[摘 要]

薩克斯四重奏是常見的一種室內(nèi)樂組合形式。薩克斯管采用蘆葦制簧片發(fā)聲、銅制錐形管體擴(kuò)音的特性，使得薩克斯四重奏不僅與木管五重奏一樣靈巧，同時(shí)在力度上可以接近銅管五重奏，而弱奏時(shí)又能產(chǎn)生弦樂四重奏的柔美音色，成為室內(nèi)樂中表現(xiàn)力較強(qiáng)的一種音樂組合形式。薩克斯四重奏四支樂器在音量、音色、形狀上各不相同，他們不同的排列組合也會(huì)產(chǎn)生不同的音響和視覺效果。同時(shí)，作為一個(gè)相對“年輕”的樂器，曲目的構(gòu)成、室內(nèi)樂的組建形式等都還在持續(xù)探索中，本文將嘗試從便捷性、聲音效果及舞臺(tái)效果等方面來對薩克斯四重奏的座次排列形式進(jìn)行討論，以期為廣大薩克斯四重奏演奏者提供一些新的思路。

[關(guān)鍵詞]薩克斯;四重奏;室內(nèi)樂;座次順序

[中圖分類號(hào)]J621 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）09-0118-04

一、薩克斯管及薩克斯四重奏的簡介

比利時(shí)音樂學(xué)者阿道夫·薩克斯（Adolph Sax）在1840年發(fā)明了薩克斯，并于1846年取得專利。在此之后，這件新生樂器無論是在樂器改良、技法研究、曲目創(chuàng)作，以及新的室內(nèi)樂組合形式上都取得了很多開創(chuàng)性的進(jìn)展。法國薩克斯演奏家、教育家馬賽·穆勒（Marcel Mule）受弦樂四重奏的啟發(fā)確立了薩克斯四重奏SATB的常規(guī)組合形式，即高音薩克斯（Soprano）、中音薩克斯（Alto）、次中音薩克斯（Alto）、上低音薩克斯（Baryton）。他于1920年創(chuàng)立“共和國樂隊(duì)”薩克斯四重奏（Le quatuor de saxophone de Garde Republicaine），于1928年在法國首次演出獲得成功，并在此后與眾多作曲家合作，委任創(chuàng)作了不少薩克斯四重奏曲目，從而極大地推動(dòng)了薩克斯四重奏的發(fā)展。此外，也存在兩支中音、一支次中音和一支上低音AATB四重奏的組合形式。

薩克斯管經(jīng)過上百年的演變，制造嘗試了很多分支樂器的。據(jù)統(tǒng)計(jì)，不同規(guī)格的薩克斯管有數(shù)十種之多（見圖1）。由于造價(jià)昂貴、運(yùn)輸困難、實(shí)際演奏技術(shù)障礙較多及曲目編制需求小等眾多因素限制，很多種類的薩克斯管已經(jīng)沒有量產(chǎn)。目前最常見同時(shí)也是薩克斯四重奏組成部分的是以下四種（見圖2）：高音薩克斯（Soprano）、中音薩克斯（Alto）、次中音薩克斯（Tenor）、上低音薩克斯（Baryton）。每個(gè)樂器在音量、音域、音色、形狀構(gòu)造及演奏樂器時(shí)演奏者身體移動(dòng)的靈活性以及視線范圍等方面都有顯著差異。對于追求音色統(tǒng)一、音效均衡、合理視覺效果的薩克斯四重奏演奏者來說，了解各個(gè)聲部的差異具有十分重要的意義。

（一）高音薩克斯（Soprano）

高音薩克斯音量大，穿透力強(qiáng)，聲音相對細(xì)扁，辨識(shí)度較高，有輕微類似雙簧管的鼻音音色夾雜其中，高音區(qū)音準(zhǔn)較難控制。高音薩克斯分為直管和小彎管兩種，同調(diào)不同型，絕大多數(shù)情況下演奏者使用直管高音薩克斯。室內(nèi)樂組合吹奏高音薩克斯時(shí)持樂器姿勢類似雙簧管、單簧管：雙手支撐樂器于身體中央位置，喇叭口略朝下。樂器體積較小，演奏員在演奏高音薩克斯時(shí)上下左右移動(dòng)都比較靈活。（見圖3）

（二）中音薩克斯（Alto）

中音薩克斯音量較大，音色集中，聲音飽滿且圓潤柔美，中等力度演奏時(shí)擁有如同圓號(hào)的飽滿音色但又不失木管樂器的靈巧。坐立演奏時(shí)，演奏者將樂器放在兩腿之間，靠雙手支撐。樂器形狀大小適中，手持樂器時(shí)上下左右移動(dòng)都比較靈活。（見圖4）

