[摘要]

KV533是奧地利古典時(shí)期作曲家莫扎特創(chuàng)作晚期的一首鋼琴奏鳴曲，它的第一樂章是具有兩個(gè)副部的奏鳴曲式，運(yùn)用了主復(fù)調(diào)相互結(jié)合的創(chuàng)作手法，完整體現(xiàn)了莫扎特鋼琴奏鳴曲成熟時(shí)期的風(fēng)格特征。

[關(guān)鍵詞]莫扎特;KV533;奏鳴曲式;曲式結(jié)構(gòu)

[中圖分類號(hào)]J614[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2020）05-0105-02

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀?756—1791），奧地利作曲家，是古典樂派作曲家代表人物之一。他所創(chuàng)作的作品體裁廣泛，鋼琴奏鳴曲便是其中之一。與莫扎特其他鋼琴奏鳴曲音樂風(fēng)格相同，KV533音響歡快、旋律優(yōu)美，情緒明朗樂觀，洋溢著青春活力，富有歌唱性。瓦格納曾這樣評價(jià)他的音樂：“莫扎特用自己的樂器發(fā)出了人的聲音?！?/p>

一、呈示部（1-102）

主部（1-8）由一個(gè)8小節(jié)的樂句構(gòu)成，F(xiàn)大調(diào)。主部開始部分以單旋律形式（1-3小節(jié)）出現(xiàn)，前四小節(jié)和聲均保持在主和弦，后在主持續(xù)音下變?yōu)閷僦鹘惶孢M(jìn)行，結(jié)束于全終止，這是一個(gè)典型的疊起結(jié)構(gòu)[1]，見譜例1。 法使得KV533與莫扎特早中期作品區(qū)分開來，成為廣為人知的佳作。

譜例1：主部

連接部（9-41）規(guī)模長大，采用主部材料，F(xiàn)大調(diào)，模仿復(fù)調(diào)手法多次出現(xiàn)，主要運(yùn)用在兩個(gè)方面：一方面是連接部與主部之間的模仿，連接部的前四小節(jié)模仿了主部主題的前四小節(jié);另一方面是連接部內(nèi)部的模仿。

在旋律不斷模仿發(fā)展的過程中，調(diào)性短暫地在主調(diào)平行d小調(diào)以及主調(diào)屬方向C大調(diào)陳述后，緊接轉(zhuǎn)至同主音c小調(diào)，并在37-38小節(jié)出現(xiàn)了弗里幾亞進(jìn)行，最終結(jié)束于c小調(diào)的屬和弦，為副部的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。

與典型奏鳴曲式結(jié)構(gòu)不同的是，該樂章呈示部具有兩個(gè)明顯的副部主題。

副部I（41-57）主題在C大調(diào)下進(jìn)行陳述，在速度、力度、情緒等方面與主部形成了鮮明對比。中間轉(zhuǎn)入d小調(diào)與b小調(diào)，最終全終止于C大調(diào)主和弦。此部分也出現(xiàn)了模仿手法，見譜例2。

譜例2：副部I模仿

c處為副部I開始部分41-43小節(jié)與結(jié)束部分49-51小節(jié)之間的模仿，d處為結(jié)束部分49-50小節(jié)與50-51小節(jié)之間的模仿。

連接部（57-66）緊接副部I之后，為副部II的出現(xiàn)進(jìn)行過渡連接，此段連接出現(xiàn)了向副部I屬方向調(diào)G大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)，為接下來副部II的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。

副部II（66-89）繼續(xù)在G大調(diào)上進(jìn)行陳述，經(jīng)過屬持續(xù)音，轉(zhuǎn)回至C大調(diào)，引入新材料進(jìn)行陳述。

結(jié)束部（89-102）運(yùn)用了兩個(gè)副部之間的連接部的材料，由大量三連音音型的模進(jìn)與八分音符的級進(jìn)構(gòu)成，和聲以主屬交替進(jìn)行為主，結(jié)束于C大調(diào)全終止。

