[摘 要]眾所周知，路德維西·馮·貝多芬（1770—1827），是人類歷史上最偉大的古典音樂作曲家之一，同時(shí)也是一位杰出的鋼琴演奏家，其一生創(chuàng)作題材廣泛，尤其對(duì)古典音樂體裁的創(chuàng)新貢獻(xiàn)極大，同時(shí)又發(fā)展了奏鳴曲和交響樂的曲式結(jié)構(gòu)，被后人稱為“交響樂之王” “樂圣”。在他短暫的生命中創(chuàng)作出了豐富而又偉大的音樂作品，不同的時(shí)期都有其不盡相同的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，尤其是后期晚年的藝術(shù)作品達(dá)到了他創(chuàng)作生涯的巔峰。因此，分析貝多芬晚期藝術(shù)作品的特點(diǎn)和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，對(duì)鑒賞其音樂作品具有極大的參考意義。

[關(guān)鍵詞]貝多芬;晚期生活;音樂創(chuàng)作

[中圖分類號(hào)]J609 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）06-0086-02

我國對(duì)于貝多芬的研究處于緩慢發(fā)展階段，尤其是對(duì)其晚期風(fēng)格作品研究較淺，國內(nèi)大多學(xué)術(shù)研究成果認(rèn)為其晚期給人呈現(xiàn)出一種迥然不同的風(fēng)格，甚至稱其為“集古典之大成，開浪漫之先河”。其音樂創(chuàng)作以古典音樂為主，并隨著社會(huì)變革和個(gè)人經(jīng)歷的增加不斷豐富作品內(nèi)容，從而形成了獨(dú)特的音樂風(fēng)格，成為音樂史上浪漫主義風(fēng)格的創(chuàng)始人。貝多芬作為德國偉大的作曲家，其創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲實(shí)際上連接了古典主義音樂與浪漫主義音樂，其創(chuàng)作初衷并非要向世人證明自己的音樂才華，而是完全隨心而作，很大程度上解放了古典音樂的束縛，可以說是鋼琴藝術(shù)史上的奇跡。

一、貝多芬藝術(shù)創(chuàng)作歷程

貝多芬的音樂創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)音樂的形式結(jié)構(gòu)，采用動(dòng)機(jī)型主題與動(dòng)力性思維，使音樂表現(xiàn)出非凡的氣勢(shì)和力量;同時(shí)，貝多芬還創(chuàng)建了功能體系上的變音節(jié)奏，使之成為其后期音樂創(chuàng)作的主要風(fēng)格。貝多芬從青年時(shí)期開始創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲，直到晚年時(shí)候，其音樂創(chuàng)作已經(jīng)形成鮮明的風(fēng)格，有專門人士將其作品明確地劃分為早期、中期和晚期三個(gè)不同階段。由最初的初步形成自己的風(fēng)格特性到之后進(jìn)入發(fā)展關(guān)鍵期再到創(chuàng)作的低潮期，整個(gè)歷史過程都與其自身經(jīng)歷和思想觀念的變化有著密切聯(lián)系。

（一）早期音樂創(chuàng)作

貝多芬早期音樂創(chuàng)作主要靠自學(xué)，從1792年到1802年，這十年間，是其創(chuàng)立自己風(fēng)格的時(shí)期，主要包括鋼琴奏鳴曲、弦樂四重奏、交響曲以及鋼琴協(xié)奏曲等作品，其中鋼琴奏鳴曲帶有當(dāng)時(shí)流行的古典主義風(fēng)格印記，反映出莫扎特、海頓對(duì)其的深遠(yuǎn)影響，但也已經(jīng)顯露出他與眾不同的音樂風(fēng)格和獨(dú)特性，比如《c小調(diào)奏鳴曲》《c小調(diào)悲愴》等作品，均有一種獨(dú)特的陰郁，反抗意味隱含其中。在形式上，許多奏鳴曲采用了樂章風(fēng)格而非典型的古典奏鳴曲風(fēng)格，部分則開始運(yùn)用諧謔曲代替小步舞曲樂章。此外，貝多芬早期室內(nèi)樂創(chuàng)作中，在句法上，弦樂四重奏、鋼琴三重奏等作品都頻繁出現(xiàn)許多非常規(guī)的轉(zhuǎn)調(diào)，甚至結(jié)構(gòu)上的特殊設(shè)計(jì)也都十分大膽與特別[1]。

