[摘 要]

風(fēng)箱可以說(shuō)是手風(fēng)琴的靈魂，其不僅決定著手風(fēng)琴的整體音色和音長(zhǎng)，同時(shí)還會(huì)對(duì)手風(fēng)琴的音樂(lè)呼吸以及風(fēng)格演變產(chǎn)生直接而關(guān)鍵的影響。對(duì)于手風(fēng)琴演奏活動(dòng)而言，把握好風(fēng)箱的運(yùn)用十分重要，為此，本文主要對(duì)手風(fēng)琴演奏中風(fēng)箱的作用進(jìn)行分析，探討在手風(fēng)琴演奏中有效應(yīng)用風(fēng)箱的具體策略，旨在提供具備一定參考意義的借鑒。

[關(guān)鍵詞]手風(fēng)琴演奏;風(fēng)箱;作用

[中圖分類號(hào)]J624 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）09-0113-03

手風(fēng)琴這種樂(lè)器兼具優(yōu)美的音樂(lè)和豐富的和聲，音樂(lè)表現(xiàn)力極為出色。作為一種簧片樂(lè)器，手風(fēng)琴的主要發(fā)聲原理是演奏者通過(guò)使用手指按鍵來(lái)打開(kāi)音孔和拉動(dòng)風(fēng)箱，進(jìn)而使得氣流沖擊簧片構(gòu)造，完成整體發(fā)聲過(guò)程。在這一過(guò)程中，手風(fēng)琴的風(fēng)箱發(fā)揮著極為關(guān)鍵的作用，直接關(guān)系著手風(fēng)琴演奏的音量、音質(zhì)、音的時(shí)值、音的氣息、音長(zhǎng)以及音形塑造等各個(gè)方面，唯有正確運(yùn)用風(fēng)箱，演奏者才能真正完成高水平的手風(fēng)琴演奏活動(dòng)[2]。為此，手風(fēng)琴演奏者需要全面把握風(fēng)箱在手風(fēng)琴演奏中發(fā)揮的作用以及有效運(yùn)用風(fēng)箱完成音樂(lè)表現(xiàn)的相關(guān)技法，力求提高風(fēng)箱運(yùn)用水平和手風(fēng)琴整體演奏水平。

一、手風(fēng)琴演奏中風(fēng)箱的作用分析

（一）控制音色等各方面演奏要素

如果以人的發(fā)聲過(guò)程來(lái)類比手風(fēng)琴的發(fā)聲過(guò)程，那么手風(fēng)琴的風(fēng)箱就相當(dāng)于人的氣息一般，在進(jìn)行手風(fēng)琴演奏時(shí)，演奏者應(yīng)用左手推動(dòng)風(fēng)箱，使其產(chǎn)生氣流，簧片就會(huì)振動(dòng)發(fā)聲[3]。在此過(guò)程中，風(fēng)箱的運(yùn)行速度、運(yùn)行力度、運(yùn)行幅度以及運(yùn)行角度均會(huì)對(duì)手風(fēng)琴演奏過(guò)程中各個(gè)方面的要素產(chǎn)生影響，諸如手風(fēng)琴演奏的整體音色、手風(fēng)琴演奏的整體音色以及手風(fēng)琴演奏的音量大小等，因而直接關(guān)系著手風(fēng)琴演奏活動(dòng)的整體效果?？梢哉f(shuō)，要想有效地控制好手風(fēng)琴演奏效果，就必須對(duì)手風(fēng)琴風(fēng)箱進(jìn)行合理的運(yùn)用，這是應(yīng)用手風(fēng)琴展開(kāi)音樂(lè)表現(xiàn)的重要前提。在對(duì)手風(fēng)琴風(fēng)箱進(jìn)行控制時(shí)，必須重視使左手手臂保持一定的控制力，找到“外柔內(nèi)剛”的感覺(jué)，以此奏出最為動(dòng)聽(tīng)的音色。無(wú)論是手風(fēng)琴獨(dú)奏，還是手風(fēng)琴合奏，抑或是手風(fēng)琴重奏，演奏者都需要根據(jù)音樂(lè)的具體風(fēng)格特征，合理地控制推動(dòng)手風(fēng)琴風(fēng)箱的力度，從而真正實(shí)現(xiàn)手風(fēng)琴演奏效果的改善。

（二）完成音樂(lè)情感表達(dá)

