[摘 要]

新中國(guó)成立以來(lái)戲曲圖書(shū)發(fā)展歷經(jīng)坎坷，最終迎來(lái)新時(shí)代的蓬勃綻放。本文以新中國(guó)成立以來(lái)戲曲圖書(shū)的編輯、出版、發(fā)行作為研究對(duì)象，從數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)、歷史語(yǔ)境、社會(huì)影響的視角全面記錄和闡述新中國(guó)戲曲圖書(shū)發(fā)展的三個(gè)歷史階段，從而呈現(xiàn)戲曲圖書(shū)從計(jì)劃走向市場(chǎng)，從集成式的項(xiàng)目工程轉(zhuǎn)向劇作家個(gè)人劇作出版的發(fā)展歷程。七十余年的戲曲圖書(shū)發(fā)展之路凝聚了幾代戲曲圖書(shū)出版人的心血。

[關(guān)鍵詞]新中國(guó);戲曲圖書(shū);發(fā)展;述評(píng)

[中圖分類(lèi)號(hào)]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）09-0165-03

新中國(guó)成立以來(lái)戲曲圖書(shū)發(fā)展過(guò)程，大致可分為三個(gè)時(shí)期，即新中國(guó)成立初期到“文革”前夕為初始期，該時(shí)期以劇本出版為主，如中國(guó)戲曲研究院編輯、中國(guó)戲劇出版社、新文藝出版社出版的《京劇叢刊》?！拔母铩逼趹蚯鷪D書(shū)發(fā)展受到明顯的影響，圖書(shū)發(fā)展處于偏頗與停頓狀態(tài)，但不乏有一些亮點(diǎn)，以“樣板戲”為代表的圖書(shū)一枝獨(dú)秀。改革開(kāi)放以后至今，戲曲圖書(shū)取得了飛躍發(fā)展，重新煥發(fā)生命，出版的圖書(shū)種類(lèi)繁多，視角多元。如從戲曲的文獻(xiàn)、文學(xué)、導(dǎo)演、表演、音樂(lè)等側(cè)面進(jìn)行研究的戲曲圖書(shū)，也有從哲學(xué)、美學(xué)、社會(huì)學(xué)等多種角度來(lái)剖析戲曲作品的。應(yīng)該說(shuō)，新時(shí)期以來(lái)，戲曲圖書(shū)的內(nèi)容、裝幀設(shè)計(jì)均達(dá)到一個(gè)很高的水平，從而促進(jìn)了中國(guó)戲曲藝術(shù)文獻(xiàn)的蓬勃發(fā)展。

一、戲曲圖書(shū)發(fā)展的初始期（1949—1966）

戲曲圖書(shū)的雛形始于記錄戲曲劇本的各種手抄本、刻本，早期的戲曲書(shū)籍還不能被稱(chēng)為圖書(shū)，其主要功效是滿(mǎn)足戲曲劇本寫(xiě)作與記錄，主要是服務(wù)于舞臺(tái)表演需求。清末民初印刷出版的一些戲曲圖書(shū)為戲曲文獻(xiàn)資料記載與保護(hù)起到重要的作用，但從圖書(shū)流通領(lǐng)域來(lái)看，也僅僅限定于特定的幾個(gè)領(lǐng)域，直至新中國(guó)成立以后，戲曲藝術(shù)受到政府的高度關(guān)注，時(shí)任文化部專(zhuān)門(mén)成立的“戲曲改進(jìn)局”，為戲曲圖書(shū)發(fā)展提供了大量的從業(yè)人員，這批早期的戲曲圖書(shū)人員既有非常之高的戲曲文化底蘊(yùn)，并且也熟悉圖書(shū)出版的規(guī)律，他們的出現(xiàn)為戲曲圖書(shū)的興起奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