二、展開部（103-145）

展開部可分為兩個(gè)展開中心。

展開中心Ⅰ（103-125）是對主部的材料進(jìn)行展開，前五小節(jié)均在c小調(diào)主和弦進(jìn)行陳述，后經(jīng)過g小調(diào)的和聲主屬交替進(jìn)行，最終轉(zhuǎn)至d小調(diào)，經(jīng)過第115小節(jié)低音聲部出現(xiàn)的弗里幾亞進(jìn)行，在不停地模仿與重復(fù)旋律后結(jié)束在d小調(diào)的屬和弦。

展開中心Ⅱ（125-136）是對副部材料的展開，主要針對副部的三連音材料，左右手運(yùn)用模進(jìn)、模仿的方式在高低聲部不斷交替發(fā)展。調(diào)式調(diào)性由開始的d小調(diào)，經(jīng)過g小調(diào)、c小調(diào)、F大調(diào)、bB大調(diào)的一系列轉(zhuǎn)調(diào)，最終結(jié)束在F大調(diào)的屬和弦。

準(zhǔn)備部分（136-145）主要是屬準(zhǔn)備，圍繞主調(diào)F大調(diào)的屬和弦進(jìn)行旋律變化，材料還是副部主題三連音材料的延伸和發(fā)展，最終結(jié)束于屬七和弦。

三、再現(xiàn)部（146-239）

主部再現(xiàn)（146-153）是將主題材料進(jìn)行原調(diào)再現(xiàn)。到153小節(jié)為止，完全重復(fù)了呈示部的前八小節(jié)，后半部分調(diào)性發(fā)生改變，首先在同主音小調(diào)——f小調(diào)進(jìn)行陳述，后經(jīng)過bD大調(diào)，最終回到F大調(diào)屬和弦，形成半終止，為副部再現(xiàn)的調(diào)性回歸做準(zhǔn)備。

連接部再現(xiàn)（154-168）首先在主調(diào)的同主音f小調(diào)進(jìn)行陳述，后轉(zhuǎn)至bD大調(diào)，在短暫的兩拍屬主進(jìn)行后，以這兩個(gè)和弦為共同和弦，轉(zhuǎn)回至f小調(diào)。見譜例3。

譜例3：兩個(gè)共同和弦此后對置到bb小調(diào)，經(jīng)過bD大調(diào)、bA大調(diào)的一系列轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，最終以對置的方式回到f小調(diào)，經(jīng)過弗里幾亞進(jìn)行，終止在F大調(diào)的屬和弦，為副部再現(xiàn)的調(diào)性回歸做準(zhǔn)備。

副部再現(xiàn)（169-226）調(diào)性回歸至主調(diào)F大調(diào)，其中副部I為主調(diào)的嚴(yán)格再現(xiàn)，副部II為變化再現(xiàn)，其變化主要在中段，以模仿與模進(jìn)的手法進(jìn)行變奏，最后以全終止結(jié)束。

結(jié)束部再現(xiàn)（226-239）F大調(diào)，變化微弱，具有補(bǔ)充性質(zhì)。227小節(jié)出現(xiàn)了由模進(jìn)形成的V6-IV6意外進(jìn)行（見譜例4）。最終落于F大調(diào)主和弦。

譜例4：模進(jìn)形成的意外進(jìn)行

結(jié)語

相較莫扎特早中期作品，KV533可以說是莫扎特對曲式結(jié)構(gòu)以及創(chuàng)作手法的一次突破，主副部主題之間也具有展開性變奏[2]的關(guān)系。莫扎特將主調(diào)音樂與復(fù)調(diào)音樂相結(jié)合，使復(fù)調(diào)織體在KV533中占據(jù)了核心地位，旋律布局具有賦格特性，此手法在KV533中首次出現(xiàn)后，在之后的作品KV570再次出現(xiàn)，體現(xiàn)了莫扎特創(chuàng)作過程中越來越突出復(fù)調(diào)的特點(diǎn)。

注釋：

[1]鄭剛.何謂sentence[J].音樂研究，2020（01）：57—68.

[2]鄭剛.論展開性變奏[J].音樂研究，2017（05）：101—112.

（責(zé)任編輯：崔曉光）