音樂(lè)是情感的重要載體，對(duì)于手風(fēng)琴演奏者來(lái)說(shuō)，傳達(dá)情感是最重要的演奏目標(biāo)，只有讓聽(tīng)眾真正感受到音樂(lè)中的動(dòng)人情感，聽(tīng)眾才會(huì)發(fā)自內(nèi)心地認(rèn)可手風(fēng)琴演奏[4]。為有效地完成這種情感表達(dá)，手風(fēng)琴演奏者必須認(rèn)真把握好風(fēng)箱的運(yùn)用技法，因?yàn)轱L(fēng)箱運(yùn)用對(duì)于手風(fēng)琴演奏的情感表達(dá)來(lái)說(shuō)有著十分重要的意義，只有從樂(lè)曲的實(shí)際特征出發(fā)，合理地在演奏過(guò)程中控制風(fēng)箱，演奏者才能順利地完成音樂(lè)情感表達(dá)。出色的手風(fēng)琴演奏者，往往都是在運(yùn)用風(fēng)箱完成音樂(lè)情感表達(dá)的過(guò)程中形成了獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)風(fēng)格和鮮明的手風(fēng)琴演奏特點(diǎn)，可見(jiàn)風(fēng)箱在手風(fēng)琴演奏中發(fā)揮的重要情感傳達(dá)作用。

（三）適用左手演奏方法

在手風(fēng)琴演奏中，演奏者并非孤立地運(yùn)用風(fēng)箱，而是綜合將風(fēng)箱與手指、鍵盤(pán)等一同運(yùn)用，從而完成對(duì)于音樂(lè)風(fēng)格和音樂(lè)情感的詮釋與傳達(dá)[5]。風(fēng)箱與手風(fēng)琴的左手演奏方法十分契合，演奏者在進(jìn)行手風(fēng)琴演奏的過(guò)程中，左手既要控制風(fēng)箱，又要對(duì)手風(fēng)琴的低音鍵鈕進(jìn)行彈奏和控制，相較于右手而言承擔(dān)著更為重要的職能，這就要求手

風(fēng)琴演奏者合理地控制左手的演奏力度，注意在演奏開(kāi)始前對(duì)手風(fēng)琴的皮帶進(jìn)行調(diào)整和優(yōu)化，一方面避免皮帶過(guò)緊導(dǎo)致手腕緊張影響演奏效果，另一方面也要避免皮帶過(guò)松導(dǎo)致失去對(duì)風(fēng)箱的整體控制。在展開(kāi)手風(fēng)琴練習(xí)時(shí)，手風(fēng)琴初學(xué)者不可故意增大左手手指的觸鍵力量，否則就容易導(dǎo)致音樂(lè)演奏失控。在正式演奏前，演奏者必須對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行全面的分析，力求根據(jù)樂(lè)曲的實(shí)際特征展開(kāi)風(fēng)箱運(yùn)用的整體設(shè)計(jì)，以此逐步掌握左手運(yùn)用風(fēng)箱的感覺(jué)，有效地對(duì)風(fēng)箱進(jìn)行運(yùn)用，從而取得良好的風(fēng)箱演奏效果。

（四）獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)

隨著手風(fēng)琴樂(lè)器的廣泛普及，目前已經(jīng)形成多種特殊的手風(fēng)琴風(fēng)箱奏法，包括平風(fēng)箱、抖風(fēng)箱、揉風(fēng)箱等，其中以揉風(fēng)箱、抖風(fēng)箱的演奏最具特色性，具備特色化的音樂(lè)表現(xiàn)。而在具體演奏中，頓風(fēng)箱與平風(fēng)箱奏法的應(yīng)用最為常見(jiàn)，借助平風(fēng)箱奏法的應(yīng)用，可演奏出優(yōu)美、自由的韻律，適用于歌唱性較強(qiáng)的曲目演奏中。而針對(duì)頓風(fēng)箱技法的應(yīng)用，須在演奏期間保持左右手保持一致的爆發(fā)力，頓風(fēng)箱演奏出現(xiàn)的韻律具彈性、飽滿等特點(diǎn)，如在演奏《又是一個(gè)豐收年》曲目時(shí)，頓風(fēng)箱奏法的應(yīng)用體現(xiàn)在曲目開(kāi)頭位置，以期借助頓風(fēng)箱演奏出飽滿、實(shí)在的韻律來(lái)烘托豐收、歡樂(lè)的氛圍。

