先數(shù)進(jìn)去，比如譜例1中，在起句之前，先在心里打出兩拍半的預(yù)備拍，這樣不僅能把握住節(jié)奏，最主要的是從結(jié)構(gòu)上給人非常明確的不完全小節(jié)起拍的感覺。另外，從演奏風(fēng)格上看，前兩小節(jié)可以有兩種不同的觸鍵風(fēng)格，既可以把這句話演奏成如同紳士一般嚴(yán)謹(jǐn)而低調(diào)的觸鍵感覺，也可以把這句話演奏成輕快而跳躍充滿幽默感的觸鍵。這里更建議嘗試后者的觸 鍵。首先，頓音記號表示短促而有力的觸鍵，同時(shí)結(jié)合海頓自身的個(gè)性，輕快的風(fēng)格更接近他想表達(dá)的音樂情緒。

從譜例2中我們可以發(fā)現(xiàn)，右手部分以半拍一個(gè)單位組成一個(gè)連音線條，并用相似的結(jié)構(gòu)重復(fù)了三次。通過對和聲的分析我們可以看出，這是一個(gè)主到屬到主的和弦進(jìn)行，相同的句法，但和聲的色彩不同，演奏也一定要有區(qū)分。第一個(gè)主和弦表現(xiàn)出肯定堅(jiān)毅的感覺，而屬和弦的色彩可以適當(dāng)柔和一些，為最后回到主和弦進(jìn)行一個(gè)鋪墊。同時(shí)，強(qiáng)弱強(qiáng)的音色對比在聽覺上不會顯得枯燥乏味。所以在觸鍵的過程中，第一和第三句音色接近，我們需要把觸鍵的位置靠近指尖，表達(dá)出較為扎實(shí)明亮的音色，而中間屬和弦的觸鍵我們可適當(dāng)放平手掌，靠指腹觸鍵，把聲音適當(dāng)柔和，音色就能有一定的區(qū)分度。在這個(gè)譜例中還有一個(gè)較為有趣的音，就是第9小節(jié)的這個(gè)右手二分音符。這個(gè)降E的出現(xiàn)在一定程度上來說聽上去并不那么舒服，甚至有點(diǎn)突然，然而在觸鍵的過程中，我們更應(yīng)該適當(dāng)突出這個(gè)看上去似乎不那么和諧的音，從而吸引聽覺上的注意。

譜例3這段是非常有意思的一段，說有趣是因?yàn)檫@里應(yīng)該去模仿一種小貓走路般的觸鍵。連續(xù)的頓音，在觸鍵的過程中既要保證聲音的顆粒感，同時(shí)又要保證句子旋律的連貫性，所以把握觸鍵的狀態(tài)至關(guān)重要。同時(shí)，句子結(jié)構(gòu)雖是下行，但在演奏過程中，應(yīng)該把每句話做適當(dāng)?shù)臐u強(qiáng)和推動。同時(shí)結(jié)合每次十六分音符位置的升高，除了每個(gè)小句子的推動，大方向上的音樂結(jié)構(gòu)要呈現(xiàn)向上爬的趨勢。

譜例4中我們特別需要注意的是調(diào)性的轉(zhuǎn)變。在第28小節(jié)后，根據(jù)和聲的走向，這里其實(shí)最想聽到的是一個(gè)結(jié)束音，即終止式的感覺。然而海頓卻在毫無征兆的情況下把調(diào)性進(jìn)行了轉(zhuǎn)移，整個(gè)和聲色彩聽上去就像忽然停滯在半空中的感覺。其中處理其實(shí)在海頓的作品中較為常見，也是海頓的一種擅長的音樂處理方式。對于這樣的情況，我們在演奏中，不但不能弱化這個(gè)和聲，相反，我們要做的應(yīng)該是表現(xiàn)出這個(gè)看似意料之外的音。我們可以在這個(gè)和聲上加入一個(gè)非常簡短的踏板，強(qiáng)調(diào)出這個(gè)和聲的變化和有趣。

譜例5中，通過分析，我們可以發(fā)現(xiàn)這段跑動中需要突出的是每組四十六節(jié)奏型中的第一個(gè)音，即大指上的低音及小指上的高音。從跑動的要求上說，我們應(yīng)該做到節(jié)奏的均勻，但從觸鍵的要求上說，這里應(yīng)該遵循一強(qiáng)三弱、一緊三松的觸鍵原則，突出低音和高音，而不能讓觸鍵力度和觸鍵方式太過統(tǒng)一。另外，需要注意的是，低音和高音的部分在這里進(jìn)行了一個(gè)音色和力度的對比，所有低音區(qū)的部分以中強(qiáng)的力度觸鍵，音色上呈現(xiàn)飽滿而偏厚重的色彩。而高音區(qū)的部分則通過弱的力度進(jìn)行把控，整體感覺輕巧透亮。小指上的高音則需要通過向外打開的動作把高音強(qiáng)調(diào)出來，區(qū)分強(qiáng)弱對比和觸鍵音色。這里急速的聲音高低改變可以說表現(xiàn)著海頓對音樂控制的從容和幽默。