（三）次中音薩克斯（Tenor）

次中音薩克斯低音區(qū)音量較大，中高音區(qū)音量偏小，音色寬廣，既有如同中音薩克斯般的柔美，演奏獨(dú)奏旋律時(shí)又有長號(hào)般的寬廣洪亮，具有一定辨識(shí)度。次中音薩克斯體積較大，坐立演奏時(shí)，樂器倚靠在右大腿外側(cè)，雙手和嘴輔助固定樂器，演奏時(shí)可上下右移動(dòng)，向左側(cè)移動(dòng)較為受限，左側(cè)視線略微受限。（見圖5）

（四）上低音薩克斯（Baryton）

上低音薩克斯低音區(qū)音量大，聲音飽滿，中高音區(qū)音色略單薄，且中高音區(qū)音準(zhǔn)較難控制。上低音薩克斯是四重奏組合的重要聲部，獨(dú)奏旋律時(shí)有類似大提琴般的寬厚音色。樂器體積偏大，樂器長11米左右，坐立演奏時(shí)演奏者將樂器倚靠在右大腿外側(cè)，雙手和嘴輔助固定樂器，同時(shí)由于樂器管脖位置較高，樂器上下移動(dòng)時(shí)會(huì)因?yàn)楣荏w擋住演奏者視線，而左右移動(dòng)時(shí)會(huì)因?yàn)楣荏w較長，有磕碰樂器的風(fēng)險(xiǎn)。所以在演奏上低音薩克斯時(shí)靈活性和視線都相對受限。（見圖6）

二、薩克斯四重奏座次討論的意義及目的

薩克斯管的發(fā)明和發(fā)展集中在19世紀(jì)中葉以后，此時(shí)的西方音樂已經(jīng)從巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂發(fā)展到古典時(shí)期的主調(diào)音樂，而又慢慢過渡到了更加復(fù)雜、對位、賦格及變奏手法更多的浪漫主義音樂時(shí)期以及近現(xiàn)代時(shí)期，[2]而當(dāng)代薩克斯四重奏主要演奏的作品都創(chuàng)作于浪漫主義時(shí)期及近現(xiàn)代。該時(shí)期的室內(nèi)樂作品，不再是早期的旋律+低音或旋律+伴奏+低音這樣的組合形式。這個(gè)階段的室內(nèi)樂作品四個(gè)聲部都承擔(dān)一定的旋律樂段，雖然旋律還是在高音聲部偏多，但相對于早期室內(nèi)樂作品來說各聲部有著更加平等且獨(dú)立的關(guān)系。

與此同時(shí)，各聲部音色各有特色而又和諧統(tǒng)一、左右音量和旋律均衡、視覺效果和諧是評(píng)判室內(nèi)樂組合的重要標(biāo)準(zhǔn)，也是訓(xùn)練時(shí)所追求的目標(biāo)。在演奏技術(shù)方面，整齊統(tǒng)一也是室內(nèi)樂的第一要素。室內(nèi)樂組合是沒有人指揮的小型樂隊(duì)，擁有一個(gè)清晰可見的領(lǐng)導(dǎo)聲部在排練和演出過程中進(jìn)行的眼神交流、身體動(dòng)作的細(xì)微變化對統(tǒng)一換氣口、起奏點(diǎn)、速度變化甚至強(qiáng)弱變化的提示都有著極其重要的作用。

由于各樂器自身的音域、音量、形狀、手持姿勢及其靈活性天生存在著差異，所以在演奏時(shí)需要通過調(diào)整樂器左右和前后的位置，適當(dāng)?shù)卦谝粲颉⒁袅考奥犛X上平衡樂器自身的差異。

高音聲部音量大，旋律段落偏多，且樂器操作靈活，是常規(guī)的領(lǐng)導(dǎo)聲部，演奏時(shí)領(lǐng)導(dǎo)四重奏中速度和音量的變化扮演著重要角色。低音聲部能夠被清晰、明顯地聽到對于室內(nèi)樂組合來說是極其重要的，它為樂曲提供了最重要的支撐。如果現(xiàn)場表演時(shí)，低音聽不到或者音量太小的情況下，對整個(gè)組合的整體音效是有極大影響的，例如其他成員會(huì)因?yàn)槿鄙俚鸵糁С侄桓已葑?，最后?dǎo)致整個(gè)組合音量不能被很好地呈現(xiàn)出來，音樂表現(xiàn)力更是無從談起。在演出時(shí)，聲部的比例不同，演奏者感受不同，最終導(dǎo)致演出整體效果不同。

下面我們來探討目前常見的薩克斯四重奏座次順序的優(yōu)劣。

三、薩克斯四重奏排練演出排列形態(tài)、具體座次及效果

根據(jù)演出場合的舞臺(tái)大小不同，薩克斯四重奏會(huì)有兩種不同的排列形態(tài)：包括平行式（見圖7）和半圓式（見圖8）。平形式主要是受場地縱深不夠才不得以采取的排列形態(tài)。這種排列形態(tài)在音響效果上非常分散，尤其在一些混響偏干的場地上聲音效果更不理想，在舞臺(tái)上的演奏員甚至無法聽到隔壁兩個(gè)人的聲音，不利于整體配合。對于觀眾而言，聽到的是四個(gè)單獨(dú)的樂器，沒有一個(gè)整體的效果。同時(shí)在視覺形態(tài)上也讓觀眾產(chǎn)生了疏離感。