二、有效運(yùn)用風(fēng)箱完成音樂(lè)表現(xiàn)的技法分析

（一）平風(fēng)箱奏法

在手風(fēng)琴演奏中，平風(fēng)箱是一種極為常見(jiàn)的風(fēng)箱運(yùn)用技法，這種技法要求風(fēng)箱在演奏過(guò)程中始終保持平穩(wěn)的運(yùn)行，避免其聲音出現(xiàn)波動(dòng)，重視合理地運(yùn)用左手手腕的力量對(duì)風(fēng)箱進(jìn)行高效控制[6]。在平風(fēng)箱奏法中，演奏者必須保持風(fēng)箱的平穩(wěn)運(yùn)行與控制，不可因音量的變化而導(dǎo)致風(fēng)箱失去控制?？傮w上來(lái)說(shuō)，平風(fēng)箱奏法適用于演奏一些具備高度歌唱性與敘事性、節(jié)奏舒展流暢、風(fēng)格寧?kù)o優(yōu)美的樂(lè)曲作品，以此有效地呈現(xiàn)出樂(lè)曲的風(fēng)格并表現(xiàn)出樂(lè)曲中所蘊(yùn)含的情感。從類型上展開(kāi)分析，最適合平風(fēng)箱奏法的樂(lè)曲是波爾卡舞曲，此外，一些具有莊嚴(yán)感和恢宏氣勢(shì)的樂(lè)曲在演奏時(shí)也需要注意控制風(fēng)箱的平穩(wěn)運(yùn)行程度。"" [LL]

（二）頓風(fēng)箱奏法

與平風(fēng)箱奏法一致，頓風(fēng)箱奏法也是在手風(fēng)琴演奏中一種極為常見(jiàn)的演奏方法。其適用于表現(xiàn)蘊(yùn)含堅(jiān)定意志和振奮精神的樂(lè)曲作品[7]。在頓風(fēng)箱剛啟動(dòng)時(shí)，其十分容易伴隨風(fēng)箱拉動(dòng)的幅度而導(dǎo)致控制難度加大，因此，在使用頓風(fēng)箱奏法時(shí)，手風(fēng)琴演奏者必須重視控制好風(fēng)箱。在練習(xí)風(fēng)箱運(yùn)用時(shí)，手風(fēng)琴演奏者必須重視按照先慢后快的順序，循序漸進(jìn)地提高在頓風(fēng)箱奏法中有效控制風(fēng)箱的能力。當(dāng)演奏者在滿奏過(guò)程中取得一定成效后，其需要重視通過(guò)保持速度和變換和弦這兩種方式來(lái)有效地展開(kāi)頓風(fēng)箱演奏，既要重視控制手指的彈性，又要重視控制手指的力度，保持一定的爆發(fā)張力，重視將發(fā)力集中于一點(diǎn)，從而使手風(fēng)琴發(fā)出集中的聲音。在頓風(fēng)箱奏法時(shí)，左手發(fā)力必須與右手發(fā)力實(shí)現(xiàn)有機(jī)結(jié)合，合理地控制觸鍵速度與力度，進(jìn)而有效地保證發(fā)聲的結(jié)實(shí)飽滿，具備高度活力性。如果樂(lè)曲的第一樂(lè)段中包含有重音符號(hào)的音，那么演奏者應(yīng)重視應(yīng)用頓風(fēng)箱奏法，以此呈現(xiàn)出音樂(lè)內(nèi)在的爆發(fā)力，使得手風(fēng)琴具備飽滿的音色和富有彈性的演奏效果，保證樂(lè)句清楚，演奏氣氛活躍，從而使重音在手風(fēng)琴演奏中發(fā)揮“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用，有效地改善演奏效果。

