[摘 要]《登鸛雀樓》是我國古詩詞藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典作品，其歌曲創(chuàng)作者黎英海先生具有極高的文學(xué)修養(yǎng)，依據(jù)古詩詞內(nèi)容的詩情畫意結(jié)合自身藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特點，給世人帶來了別有韻味的藝術(shù)佳作。本文對黎英海藝術(shù)歌曲《登鸛雀樓》的藝術(shù)特征進(jìn)行了初步分析探索，希望能夠為我國古詩詞藝術(shù)歌曲的研究和持續(xù)發(fā)展貢獻(xiàn)一份微薄力量。

[關(guān)鍵詞]藝術(shù)特征;《登鸛雀樓》;古詩詞;藝術(shù)歌曲;黎英海

[中圖分類號]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）06-0073-02

黎英海是我國著名的音樂活動家、音樂教育家、民族音樂理論家和作曲家，在其對藝術(shù)的探索和追求中，創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲作品，同時給我國當(dāng)代藝術(shù)事業(yè)發(fā)展培育出了大批杰出人才，包括黎信昌、黃白、郭文景等門徒都給我國近代藝術(shù)事業(yè)發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)。黎英海創(chuàng)作的古詩詞藝術(shù)歌曲《登鸛雀樓》融合伴奏、詩詞、旋律為一體，具有深邃且獨特的藝術(shù)魅力，一經(jīng)問世快速受到各界廣泛關(guān)注，至今仍流傳于世，是浩瀚中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代藝術(shù)事業(yè)發(fā)展中的重要體現(xiàn)。分析研究《登鸛雀樓》藝術(shù)特征，有助于挖掘其獨特表現(xiàn)手法，為我國古詩詞藝術(shù)歌曲今后的探索和發(fā)展提供可參考的依據(jù)，具有深遠(yuǎn)且廣泛的現(xiàn)實意義。

一、歌曲拆分中的吟唱特征

該曲創(chuàng)作是依據(jù)盛唐詩人王之渙結(jié)合時下北國河山的壯麗景象和磅礴氣勢融入自身無限進(jìn)取以及積極探索人生態(tài)度所創(chuàng)作的古詩而行。朗讀唐詩不難發(fā)現(xiàn)其具有明顯吟誦特征，在吟誦過程中體現(xiàn)著強烈的節(jié)奏韻律，這就給唐詩和音樂結(jié)合到一起進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作提供了便利條件和可行性依據(jù)。黎英海從中國古詩詞所蘊含的音樂性特點入手，借助吟誦這種藝術(shù)表現(xiàn)形式，在歌曲創(chuàng)作中使古詩文字性具備的聲律特征可以順利過渡為音樂作品的人聲化曲調(diào)，實現(xiàn)聲樂和吟誦這種獨特演唱風(fēng)格的完美結(jié)合。正因如此，《登鸛雀樓》這首古詩詞藝術(shù)歌曲具有明顯的吟唱特征，這也是古詩詞藝術(shù)歌曲和其他種類聲樂作品在演唱以及創(chuàng)作上有明顯區(qū)分的關(guān)鍵所在。所以，對《登鸛雀樓》藝術(shù)特征的分析可以從這一視角出發(fā)，通過拆分節(jié)奏理解分析和解讀創(chuàng)作者的創(chuàng)作特點、技法和追求。在節(jié)奏拆分中進(jìn)一步研究吟唱特點的體現(xiàn)，分析古詩詞節(jié)奏在創(chuàng)作時的旋律曲線把控，剖析黎英海先生每字旋律音長的斟酌處理、擬人化的高音設(shè)計處理、形象設(shè)計的鋼琴織體特點等歌曲創(chuàng)作技法。

分析古詩可以發(fā)現(xiàn)，《登鸛雀樓》這首古詩上兩句是對氣勢磅礴、俊美雄壯的山川河流景色的生動描繪，下兩句則是對作者開闊胸襟眼光和登高放眼嶄新境界的揭示，開筆便縮萬里于咫尺，顯現(xiàn)出雖咫尺卻有萬里之勢的效果，后兩句深刻寫意，通過上聯(lián)與下聯(lián)的完美結(jié)合，構(gòu)造出情勢、景物、哲理天衣無縫融化到一起的千古絕唱。劃分古詩吟誦節(jié)奏可體現(xiàn)古詩隱含的音樂節(jié)奏韻律。其中，“白日依山盡”中的“依”與“黃河入海流”中的“入”都是動詞形式，卻構(gòu)建出了短暫靜態(tài)的聚美畫面?！坝F千里目”中的“千里目”與“更上一層樓”中的“一層樓”雖是名詞性短語，卻精妙地構(gòu)建出了永恒動態(tài)的變化畫面，王之渙使用“欲”和“更”這堪為點睛之筆的二字將自身坦蕩胸懷豪情，借助凝練簡潔語言淋漓盡致展現(xiàn)了出來，給這首古詩為依據(jù)的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作奠定了基本基調(diào)。

