[摘 要]鋼琴作品《皮黃》綜合了中國(guó)傳統(tǒng)京劇聲腔皮黃腔的板式結(jié)構(gòu)和西方古典音樂的結(jié)構(gòu)邏輯。皮黃是京劇中的兩大主要聲腔，鋼琴作品《皮黃》有效運(yùn)用中國(guó)京劇的皮黃聲腔板式進(jìn)行創(chuàng)作。全曲三個(gè)部分形成了類似鋼琴奏鳴曲三個(gè)樂章快—慢—快的結(jié)構(gòu)。各個(gè)部分的節(jié)奏、力度與速度講究音樂語氣的韻致，充滿著敘事的意味與聲腔皮黃的韻味。本文通過對(duì)作品的分析，探討作曲家如何在創(chuàng)作中有效處理東西方結(jié)構(gòu)關(guān)系與文化的表達(dá)。

[關(guān)鍵詞]皮黃腔;結(jié)構(gòu);板式;音樂風(fēng)格;中國(guó)文化

[中圖分類號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）06-0068-03

鋼琴曲《皮黃》是作曲家張朝先生有感而發(fā)所創(chuàng)作出來的一部敘事風(fēng)格的鋼琴作品。作品描繪了張朝先生的童年生活、不同時(shí)期的成長(zhǎng)環(huán)境，以及祖國(guó)的大好山河與源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史文化，具有濃郁的京劇風(fēng)格?！镀S》將京劇的板式結(jié)構(gòu)、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲聲腔皮黃的音樂元素，與現(xiàn)代創(chuàng)作技法相結(jié)合，具有濃郁的京劇風(fēng)格。作品中的京劇元素皮黃腔是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲聲腔，其中蘊(yùn)含許多中國(guó)的傳統(tǒng)文化，可以從多個(gè)角度分析、探究該作品。本文從鋼琴作品《皮黃》與中國(guó)傳統(tǒng)聲腔皮黃腔中分析了皮黃腔的流傳和皮黃腔的個(gè)性特點(diǎn);從美學(xué)、文學(xué)、情感等角度分析了作品《皮黃》的旋律特征;結(jié)合譜例對(duì)作品的節(jié)奏、速度、力度等方面做出了分析;從《皮黃》的音樂特色以及音樂風(fēng)格等方面分析了中國(guó)傳統(tǒng)文化在該作品中的體現(xiàn)。

一、《皮黃》與中國(guó)傳統(tǒng)皮黃腔

皮黃實(shí)際上是西皮與二黃的合稱。西皮和二黃本是兩種不同的聲腔，是京劇的兩大主要聲腔。西皮源于秦腔，清朝初期的時(shí)候，從湖北襄陽傳至武漢一帶，并吸收當(dāng)?shù)孛耖g音樂的特色之處，而后形成了西皮腔。西皮腔是由梆子腔演變而來的腔調(diào)，旋律粗獷，具有北方音樂的特點(diǎn)，所以又被稱為“北路”?！岸S腔”的來源說法不一，有人說是江西的官黃腔演變而來，也有一種說法是從徽班出來的唱法，吸收了江西、安徽民間音樂的特點(diǎn)，交融并有所發(fā)展?？傊谴碇戏降某?，所以具有南方陰柔的特色，顧名思義也被稱為“南路”。在我國(guó)清朝初期，西皮成為漢調(diào)的主要聲腔，二黃則與徵調(diào)相結(jié)合，同時(shí)由于歷史的緣由，南北合流，滿漢合流，也帶來了這兩種唱腔的合流。經(jīng)過漢班與徽班藝人的結(jié)合，和各種融合創(chuàng)新與發(fā)展，將這兩種南北唱腔結(jié)合，就構(gòu)成了今天我們所說的皮黃。