（三）顫風(fēng)箱奏法

顫風(fēng)箱奏法又稱為揉風(fēng)箱奏法，演奏者在使用這一演奏方法時(shí)，需要將左手放松，將左手皮帶收緊、左手手腕與手風(fēng)琴親身緊貼，應(yīng)用手指和手掌按照一定節(jié)奏使風(fēng)箱發(fā)生顫動(dòng)，此時(shí)右手在手風(fēng)琴琴鍵上按下幾個(gè)和弦音鍵，以此取得理想的發(fā)聲效果。當(dāng)手風(fēng)琴的風(fēng)箱向內(nèi)運(yùn)動(dòng)時(shí)，需要注意不要使風(fēng)箱呈反扇形，而應(yīng)重視使風(fēng)箱始終保持正扇形，從而保證發(fā)聲效果足夠理想。通過(guò)有效運(yùn)用顫風(fēng)箱，手風(fēng)琴演奏者能夠有效地豐富演奏的音樂(lè)表現(xiàn)力，使得演奏更具生機(jī)和活力。從使用風(fēng)格上看，顫風(fēng)箱奏法更適合于演奏那些具有歌唱性和情感性的音樂(lè)作品，從而有效地展現(xiàn)出音樂(lè)的內(nèi)在風(fēng)格與情感，改善手風(fēng)琴演奏的整體效果。比如，對(duì)于《草原上升起不落的太陽(yáng)》這類具有高度情感性的作品，在使用手風(fēng)琴進(jìn)行演奏的過(guò)程中，演奏者需要有意識(shí)地采用顫風(fēng)箱奏法，以此有效地在音樂(lè)演奏的過(guò)程中表現(xiàn)出音樂(lè)所刻畫(huà)的圖景形象，進(jìn)一步在音樂(lè)演奏過(guò)程中完成情感傳達(dá)，讓聽(tīng)眾在欣賞樂(lè)曲的過(guò)程中，

感受到草原日出場(chǎng)面的壯觀，進(jìn)而喚起聽(tīng)眾心中對(duì)于祖國(guó)大好風(fēng)光的熱愛(ài)之情。

（四）抖風(fēng)箱奏法

在手風(fēng)琴演奏中，抖風(fēng)箱奏法同樣是一種十分常見(jiàn)的風(fēng)箱運(yùn)用技法。在抖風(fēng)箱奏法下，演奏者需要使風(fēng)箱在短距離之內(nèi)按照一定的頻率發(fā)聲均勻的抖動(dòng)，以此使手風(fēng)琴發(fā)出短促有力而具備連續(xù)性的聲音，這種聲音從演奏效果上來(lái)說(shuō)與弦樂(lè)器中的碎弓相近。在手風(fēng)琴的風(fēng)箱運(yùn)用技法之中，抖風(fēng)箱既是最具特色的風(fēng)箱運(yùn)用技法，又是音樂(lè)表現(xiàn)力最強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)技法，通過(guò)有效地應(yīng)用抖風(fēng)箱技法，演奏者能夠取得其他三種技法所難以呈現(xiàn)的音樂(lè)表現(xiàn)效果[8]。兩抖風(fēng)箱是抖風(fēng)箱奏法中最常見(jiàn)的一種演奏方式，在這一演奏方式下，演奏者使風(fēng)箱在短距離內(nèi)進(jìn)行快速的往返運(yùn)動(dòng)，以此使手風(fēng)琴發(fā)出短促而連續(xù)的有力聲音，進(jìn)而有效地為聽(tīng)眾呈現(xiàn)樹(shù)葉下墜和戰(zhàn)士行軍的聲音，增強(qiáng)手風(fēng)琴演奏活動(dòng)的整體形象性與生動(dòng)性，讓聽(tīng)眾在欣賞演奏的過(guò)程中產(chǎn)生視覺(jué)和情感方面的聯(lián)想。在使用抖風(fēng)箱奏法時(shí)，演奏者要注意適當(dāng)收緊左手皮帶，同時(shí)注意在遇到樂(lè)曲重音時(shí)合理地增強(qiáng)力量，以此有效地表現(xiàn)激動(dòng)人心的樂(lè)曲旋律;三抖風(fēng)箱有著較高的技巧性，是指風(fēng)箱張拉過(guò)程中同時(shí)發(fā)生三個(gè)音，在三連音樂(lè)曲中三抖風(fēng)箱的應(yīng)用較為常見(jiàn)，具體技巧為：用左臂繃緊風(fēng)箱，逐漸拉開(kāi)風(fēng)箱并呈現(xiàn)出一次性發(fā)力狀態(tài)，此時(shí)風(fēng)箱會(huì)發(fā)出第一個(gè)音，借助充分借助慣性作用進(jìn)行風(fēng)箱的回提，此時(shí)風(fēng)箱產(chǎn)生第二個(gè)音，然后在琴體上進(jìn)行提起風(fēng)箱的碰撞，此時(shí)風(fēng)箱會(huì)產(chǎn)生第三個(gè)音，例如在演奏《組曲第三號(hào)——西班牙》樂(lè)曲演奏中就涉及到對(duì)三抖風(fēng)箱的應(yīng)用;四抖風(fēng)箱的同樣有著較高的技巧性要求。四抖風(fēng)箱演奏形式不同于二抖風(fēng)箱但是類似于三抖風(fēng)箱，具體技巧為：演奏期間前三個(gè)音與三抖風(fēng)箱的產(chǎn)生方式一致，而第四個(gè)音則通過(guò)風(fēng)箱緊繃后朝外快速拉動(dòng)。實(shí)際演奏中，四抖風(fēng)箱前組音的最后一個(gè)與后組音第一個(gè)進(jìn)行同時(shí)演奏。