20世紀(jì)50年代，中央人民政府政務(wù)院發(fā)布《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，對(duì)戲曲發(fā)展明確提出了“三改”方針，即改人、改制、改戲，要求戲曲發(fā)展須統(tǒng)一于以主流意識(shí)形態(tài)建設(shè)為核心的新中國(guó)文化改革實(shí)踐之中?！叭摹敝?，主管文化工作的時(shí)任文化部提出現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲、新編歷史劇三并舉的政策，進(jìn)一步促進(jìn)了戲曲劇目的創(chuàng)作與發(fā)展。在這一系列政策的刺激下，戲曲圖書(shū)出版將重心轉(zhuǎn)移到劇本出版上來(lái)。就業(yè)務(wù)范圍來(lái)看，主要以各個(gè)地方戲與京劇的演出劇本為主。這些劇本依據(jù)出版的組織方不同，主要分為政府組織與協(xié)會(huì)組織兩個(gè)方面。相比較而言，政府組織的圖書(shū)集數(shù)較多，涉及的劇種范圍較廣，而協(xié)會(huì)組織多集中在折子戲的小冊(cè)子出版，其主要特征體現(xiàn)如下：

政府所組織的戲曲圖書(shū)出版，主要以京劇為主要方向，并兼顧各個(gè)地方戲的劇本整理出版，在資料搜集上側(cè)重收集、整理、出版具有重要保存價(jià)值與學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值的第一手文獻(xiàn)。如從各個(gè)劇種的代表性表演藝術(shù)家或者從業(yè)人員整理了相當(dāng)之多的手抄本，經(jīng)過(guò)編輯人員的堅(jiān)持不懈，逐漸形成了“中國(guó)地方戲曲集成（14 卷）”“京劇叢刊（50集）”等，內(nèi)容包括明、清、民國(guó)宮廷和伶人、學(xué)者珍藏的戲曲曲本、劇本以及京劇鼎盛時(shí)期流派經(jīng)典演出劇本、各種地方戲曲經(jīng)典劇本，涉及到的劇種有京劇、梆子戲、川劇、昆曲、越劇、評(píng)劇等。這些劇本的征集、校對(duì)都體現(xiàn)了各地戲曲管理部門(mén)對(duì)戲曲文化傳承、文獻(xiàn)整理的高度重視。

與政府所組織的大規(guī)模、集成式的圖書(shū)出版相比，協(xié)會(huì)所組織的圖書(shū)出版將重心放在表演大師代表性劇目與單出戲結(jié)集出版上，前者主要是對(duì)代表性表演藝術(shù)家的表演經(jīng)歷、表演特點(diǎn)予以精確記錄，其目的是使表演家的劇目表演能夠以文字形式得以流傳，從而給后學(xué)者提供重要文獻(xiàn)參考價(jià)值，如中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)編輯，中國(guó)戲劇出版社出版的《梅蘭芳演出劇本選集》。后者的出版發(fā)行則是完全出于市場(chǎng)需求，在文化藝術(shù)恢復(fù)發(fā)展的時(shí)期，演員必須遵循單出戲小冊(cè)子的相關(guān)說(shuō)明，才能應(yīng)對(duì)不斷變化的演出需求，此類(lèi)圖書(shū)主要有寶文堂書(shū)店出版的《將相和》、中國(guó)戲劇出版社出版的中國(guó)戲曲學(xué)校劇目教材《林沖夜奔》等。從單出戲小冊(cè)本來(lái)看，內(nèi)容以短小精干為主，繼承了清末明初戲曲圖書(shū)小唱本的樣式，通過(guò)插畫(huà)、配圖、標(biāo)注等方式來(lái)進(jìn)行劇目?jī)?nèi)容的敘述，普通民眾也較容易接受，從而拉近了普通民眾與戲曲圖書(shū)出版的距離，為戲曲尤其是地方戲曲劇種演出的普及起到了重要的推動(dòng)作用。