西皮腔和二黃腔通過板眼即節(jié)拍等變化形成了多種板式結(jié)構(gòu)，在板式結(jié)構(gòu)中，它們共有的板式結(jié)構(gòu)是導(dǎo)板、原板、慢板、散板、搖板，回龍是二黃腔獨(dú)有的板式。在旋律發(fā)展中，西皮唱腔的京胡定弦為L(zhǎng)a—Mi弦，音域偏高而且跳進(jìn)音程較多，表現(xiàn)一種明亮、華麗的音色。節(jié)奏平穩(wěn)時(shí)表現(xiàn)抒情的喜劇情節(jié)，或者刻畫為一種積極向上充滿活力的人物形象。節(jié)奏緊湊時(shí)表現(xiàn)的是激動(dòng)高亢，熱烈的場(chǎng)面。二黃唱腔的京胡定弦為Sol—Re，整體的音域偏低切音程多為級(jí)進(jìn)音程。節(jié)奏平穩(wěn)時(shí)，渲染一種低落、悲情的風(fēng)味，節(jié)奏強(qiáng)勁時(shí)，表現(xiàn)的是一種悲壯、控訴感強(qiáng)烈的氣氛，旋律沉著穩(wěn)定、細(xì)致委婉，善于表現(xiàn)敘事性、抒發(fā)情感的音響效果。該鋼琴作品《皮黃》中涉及到京劇板式的各個(gè)部分：[導(dǎo)板]、[快三眼]、[慢板]、[快板]、[搖板]等，形成了類似鋼琴奏鳴曲三個(gè)樂章快—慢—快的結(jié)構(gòu)。

二、《皮黃》的音樂形態(tài)技法研究

從美學(xué)角度看，鋼琴作品《皮黃》符合中國(guó)傳統(tǒng)的審美特點(diǎn)。作品的引子部分利用琶音和顫音的音響效果，很快將聽眾帶入了一種風(fēng)景優(yōu)美、意境清幽的氛圍之中。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)“美”在意象，意在一種含蓄婉約的美感，作品旋律如行云流水般帶給聽眾無限遐想。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中人類活在這世界之中，萬物皆有靈性，是人與自然融合的世界，是天人合一的世界。隨著旋律線條的進(jìn)一步發(fā)展作品將聽眾與音樂融為一體，時(shí)而平靜，時(shí)而激昂，時(shí)而活潑，時(shí)而振奮，充分展示了音樂的魅力，帶給聽眾一次美好的聽覺旅行。

更重要的是，該曲作品富有濃郁的京味，用鋼琴的音色模仿京劇中樂器的音色，通過跳進(jìn)的音程和級(jí)進(jìn)的陰音程來表現(xiàn)京劇中不同的人物形象和音樂情緒。八分音符與十六分音符的結(jié)合，附點(diǎn)節(jié)奏和裝飾音的使用使得音樂織體更加飽滿生動(dòng)，京味十足[1]。

從結(jié)構(gòu)來說，該曲分為三個(gè)主要部分。

第一部分：[導(dǎo)板]，第1～7小節(jié)為引子部分，無板無眼，散拍子，節(jié)奏較為自由。[原板]，第8～25小節(jié)為作品的主題，一板一眼的二拍子，節(jié)奏較為規(guī)整。[二六]，第26～51小節(jié)，旋律展開發(fā)展，也是一板一眼。[流水]，第52～66小節(jié)，有板無眼，節(jié)奏在一拍子和二拍子之間變換。[快三眼]，第67～86小節(jié)，一板三眼，四拍子節(jié)拍。

第二部分：[慢板]，第87～101小節(jié)，多種板眼結(jié)合，節(jié)奏較為自由，抒發(fā)情感。

第三部分：[快板]，第102～133小節(jié)，回到一板一眼的二拍子，和第一部分結(jié)構(gòu)相似，有再現(xiàn)的意味。[搖板]，第134～175小節(jié)，無板無眼的散拍子，節(jié)奏較為自由。[垛板]，第178～255小節(jié)，有板無眼的一拍子。[尾聲]作品即將結(jié)束，充滿著光輝的英雄氣概，輝煌地結(jié)束全曲。