二、歌曲音高節(jié)奏和詞的緊密結(jié)合

黎英海創(chuàng)作的《登鸛雀樓》這首古詩詞藝術(shù)歌曲，從情緒的整體體現(xiàn)上來看具有激蕩人心的特點[1]。創(chuàng)作過程中善于采用旋律音高設(shè)計音程跳進(jìn)，縱觀歌曲中的音程跳進(jìn)次數(shù)可以發(fā)現(xiàn)，雖然歌詞是只有20字的四句古詩，卻使用了多達(dá)15次的音程跳進(jìn)，其中出現(xiàn)了兩次八度跳進(jìn)。該設(shè)計手法切實增強了樂曲自身力度感，突出了樂曲揮毫寬廣的獨特氣質(zhì)，創(chuàng)作者嫻熟的音程跳進(jìn)設(shè)計手法，進(jìn)一步增加了藝術(shù)歌曲空間感和音樂立體感，促使高音節(jié)奏和古詩內(nèi)容緊密結(jié)合到一起，展示出壯美雄厚的風(fēng)度。

例如在第一樂句的創(chuàng)作中，劃分詩詞自身吟唱韻律后，依據(jù)在創(chuàng)作中須將“白日”和“依山盡”進(jìn)行斷開的需求，創(chuàng)作者采取了精巧的旋律設(shè)計，通過八分音符節(jié)奏和符點節(jié)奏設(shè)計了“白”與“日”這兩個字的旋律節(jié)奏，利用二度級進(jìn)的高音處理體現(xiàn)這句古詩自身具備的吟誦感。創(chuàng)作者首次使用四度跳進(jìn)是在“日”字的旋律設(shè)計上，進(jìn)一步加強了這句古詩吟唱特點，避免了歌曲旋律呆板現(xiàn)象。結(jié)合“依”這個字為動詞的創(chuàng)作特點，采用第一個八度跳進(jìn)對該字進(jìn)行旋律設(shè)計，同時利用下行四度跳進(jìn)對“山”的曲調(diào)設(shè)計以及一次五度上行跳進(jìn)的對“盡”的曲調(diào)設(shè)計，構(gòu)建具有強烈波動感，明顯起伏的旋律。此外，節(jié)奏的變化伴隨旋律變化而行，充分表現(xiàn)出層巒疊嶂的壯美山河的美感，將古詩自身所蘊藏的群山逐漸沉落，落日散發(fā)余暉之情感思想淋漓盡致顯露出來，在對“盡”這個字進(jìn)行曲調(diào)設(shè)計師時采取最高音E，這種具有玄妙氣質(zhì)的手法營造出不盡的韻味。

在第二樂句的創(chuàng)作中，雖然采取了第一樂句的重復(fù)運用設(shè)計，卻通過完全不同的旋律音高處理，體現(xiàn)出不同的樂曲魅力。句首曲調(diào)使用了中八分休止設(shè)計，此創(chuàng)作方法并沒有停止音樂，反而將潛在推動感表露無遺，愈加突出王之渙這首古詩想要傳遞的內(nèi)心激動不安之情。因為規(guī)則接拍被重音休止所打斷，所以樂曲融入了現(xiàn)代音樂元素?？v觀本樂句創(chuàng)作，黎英海較為偏愛四分音符和八分音符節(jié)奏，不過相較于第一樂句而言，第二樂句的高音組合以及節(jié)奏并無相同，采取“白日”二字的旋律形態(tài)與“黃河”一致的設(shè)計手法，通過二度模進(jìn)對“白日”二字進(jìn)行了高音輔助音設(shè)計，依據(jù)和“依”同樣具有為動詞的“入”創(chuàng)作特征，采用下行五度跳進(jìn)形式處理“入”的曲調(diào)。

在第三樂句的創(chuàng)作中，劃分詩詞自身吟唱韻律后，依據(jù)在創(chuàng)作中須將“欲窮”和“千里目”進(jìn)行斷開的需求，創(chuàng)作者采用級進(jìn)的節(jié)奏與音高設(shè)計手法對“欲窮”進(jìn)行曲調(diào)處理，此處的設(shè)計也給接下來的“千里目”采用八度跳進(jìn)節(jié)奏與音高處理蓄積了鋪墊力量。分析古詩內(nèi)容發(fā)現(xiàn)王之渙情緒轉(zhuǎn)折就在“千里目”這一關(guān)鍵之筆上，簡潔凝練的三個字將此前的山水景色描繪過渡到寓意。鑒于此，這三個字的歌曲創(chuàng)作過程中，引入了八度跳進(jìn)處理手法，將古詩自身傳遞的廣闊胸懷寓意形象渲染了出來?！案弦粚訕恰笔窃摌肪涞淖詈笠痪洌瑒?chuàng)作者使用了平淡的設(shè)計手法，可被理解為給這句詩接下來的重復(fù)出現(xiàn)埋下情緒伏筆，全曲高點設(shè)置在重復(fù)之處，突出強烈的情感性。