新中國(guó)成立初期戲曲圖書(shū)出版社雖然全國(guó)上下多達(dá)百余家，但是發(fā)揮核心作用的當(dāng)屬中國(guó)戲劇出版社，作為戲曲圖書(shū)出版中的“中央軍”，其成立于1957年，是中國(guó)唯一的戲劇專(zhuān)業(yè)出版社，而出版社原副牌“寶文堂書(shū)店”則是我國(guó)歷史上最悠久的出版機(jī)構(gòu)。中國(guó)戲劇出版社與其副牌“寶文堂書(shū)店”不僅著眼于集成式的戲曲劇種整理與保護(hù)、戲曲理論研究等宏大的選題，繼承經(jīng)典與弘揚(yáng)精品文化，同樣側(cè)重于微觀(guān)的戲曲表演與創(chuàng)作，解決戲曲表演實(shí)際中存在的問(wèn)題。筆者初步梳理了下，將新中國(guó)成立初期十七年以來(lái)中國(guó)戲劇出版社出版的代表性圖書(shū)列舉如下。由此可見(jiàn)，新中國(guó)成立以來(lái)十七年間的圖書(shū)出版可謂成果豐碩，不僅為戲曲事業(yè)的復(fù)興注入了強(qiáng)勁的動(dòng)力，還為未來(lái)各個(gè)劇種文化的傳承發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、“文革”期間戲曲圖書(shū)發(fā)展面臨的困境（1966—1976）

受政治運(yùn)動(dòng)、社會(huì)思潮的影響，“文革”十年對(duì)戲曲圖書(shū)的影響是巨大的，剛剛獲得新生的戲曲圖書(shū)業(yè)又受到重重的打擊。由于社會(huì)審美價(jià)值、市場(chǎng)需求以及產(chǎn)生了明顯的偏移，并逐漸滲透到圖書(shū)出版界，對(duì)戲曲圖書(shū)出版產(chǎn)生了強(qiáng)烈的導(dǎo)向，形成了巨大的文化阻力。

較之新中國(guó)成立初期多劇種戲曲圖書(shū)出版的盛況，“文革”期間戲曲圖書(shū)只剩下“樣板戲”一枝獨(dú)秀，其他類(lèi)型的戲曲圖書(shū)則難以問(wèn)世。

筆者曾對(duì)“文革”十年間各大主要出版社出版的戲曲圖書(shū)做了一個(gè)初步的統(tǒng)計(jì)，僅“樣板戲”某個(gè)劇目，其再版率居高不下，多達(dá)到十幾次，出現(xiàn)了多種版本。以“樣板戲”《奇襲白虎團(tuán)》劇本為例，在1967年先后被北京出版社、人民文學(xué)出版社、百花文藝出版社、上海文化出版社反復(fù)出版，而《紅燈記》僅在1968—1970年再版達(dá)到十余次，“樣板戲”出版可謂是畸形的繁榮。究其原因，這種偏頗的圖書(shū)出版走向一定程度迎合了當(dāng)時(shí)文藝政策的需要，但是作為圖書(shū)出版的正常業(yè)務(wù)被進(jìn)一步弱化，在正常出版業(yè)務(wù)難以維系的時(shí)代，將定性為“根正苗紅”的樣板戲反復(fù)出版成為普遍現(xiàn)象。

除了樣板戲之外，少部分戲曲理論研究圖書(shū)的出版，成為該時(shí)期為數(shù)不多的精品圖書(shū)。如由華連圃著，商務(wù)印書(shū)館1974年出版的《戲曲叢談》便是一本至今依然有重要參考價(jià)值的學(xué)術(shù)著作。該書(shū)通過(guò)對(duì)古代戲曲淵源進(jìn)行學(xué)術(shù)史上的溯源，并且對(duì)古代巫術(shù)與戲曲之關(guān)系、南北朝時(shí)百戲之盛況、宋元戲曲之前身、南北曲之區(qū)分做了詳細(xì)的分析與闡述，尤其是在北曲作法與南曲作法提出了新的見(jiàn)解，對(duì)于南北曲研究具有重要的學(xué)術(shù)參考價(jià)值。

盡管受特點(diǎn)的社會(huì)背景、文化審美、文藝政策的影響，“文革”期所出版的戲曲圖書(shū)還是忠實(shí)地記錄了特定歷史時(shí)期戲曲劇種、表演、理論研究的基本情況，作為當(dāng)代戲曲圖書(shū)史的研究也不可能完全將這一段忽視，戲曲圖書(shū)在面臨生存、發(fā)展的困境中，不得不通過(guò)特定的出版業(yè)務(wù)在夾縫中求生存，這也是當(dāng)時(shí)扭曲的社會(huì)環(huán)境所決定的。