作品整體采用民族五聲調(diào)式，旋律主題以降E宮調(diào)式為主。從降E宮調(diào)式開始作為[引子]部分，之后[原板]、[二六]等部分在此基礎(chǔ)上，展開不同的變化，最終又回歸到了降E宮調(diào)式，首尾呼應(yīng)，使音響效果多變而豐滿?！镀S》的三個(gè)部分形成了快—慢—快的曲式結(jié)構(gòu)，第一部分，以節(jié)奏自由的引子漸入，慢慢展開音樂主題，輕快，詼諧的京劇風(fēng)味漸濃。[2]

上例是作品《皮黃》一開始進(jìn)入時(shí)的旋律，通過左右手裝飾音的演奏，將一幅山水畫卷展開在聽眾的眼前。第一個(gè)部分導(dǎo)板即引子部分，無板無眼，散拍子，降E宮調(diào)式。引子部分節(jié)奏自由，由弱漸強(qiáng)，顫音部分豐富了和聲營(yíng)造了空靈清澈的意境，琶音、十六分音符與八分音符的結(jié)合，突出了京劇風(fēng)味，由弱漸強(qiáng)的演奏漸漸引出音樂主題。

[原板]部分將作者的童年印象娓娓道來，賦予聽眾一種安詳?shù)那榫w。與[引子]部分一樣同為bE宮調(diào)式，但是節(jié)拍發(fā)生變化，由散拍子發(fā)展為二拍子。音樂主題由此開始，速度適中。表達(dá)了作者童年生活的印象，是作者對(duì)于世界、對(duì)于生活最初的感知，是以一個(gè)懵懂、天真的視角來展現(xiàn)對(duì)生活、對(duì)未來的憧憬。

隨著旋律的展開，[二六]這一部分雖然與原板同為一板一眼的二拍子，但是節(jié)奏比原板稍加緊湊，這時(shí)調(diào)式已經(jīng)從降E宮調(diào)式轉(zhuǎn)到了F商調(diào)式。用跳音、倚音來演繹天真的情緒，刻畫了一個(gè)天真活潑、充滿活力的孩童形象。這一部分的旋律主題，展現(xiàn)了濃厚的京劇風(fēng)味，是該作品非常富于特色之處。[3]

[流水]部分地由一板一眼變化為有板無眼，由二拍子變化為一拍子，同時(shí)也由[二六]部分中的F商調(diào)式變化為A商調(diào)式。

[快三眼]這部分的情緒尤為歡快，一板三眼，四拍子的運(yùn)用使之和前面的部分相比節(jié)奏更加緊湊。該部分調(diào)式又有了新的變化，由bE宮調(diào)式轉(zhuǎn)為bB徵調(diào)式。以更快的頻率刻畫了一個(gè)精神飽滿充滿活力的青少年形象。這一部分展現(xiàn)的是作者充滿力量、充滿希望的青年時(shí)代。

[慢板]部分由多種板眼相結(jié)合，同時(shí)也包含了多種拍子，調(diào)式方面降E羽調(diào)式轉(zhuǎn)為C徵調(diào)式。半跳音的演奏，節(jié)奏緩慢，表現(xiàn)作者對(duì)于大觀樓長(zhǎng)聯(lián)的記憶，是對(duì)大觀樓上縹緲神秘景色的回味，充滿著朦朧、幻想的意境。曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，具有較強(qiáng)的敘事性，同時(shí)又是多種拍子的結(jié)合，節(jié)拍變化頻繁，增添了對(duì)長(zhǎng)聯(lián)韻味的幻想情趣。[慢板]中“模仿鐘聲”的這一部分也是特色之處。琶音與半跳音的結(jié)合營(yíng)造了大觀樓景色的縹緲神秘，忽遠(yuǎn)忽近的鐘聲更渲染了飄忽不定的幻想情緒。