（二）中期音樂創(chuàng)作

貝多芬中期音樂創(chuàng)作是從1802年到1815年這一時(shí)期，這一時(shí)期正值歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)爆發(fā)時(shí)期，社會(huì)倡導(dǎo)思想自由、個(gè)性發(fā)展，反對(duì)封建傳統(tǒng)、宗教束縛。這些思想耳濡目染地影響著貝多芬，使其開始明白對(duì)真善美的呼喚與對(duì)假丑惡的抨擊，世界和平成為貝多芬中期音樂創(chuàng)作的主題思想。同一時(shí)期，法國發(fā)生資產(chǎn)階級(jí)大革命，當(dāng)時(shí)的貝多芬深受啟蒙思想的影響，面對(duì)這場(chǎng)突如其來的革命，貝多芬的政治思想發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變，其音樂作品也是在這社會(huì)動(dòng)蕩中產(chǎn)生的。比如《第三交響曲》《第五交響曲》以及《第五鋼琴協(xié)奏曲》等，其中弦樂四重奏的創(chuàng)作，在莫扎特等人的基礎(chǔ)上有了較大發(fā)展，增加了許多慢板樂章的沉思性質(zhì)，色彩變化更為突出，標(biāo)志著其音樂創(chuàng)作進(jìn)入關(guān)鍵時(shí)期。

（三）晚期音樂創(chuàng)作

貝多芬的晚期音樂創(chuàng)作主要是1814年到1822年之間。這一時(shí)期，貝多芬僅創(chuàng)作了5首作品，但是這些作品卻占有重要的歷史地位。比如1819年出版的《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》作品106，是其所有作品中最艱難、最龐大的巨作，他的晚期創(chuàng)作就此展開，在音樂風(fēng)格上，完全脫離了傳統(tǒng)形式的束縛，不僅堅(jiān)決恢復(fù)到古典曲式的剛正嚴(yán)謹(jǐn)，而且在對(duì)音響材料的深刻挖掘和抽象提煉中，體現(xiàn)出一種義無反顧和一意孤行的極端風(fēng)格。也正是因?yàn)檫@首作品，奠定了貝多芬此后作品的創(chuàng)作方向，寫出了最后剩下的幾部作品，每一部都堪稱經(jīng)典。終于，在《第九交響曲》的創(chuàng)作中貝多芬達(dá)到了個(gè)人事業(yè)的巔峰。這部作品基于貝多芬對(duì)社會(huì)信仰危機(jī)的深刻思考，企圖在拿破侖時(shí)期政治復(fù)辟和歐洲文化衰退的不利環(huán)境中，重申人類歡樂友愛、平等團(tuán)結(jié)的社會(huì)理想。

二、貝多芬晚期藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)

貝多芬創(chuàng)作晚期正值歐洲大陸較為黑暗的時(shí)期，這一時(shí)期由于他經(jīng)歷了社會(huì)過多的黑暗因素，對(duì)社會(huì)和人生又有了更深層次的認(rèn)知，此時(shí)的他在創(chuàng)作作品時(shí)，已經(jīng)逐漸弱化了前期的張揚(yáng)和浪漫，反而講求更為實(shí)際的理念。