三、改革開(kāi)放后戲曲圖書(shū)的快速發(fā)展（1978— ）

改革開(kāi)放以來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)、社會(huì)體制改革與轉(zhuǎn)型，戲曲圖書(shū)出版業(yè)的發(fā)展進(jìn)入到一個(gè)快速發(fā)展的階段。在這個(gè)歷史時(shí)期中，由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制所主導(dǎo)的出版運(yùn)作模式逐漸被以市場(chǎng)為導(dǎo)向的出版運(yùn)營(yíng)模式所代替，自主經(jīng)營(yíng)、面向市場(chǎng)、選題多元、競(jìng)爭(zhēng)激烈成為戲曲圖書(shū)發(fā)展的主要特征。作為非主流圖書(shū)，戲曲圖書(shū)在市場(chǎng)化的大潮中也曾一度浮沉，在發(fā)展轉(zhuǎn)型的艱難選擇過(guò)程中，逐漸找到了自己的發(fā)展之路。進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，戲曲圖書(shū)逐漸形成自己獨(dú)有的讀者群，擁有了可觀(guān)的發(fā)展前景。

戲曲圖書(shū)與其他類(lèi)型圖書(shū)一樣，它的沉浮與發(fā)展實(shí)質(zhì)上是源自圖書(shū)定價(jià)模式的演變。新中國(guó)成立初期主要是以印張定價(jià)模式為主，該模式具有明顯的社會(huì)主義計(jì)劃定價(jià)的特征，其核心思想便是“保本微利”。1978年以后，隨著經(jīng)濟(jì)體制的改革，印張定價(jià)所能依賴(lài)的客觀(guān)條件發(fā)生了重要變化，1984年，文化部發(fā)出《關(guān)于調(diào)整圖書(shū)定價(jià)的通知》，標(biāo)志著圖書(shū)定價(jià)從印張定價(jià)轉(zhuǎn)向利潤(rùn)定價(jià)模式，由于價(jià)格機(jī)制轉(zhuǎn)軌的不確定性，在圖書(shū)出版中也出現(xiàn)了一些“治—亂”的惡性循環(huán)。戲曲圖書(shū)由于面對(duì)群體的小眾性，在市場(chǎng)化大潮中幾度浮沉，面臨著發(fā)展中的又一次困境。直至1992年，以市場(chǎng)化為基本模式的推行，促使了圖書(shū)市場(chǎng)從買(mǎi)方市場(chǎng)向買(mǎi)方市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型，進(jìn)一步釋放了戲曲圖書(shū)的市場(chǎng)活力，戲曲圖書(shū)在自主經(jīng)營(yíng)、自我發(fā)展中又迎來(lái)了發(fā)展春天。[2]筆者認(rèn)為，改革開(kāi)放以來(lái)，戲曲圖書(shū)的發(fā)展歷經(jīng)了兩個(gè)階段。

第一階段為改革開(kāi)放初期至上世紀(jì)80年代末。國(guó)家經(jīng)濟(jì)體制改革的進(jìn)行促進(jìn)了戲曲文化市場(chǎng)的復(fù)興與繁榮，各出版社紛紛重視已經(jīng)中斷多年的戲曲集成出版工程，本著“專(zhuān)、精、全”的出版理念，先是采用原版影印的方式對(duì)戲曲古籍、孤本、民國(guó)戲曲文獻(xiàn)進(jìn)行搶救式出版。如學(xué)苑出版社編纂出版的系列圖書(shū)如《清車(chē)王府藏曲本》《不登大雅文庫(kù)珍本戲曲叢書(shū)》等，這些戲曲文獻(xiàn)資料均以影印方式為主，還有部分文獻(xiàn)為了增加可讀性，還大膽采用了錄排、標(biāo)點(diǎn)、解讀等輔助方式，盡可能將當(dāng)時(shí)的演出信息、劇目、演出地點(diǎn)、劇情簡(jiǎn)介乃至劇照都予以收錄，并以標(biāo)注解讀等方式為后人戲曲演出史的研究奠定基礎(chǔ)，如《清宮廷戲曲檔案萃編》等。