[快板]是一板一眼，二拍子，調(diào)式由A徵調(diào)式轉(zhuǎn)換為升D羽調(diào)式。情緒激昂，音樂表現(xiàn)力豐富。跳音與重音相結(jié)合，力量集中于指尖，表現(xiàn)了作者有些叛逆沖動(dòng)的青春期。速度與力量的結(jié)合是這部分音樂的特點(diǎn)，力量的對(duì)比與速度的變化增加了這部分旋律的戲劇性。而后 “焦慮不安的”[搖板]部分無板無眼，散拍子，調(diào)式為F羽調(diào)式。描繪的是“林沖夜奔”的場(chǎng)景，自由的節(jié)拍、快速而有力的觸鍵刻畫了生動(dòng)的人物形象，突出了緊張焦慮的音樂氛圍。

[垛板]部分由散拍子發(fā)展到了一拍子，一小節(jié)一拍，節(jié)奏緊湊，段落鮮明，樂句短促，調(diào)式由bE徵調(diào)式轉(zhuǎn)為G徵調(diào)式，表達(dá)出一種憤慨的情緒。表現(xiàn)了作曲家對(duì)于英雄人物的遭遇的憤恨以及對(duì)那個(gè)時(shí)代造就的不公的指責(zé)與控訴。

[尾聲]一板三眼，四拍子，歷經(jīng)波折之后又回歸到了降E宮調(diào)式。重音下的柱式和弦交替與快速上行的托卡塔相結(jié)合，刻畫了氣宇軒昂的英雄人物形象。在重音強(qiáng)調(diào)的柱式和弦下光輝地結(jié)束了全曲。

三、《皮黃》中的中國(guó)傳統(tǒng)文化體現(xiàn)

作品《皮黃》是張朝先生人生歷程的自傳，通過旋律敘述了自己的童年生活、不同的成長(zhǎng)環(huán)境所帶給他的影響，以及不同時(shí)期的情感變化。作品中描繪了祖國(guó)的大好山河以及悠久的歷史文化，使得作品內(nèi)容豐富充滿特色。

《皮黃》的旋律中具有濃郁的京味，用鋼琴模仿京劇中的各種元素，例如京劇中的唱腔和伴奏方式。也用鋼琴模仿京劇中一些常用的樂器，例如用鋼琴中的“小二度”的倚音模仿樂器胡琴的音色。快速流動(dòng)的十六分音符的附點(diǎn)節(jié)奏將京劇風(fēng)味體現(xiàn)得淋漓盡致，皮黃腔體的通俗流暢利用鋼琴的音色展現(xiàn)給聽眾，節(jié)奏在平穩(wěn)與緊湊之間變換，就像是京劇中故事情節(jié)的發(fā)展，跌宕起伏，充滿趣味。[4]

此外，《皮黃》這部作品是作曲家對(duì)于童年生活的一種回憶，音樂題材源于作曲家真實(shí)的生活，具有很強(qiáng)的敘事風(fēng)格。創(chuàng)作的靈感源于生活與自然息息相關(guān)。作曲家于1995年創(chuàng)作，該作品采用了京劇的板式結(jié)構(gòu)、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲聲腔皮黃的音樂元素，與現(xiàn)代創(chuàng)作技法相結(jié)合。該曲是當(dāng)代鋼琴音樂作品中獨(dú)具特色并富含深厚文化底蘊(yùn)的佳作，深刻體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂的魅力，為當(dāng)代中國(guó)的鋼琴音樂創(chuàng)作提供了重要的參考。

注釋：

[1]齊 磊.張朝鋼琴曲《皮黃》的一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作分析[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2013.

[2]李 靜.試論鋼琴曲《皮黃》的戲曲音樂元素及其演奏版本比較分析[D].山西大學(xué)，2013.

[3]潘 瑾.張朝鋼琴作品《皮黃》中京劇元素的運(yùn)用[D].華中師范大學(xué)，2012.

[4]孫韶武.論京劇元素在鋼琴曲《皮黃》中的運(yùn)用[D].東北師范大學(xué)，2012.

（責(zé)任編輯：崔曉光）