（一）具有浪漫主義色彩

貝多芬是連接古典主義與浪漫主義兩種風(fēng)格的音樂家，其創(chuàng)作主要是在古典傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，帶有音樂邏輯感，強(qiáng)化了抒情效果。比如鋼琴奏鳴曲《月光》這一作品，首先從慢樂章開始，貝多芬將三段曲式先以柔板形式展現(xiàn)出來，然后再用三連音和弦配好和聲。正是利用這一背景，再由帶附點(diǎn)的小動(dòng)機(jī)引出樂曲的主題思想，充分體現(xiàn)出貝多芬音樂作品的秀麗、清雅的浪漫風(fēng)格，給無數(shù)聽眾的心靈增添了優(yōu)美高貴的浪漫體驗(yàn)。此外，貝多芬晚期作品中，除了英雄主義風(fēng)格以外，更加注重樸實(shí)民族風(fēng)，簡潔大方、自然貼切是其晚期創(chuàng)作的主旨，在他的晚期弦樂四重奏作品130中，更是融入了詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)等形式，篇幅宏大，加之作者獨(dú)有的個(gè)性及自由特點(diǎn)，使其作品的浪漫色彩極為濃郁[2]。

（二）具有哲學(xué)思維

貝多芬晚期處于思想低谷期，創(chuàng)作以沉悶、抽象為主，這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有著密切聯(lián)系。其晚期作品的偉大不僅在于音樂風(fēng)格上的變化，而且還在于其作品中蘊(yùn)藏著的哲學(xué)思維。晚年的貝多芬逐漸遠(yuǎn)離喧囂，獨(dú)自過著隱居生活，這時(shí)候的他開始思考人生哲理。貝多芬自己曾有一句名言：“音樂是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示。”在其晚期創(chuàng)作的作品中，浪漫、自由形式居多，內(nèi)容上則表現(xiàn)為幻想、沉思以及聯(lián)想，這些內(nèi)容成為晚期貝多芬創(chuàng)作的主要風(fēng)格。比如他在1816年發(fā)表的聲樂套曲《致遙遠(yuǎn)的愛人》，是開德奧浪漫主義聲樂套曲之先河的作品，也是貝多芬創(chuàng)作的唯一一部聲樂套曲，不僅表現(xiàn)出貝多芬純熟的作曲技藝，而且也是首創(chuàng)的連環(huán)式架構(gòu)創(chuàng)作風(fēng)格，為歐洲的藝術(shù)歌曲探索出一條新的道路。

（三）具有強(qiáng)烈的宗教意味

貝多芬從小受天主教熏陶，在他的作品中總能找出帶有宗教神圣莊嚴(yán)的氣息，比如其Op.132中的一些片段中就有所體現(xiàn)?！肚f嚴(yán)彌撒》中的信經(jīng)樂章包含了對(duì)基督誕生、受難以及復(fù)活的敘述，其中“誕生”段落中，貝多芬巧妙地運(yùn)用長笛演奏出神圣的歌唱聲部，以明麗、婉轉(zhuǎn)的旋律將上帝的榮耀與智慧展現(xiàn)得淋漓盡致。此外，在《第九交響曲》第四樂章中，主題曲“歡樂頌”開始之前，一段較長的旋律中包含了對(duì)前三章節(jié)的回憶，整個(gè)樂章核心充滿宗教主義色彩，氣勢(shì)龐大，是人聲與交響樂合作的經(jīng)典[3]。

三、貝多芬晚期音樂創(chuàng)作變化

（一）結(jié)構(gòu)思維的變化

晚期貝多芬的作品之所以能夠產(chǎn)生巨大影響力，是因?yàn)槠湓谝魳分腥谌肓藦?qiáng)烈的反思意味以及強(qiáng)調(diào)個(gè)性、自由的理念。在貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲中可以發(fā)現(xiàn)，其晚期作品明顯不同于其他時(shí)候的作品風(fēng)格，尤其在結(jié)構(gòu)思維上，比如作品101，結(jié)構(gòu)雖然仍然采用傳統(tǒng)架構(gòu)，但第一樂章曲式已經(jīng)被大大縮減，幾乎沒有句讀。在作品109和110中，雖然采用第三樂章架構(gòu)，但是已經(jīng)將各部分又細(xì)分了多重段落，標(biāo)題音樂結(jié)構(gòu)初步顯現(xiàn)。隨著樂曲的發(fā)展，音樂速度逐漸加快，時(shí)而輕快明亮，時(shí)而優(yōu)雅嫻靜，推動(dòng)了音樂作品結(jié)構(gòu)的發(fā)展[4]。