譜例6這個(gè)小樂句可以說很能體現(xiàn)海頓的幽默風(fēng)格，向下的收句在演奏的過程中不能過于嚴(yán)肅，相反，這里的整體感覺就像一種向下流動的波紋，有結(jié)構(gòu)，但不需要太多具體的形狀，給人一種看似漫不經(jīng)心、隨心所欲的結(jié)尾。

四、海頓的音樂性格特點(diǎn)

海頓的這首《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章可以說是海頓詮釋幽默的典型，急速的音量高低對比、調(diào)性的轉(zhuǎn)變，以及看似漫不經(jīng)心的音樂句法，都構(gòu)成了海頓創(chuàng)造幽默式浪漫的方式。

可以說海頓的音樂幽默特點(diǎn)是受到多方面影響的。海頓是一位宮廷作曲家，他的一生直率、樂觀，這樣的性格與他在宮廷中的境遇有關(guān)。在長達(dá)三十年的宮廷音樂創(chuàng)作中，他遇到了賞識他的親王，海頓在他擔(dān)任宮廷首席樂隊(duì)指揮期間嘗試了大量音樂的風(fēng)格，可以說他有著很多作曲家不具備的優(yōu)勢和資源，這也造就了他在音樂中的各種大膽想象。

海頓的音樂充滿了幽默和趣味性，這樣的風(fēng)格特點(diǎn)不單單存在于他的鋼琴作品中，在他的交響樂中和弦樂四重奏中，這樣的特點(diǎn)也不在少數(shù)。最著名的是海頓的《“驚愕”交響曲》第二樂章，一般來說這是一個(gè)慢板樂章，人們正聽得昏昏欲睡，而此時(shí)忽然地重音響起，猶如當(dāng)頭一棒，驚醒了正在熟睡的貴族們?？梢哉f海頓非常擅長利用忽高忽低的強(qiáng)弱變化讓人摸不著頭腦，又比如本文分析的《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章，這里也是運(yùn)用了強(qiáng)弱的快速對比（參照譜例6）。而在海頓的《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第三樂章中，強(qiáng)弱拍的顛倒讓人也著實(shí)摸不著頭腦。

如果說聲音的張力是海頓的第一個(gè)幽默，那海頓常用的第二個(gè)幽默就是對調(diào)性的靈活控制。海頓的《D大調(diào)鋼琴三重奏》的最后一個(gè)樂章就是一個(gè)很好的例子。在這里海頓將降A(chǔ)大調(diào)的五音降E在休止兩小節(jié)后突然“變”為B大調(diào)的三音升D，降E實(shí)際上沒有變，變的只是和聲。[1]但從音樂的情緒上，這種細(xì)微的轉(zhuǎn)變往往給人“柳暗花明又一村”的感受。

海頓有趣的音樂作品還有很多，他的音樂既不像巴赫般莊嚴(yán)而又充滿宗教色彩，亦不像莫扎特的鋼琴作品充滿戲劇性，更不像貝多芬那般宏大，可以說海頓的作品表述的是普通人的語言。海頓曾經(jīng)就音樂創(chuàng)作，在致友人的信中說道：“在這個(gè)世界上，快樂而滿足的人真是寥寥無幾，人們到處為痛苦和憂慮所逼迫，也許我的作品有時(shí)可能成為一股源泉，使那些滿懷憂郁或疲勞的人從中得到一時(shí)的安定和休息?！盵2]可以說音樂就是對生活的寫照。海頓一生少有煩惱，衣食無憂。在這樣的環(huán)境下創(chuàng)作的音樂充滿活力，明朗樂觀，極具幽默感和民間感染力。可以說生活環(huán)境造就了海頓音樂“親民”的個(gè)性，不做作，簡單而純粹，這也是藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

注釋：

[1]楊燕迪.嚴(yán)肅音樂中的幽默[N].文藝報(bào)，2018-07-27.

[2]胡千紅.鋼琴音樂流派與風(fēng)格特征[M].長沙：湖南文藝出版社，2013：87.

（責(zé)任編輯：崔曉光）