第二個(gè)階段為90年代初至今，這個(gè)歷史階段市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)模式已經(jīng)完全占據(jù)主體地位，以市場(chǎng)為標(biāo)桿、打造出版品牌成為戲曲圖書(shū)出版社新時(shí)期的工作重心，出版社成為市場(chǎng)的主體，進(jìn)一步釋放了戲曲圖書(shū)出版社的創(chuàng)造力與活力，促進(jìn)了戲曲文化的繁榮。90年代以來(lái)，對(duì)古典戲曲經(jīng)典作品校注與研究逐步成為戲曲圖書(shū)選題的新動(dòng)向。如上海古籍出版社出版的《清代戲曲選注》《明代戲曲選注》等系列作品，涌現(xiàn)了一批胡忌、蕭善因?yàn)榇淼膽蚯碚摷?，在這些古典戲曲經(jīng)典作品中，他們注入了自己最新的研究成果，并且還培養(yǎng)出一批戲曲圖書(shū)從業(yè)的專(zhuān)業(yè)人員，使戲曲圖書(shū)出版的工作呈現(xiàn)出前所未有的局面。

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，戲曲史論書(shū)籍出版有了天翻地覆的變化，無(wú)論是斷代史、專(zhuān)門(mén)史還是地方劇種史，可謂是種類(lèi)繁多。如戲劇理論家張庚、郭漢城所編著的《中國(guó)戲曲通史》《中國(guó)戲曲通論》便是這個(gè)時(shí)期的代表作，“一史一論”在戲曲史論研究上具有里程碑的意義，是戲曲理論著作中的精品，不僅從唯物史觀(guān)的角度對(duì)我國(guó)戲曲的起源與形成、地方戲的興起、戲曲音樂(lè)史、戲曲舞臺(tái)美術(shù)史進(jìn)行了詳細(xì)的回顧與闡述，而且注意借鑒西方戲劇理論與前期戲曲理論研究的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)未來(lái)戲曲振興之路做了學(xué)術(shù)上的探索。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，縱觀(guān)戲曲圖書(shū)七十余年來(lái)的發(fā)展歷程，一波三折，從計(jì)劃走向市場(chǎng)，從集成式的項(xiàng)目工程轉(zhuǎn)向劇作家個(gè)人劇作的出版，終于迎來(lái)出版的繁華盛放，戲曲圖書(shū)發(fā)展之路凝聚了幾代戲曲圖書(shū)出版人的心血。[3]限于文章篇幅，筆者只能對(duì)其發(fā)展之路做描述性的記錄與闡述。戲曲圖書(shū)未來(lái)發(fā)展并非一帆風(fēng)順，在高速發(fā)展的過(guò)程中也有不少隱憂(yōu)，如戲曲圖書(shū)的數(shù)量激增與質(zhì)量提升并非成正比的增長(zhǎng)，品牌圖書(shū)所占市場(chǎng)份額較少等等。筆者認(rèn)為，未來(lái)戲曲圖書(shū)發(fā)展，不僅要爭(zhēng)取各級(jí)政府基金如中國(guó)出版基金項(xiàng)目、國(guó)家社科基金優(yōu)秀期刊資助項(xiàng)目的支持，還須在遵循市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律的基礎(chǔ)上，找到市場(chǎng)與自身發(fā)展的契合點(diǎn)，拓寬讀者群體，才能推動(dòng)戲曲圖書(shū)文獻(xiàn)資料的豐富與傳播，才能為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化在新時(shí)代的繁榮做出貢獻(xiàn)。

注釋?zhuān)?/p>

[1]駱正.論昆劇《思凡》的三性（下）——特殊性、藝術(shù)性、科學(xué)性[J].戲曲藝術(shù)，1992（02）：26—28.

[2]編輯委員會(huì).當(dāng)代中國(guó)戲曲[M].北京：當(dāng)代中國(guó)出版社，香港祖國(guó)出版社，2009：40—72.

[3]沈梅.戲曲圖書(shū)六十年發(fā)展述評(píng)[J].戲曲藝術(shù)，2008（03）：44—51.

（責(zé)任編輯：張洪全）