在第四樂句的創(chuàng)作中，重復(fù)了部分上一樂句的唱詞，創(chuàng)作者在此處采取了二分休止符，既起到了演唱過程中的呼吸停頓便利作用，也給演唱達(dá)到“欲窮千里目”的“望遠(yuǎn)”豪邁氣勢蓄積了充足力量，利用二分休止符強化醞釀情緒的爆發(fā)效果。另外，該樂句使用的八分休止符也體現(xiàn)出獨特特點，歌曲演唱者在此處的演唱時既要達(dá)到氣斷，也要實現(xiàn)情不斷，使聽眾在短暫停頓的演唱下，可以繼續(xù)體會頓挫有致的激動內(nèi)心情感。前幾句的高音設(shè)計采取了跳進(jìn)式和折現(xiàn)式手法，第四句卻沒有，創(chuàng)作者通過級進(jìn)上行音高組織和均分四分音符節(jié)奏對作為高超部分的第四樂句進(jìn)行了巧妙處理，令其中的登高望遠(yuǎn)寓意詮釋得更加強烈。

在第四樂句的創(chuàng)作中，引入了前幾句很久沒有出現(xiàn)的跳進(jìn)音程設(shè)計手法，在這種安排下達(dá)到了瞬間隆起音樂的成效，令樂句旋律形態(tài)在高昂有力的同時，能夠體現(xiàn)出鮮明的拱形形態(tài)。特別是在“樓”這最后一字處理上，創(chuàng)作者使用了長達(dá)九拍的設(shè)計，該字的演唱能夠令聽眾意猶未盡，依據(jù)古詩內(nèi)容、曲調(diào)設(shè)計以及演唱技巧獲取充分想象空間，展現(xiàn)出古詩詞藝術(shù)歌曲的魅力和雋永。

由上可知，黎英海在《登鸛雀樓》這首古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，無論是在節(jié)奏休止布局上，還是在高音安排的起伏上，都充分顯現(xiàn)出了精妙之處，增強了作品的寬厚感、磅礴感、力度感以及渲染感，將盛唐景象的繁榮開放形象再現(xiàn)于當(dāng)代人們眼前。

三、歌曲音樂結(jié)構(gòu)和詞的緊密結(jié)合

這首歌曲音樂結(jié)構(gòu)是并列單二部結(jié)構(gòu)，由引子、A段、連接段、B段和尾聲這五部分構(gòu)成。首先在引子階段的穿法工作中采取了四小節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計，隨著激蕩人心地去掉大幅度跳進(jìn)左手聲部附點節(jié)奏的連續(xù)以及右手聲部下行琶音的連續(xù)充分顯現(xiàn)出山川河海的奔騰險峻，用音樂語言描繪出了黃河波浪以及落日逐漸而降的意境，傳遞著古詩中積極進(jìn)取的生活態(tài)度和人生追求的寓意，聽眾眼前瞬間呈現(xiàn)出音樂畫面感[2]。

其次，在A段的音樂結(jié)構(gòu)設(shè)計時，延續(xù)了引子音樂結(jié)構(gòu)織體形態(tài)，渾然一體融合了鋼琴織體和聲樂演唱，此時聽眾仿佛有身處鸛雀樓之上的感受。在B段音樂結(jié)構(gòu)設(shè)計時，采取中板速度和中強力度相伴的陳述設(shè)計，利用速度變化以及力度變化，構(gòu)建和前一樂段的強烈反差，加之層層加厚的鋼琴織體融入，情緒逐漸增強，力度逐漸遞增，迎來了歌曲的絕頂高潮。這種結(jié)構(gòu)設(shè)計和古詩內(nèi)容情境以及作者思想感情緊密結(jié)合，表露出作者渴望登高望遠(yuǎn)的心理變化。

結(jié) 語

總而言之，《登鸛雀樓》是我國著名創(chuàng)作家黎英海先生的代表作之一，也是我國當(dāng)代古詩詞藝術(shù)歌曲中的一重要分子。憑借其吟唱特征、音高節(jié)奏和詞的緊密結(jié)合、音樂結(jié)構(gòu)和詞的緊密結(jié)合等魅力，深受人們喜愛，并廣為傳唱。對其進(jìn)行藝術(shù)特征的探索，有著促進(jìn)我國古詩詞音樂文化傳承弘揚和持續(xù)發(fā)展的積極意義。

注釋：

[1]李翠萍.中國古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的民族特色——以黎英海藝術(shù)歌曲《唐詩三首》為例[J].音樂創(chuàng)作，2017（04）：108—110.

[2]王 茁.論黎英海的古詩詞藝術(shù)歌曲的研究價值[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?012（11）：118—119.

（責(zé)任編輯：崔曉光）