（二）形式與形態(tài)的變化

晚期貝多芬的音樂創(chuàng)作形式主要依靠自己內(nèi)心的掙扎和非凡的幻想，此時(shí)的鋼琴奏鳴曲已經(jīng)趨于自由化，擺脫了傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的長期束縛。浪漫、哲理以及即興逐漸成為貝多芬晚期創(chuàng)作的主要特點(diǎn)，在貝多芬晚期最后創(chuàng)作的5首作品中，在形式上都發(fā)生了變化。比如作品101中的三個(gè)樂章中，前兩個(gè)樂章對(duì)比尖銳，第一樂章運(yùn)用了對(duì)位手法，第二樂章運(yùn)用了變奏手法，但是無論哪種形態(tài)，都充分顯示出貝多芬較為親切的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。此外，這一時(shí)期，賦格和主題、變奏是貝多芬常用的樂章表現(xiàn)形式，在作品109中的E大調(diào)鳴曲中有所體現(xiàn)。

（三）力度與速度的變化

貝多芬晚期風(fēng)格上經(jīng)歷了巨大變化，其中力度與速度變化最為明顯。這一時(shí)期貝多芬在力度方面做了大量調(diào)整，首先是中等力度表現(xiàn)形式在中期時(shí)逐漸消失，而貝多芬在晚期時(shí)又將其重新運(yùn)用，比如力度術(shù)語mezza voce經(jīng)常出現(xiàn)在Op.106和Op.109的慢板樂章中，這一力度表現(xiàn)形式可以幫助旋律特點(diǎn)得以充分發(fā)揮，從而使得整首樂曲沉穩(wěn)有力。從速度角度分析，貝多芬的速度記號(hào)曾一度使他十分苦惱，比如貝多芬曾將《第九交響樂》中第一樂章的速度從112改為88，并非貝多芬自己對(duì)于音律速度缺乏準(zhǔn)確把握，演奏家出身的貝多芬了解此處的速度能夠反映作曲者內(nèi)心的心理狀態(tài)以及廣大聽眾的心理效果，速度標(biāo)記體現(xiàn)出貝多芬對(duì)超越現(xiàn)實(shí)的聲音的追求[5]。

結(jié) 語

貝多芬在音樂事業(yè)上的造詣代表了其內(nèi)心的思想變化過程，在人類音樂史上亦具有重要的參考價(jià)值。通過對(duì)貝多芬作品的解讀，可以發(fā)現(xiàn)在其晚年時(shí)期音樂語言經(jīng)歷了一次重塑，是時(shí)代變革和社會(huì)大眾重新定義了其作品風(fēng)格。貝多芬這一時(shí)期作品風(fēng)格的形成與其社會(huì)環(huán)境和生活境遇有莫大的聯(lián)系，可以說是本人晚年生活的真實(shí)寫照，從貝多芬的晚期作品中可以看出其豐富的精神世界以及堅(jiān)信真理的精神特質(zhì)。

注釋：

[1]林 地.哲人樂圣貝多芬[J].黑龍江糧食，2019（04）：55.

[2]高 桐.淺析貝多芬《田園奏鳴曲》的藝術(shù)風(fēng)格及演奏技巧[J].黃河之聲，2019（22）：105.

[3]邱 晞.永恒的回蕩——?dú)W洲古典音樂杰作中的生命意識(shí)[J].美與時(shí)代，2019（11）：52—53.

[4]倪曉云，陳超穎.試論貝多芬鋼琴奏鳴曲與其交響曲的共性[J].淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（01）：75—77.

[5]姜 濤.淺析貝多芬音樂創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)及意義[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（02）：135—137.

（責(zé)任編輯：崔曉光）