（五）震風(fēng)箱奏法

當(dāng)前手風(fēng)琴演奏中，震風(fēng)箱技巧的應(yīng)用較為常見(jiàn)，可以凸顯出風(fēng)箱演奏的特色性。實(shí)際演奏中，表演者可借助震風(fēng)箱方法表達(dá)出細(xì)膩、哀傷、優(yōu)美的韻律。在實(shí)際演奏中，須保持著同一方向來(lái)運(yùn)用風(fēng)箱，演奏中表演者須充分保持手腕、手指的放松。常用的震風(fēng)箱演奏形式分為：

1.若震風(fēng)箱演奏時(shí)須利用雙手按鍵，震風(fēng)箱的演奏僅須利用單左手或單右手來(lái)操作。如以左手演奏震風(fēng)箱技法時(shí)，須保持手風(fēng)琴顫動(dòng)與按鍵的同時(shí)進(jìn)行，即在按鍵時(shí)演奏者利用手指、手腕進(jìn)行風(fēng)箱的輕微顫動(dòng);而利用右手展現(xiàn)震風(fēng)箱技巧時(shí)，表演者可利用右手來(lái)輕微振動(dòng)手風(fēng)琴，進(jìn)而達(dá)到震風(fēng)箱技法運(yùn)用的目的。

2.若表演者以坐姿形態(tài)進(jìn)行演奏，其震風(fēng)箱技巧的運(yùn)用僅須利用左腿輕微振動(dòng)即可，即演奏期間表演者利用左腿進(jìn)行風(fēng)箱的快速、輕微振動(dòng)，演奏出震風(fēng)箱獨(dú)有的韻律。須注意，禁止在演奏期間同時(shí)運(yùn)用多種震風(fēng)箱技法。

結(jié) 語(yǔ)

總而言之，基于風(fēng)箱在控制音量、音質(zhì)、音色等各方面手風(fēng)琴演奏要素、完成音樂(lè)情感表達(dá)以及發(fā)揮左手演奏方法價(jià)值等各個(gè)方面的重要作用，必須提高對(duì)于風(fēng)箱的重視力度，重視掌握好平風(fēng)箱、頓風(fēng)箱、顫風(fēng)箱以及抖風(fēng)箱這四種不同的音樂(lè)表現(xiàn)技法，力求通過(guò)改善風(fēng)箱運(yùn)用效果來(lái)有效地提高手風(fēng)琴演奏水平，為聽(tīng)眾呈現(xiàn)出更好的手風(fēng)琴演奏效果。

注釋：

[1]王 鵬.手風(fēng)琴演奏中的風(fēng)箱和觸鍵技巧分析[J].北方音樂(lè)，2016（03）：63.

[2]王 瑾.風(fēng)箱在手風(fēng)琴演奏中的作用與重要性[J].知音勵(lì)志，2016（24）：261.

[3]王姝妮.淺談風(fēng)箱的運(yùn)用、設(shè)計(jì)在手風(fēng)琴演奏中的意義[J].文藝生活·中旬刊，2017（02）：109.

[4]陳 蓉.手風(fēng)琴風(fēng)箱的特殊演奏技巧[J].教學(xué)考試，2017（11）：139.

[5]郭婧旸.淺析手風(fēng)琴風(fēng)箱在演奏中的運(yùn)用[J].明日風(fēng)尚，2016（19）：194.

[6]蔣 玲.手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用與技巧[J].北方音樂(lè)，2016（02）：54.

[7]林 江.手風(fēng)琴風(fēng)箱技法探略[J].四川戲劇，2018（12）：138—141.

[8]楊 銘.淺析手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用和基本技巧[J].黃河之聲，2019（20）：37.

（責(zé)任編輯：崔曉光）