更常見的形式則是半圓式排列（見圖8）。這樣的排列不僅有利于聲音向圓心集中，便于產(chǎn)生一個(gè)整體效果，同時(shí)四個(gè)演奏者能夠在樂曲進(jìn)行中互相觀察各自身體的細(xì)微動(dòng)作，更好地確認(rèn)樂曲的速度，在聽覺上互相參考音量和音色并據(jù)此進(jìn)行及時(shí)的調(diào)整。與此同時(shí)，四個(gè)相互交流的演奏員能給觀眾提供視覺上的整體感。

除了整體排列形態(tài)的有差異外，薩克斯四重奏各聲部的座位次序可以有多種組合。常見的排列是SATB、BTAS、STBA這三種形式，這三種座次形式的音響效果不盡相同。

（一）SATB排練（見圖9）

該排列音域從左到右逐漸下降，此排列的缺陷是高音和上低音兩個(gè)外聲部擺在前面，同時(shí)這兩個(gè)樂器音量偏大，中音和次中音演奏和聲或旋律時(shí)會(huì)因?yàn)槲恢每亢?，而樂器自身音量偏小被兩個(gè)外聲部蓋過，影響了各聲部的音響平衡。此外，高音和中音通常旋律樂句較多，而次中音和上低音較多地?fù)?dān)任和聲或者節(jié)奏聲部，此排列會(huì)導(dǎo)致旋律聲部過多集中在左側(cè)，而右側(cè)過多節(jié)奏或和聲，影響了音響效果的左右平衡，缺乏整體感。從舞臺(tái)視覺效果來說，讓

臺(tái)下觀眾始終看到演奏員的面部及手指動(dòng)作以及他們手上的樂器是十分重要的。然而上低音薩克斯樂器較大，演奏者只能將樂器放置于身體右側(cè)，從觀眾席視角來看，觀眾看到的是上低音聲部演奏者的身體，而樂器的大部分是“藏”在樂隊(duì)里面的，視覺上樂器與身體外露比例相差較大，視覺上不夠和諧。同時(shí)，其他聲部都在上低音聲部演奏員視線的前方和右側(cè)，所以當(dāng)演奏時(shí)需要眼神交流時(shí)，上低音聲部演奏者會(huì)下意識(shí)地向右轉(zhuǎn)身，這樣在觀眾視角來看，樂器與身體外露比例更低了，樂器完全“藏”在樂隊(duì)中了。從一定角度來看，舞臺(tái)上是四個(gè)人和三支樂器，而且上低音薩克斯管體較長，演奏員右轉(zhuǎn)時(shí)極易產(chǎn)生管體底部碰到座椅的風(fēng)險(xiǎn)。綜合來看，SATB排列并不是一個(gè)合理的選項(xiàng)。

（二）BTAS排列（見圖10）

這種排列的優(yōu)點(diǎn)是很好地照顧到上低音演奏者的視線，同時(shí)上低音音孔開口全部都是面向觀眾，能夠適當(dāng)提高該聲部音量。但BTAS排列在旋律和伴奏左右及前后平衡方面跟第一種SATB排列很類似，只是順序反過來了。而且，將高音聲部置于舞臺(tái)左前方是長期以來形成的慣例，此排列反差過大。

（三）STBA排列（見圖11）

這是一種相對更為合理的排列，次中音和上低音在后排中間，喇叭口朝向觀眾，可以很好地展現(xiàn)節(jié)奏組和和聲組的音響要素。而且這兩個(gè)聲部靈活性相對受限，放在中間會(huì)因演奏者不需要大幅度的左右移動(dòng)就能獲得較好的視線。中音聲部放在前面，一方面可以提高和次中音擔(dān)任和聲組時(shí)音量的比例，另一方面在中音聲部演奏旋律樂句時(shí)可以跟對面的高音聲部左右搭配。此外，中音和高音薩克斯演奏姿勢較為靈活，可以根據(jù)音樂需要做出適當(dāng)?shù)谋硌輨?dòng)作，舞臺(tái)效果更好。從整體來開，外側(cè)兩個(gè)樂器體積偏小，音域偏高，內(nèi)側(cè)兩個(gè)體積較大，音量偏低，更加符合當(dāng)前整體樂隊(duì)座次安排的習(xí)慣。

結(jié) 語

對于薩克斯四重奏演奏者來說，完成各自聲部譜面要求的同時(shí)，更重要的是在多人合作的演奏中，感受整體音響效果，了解自己所奏音響在整體效果中起到什么作用，進(jìn)而在音色、情緒、音量、速度甚至座次，持樂器姿勢上進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。也正是一代又一代的演奏者在這一百年間的實(shí)踐過程中從各個(gè)方面一點(diǎn)點(diǎn)地改良，才使得薩克斯四重奏成為音樂舞臺(tái)上活躍的一員，筆者也衷心希望廣大薩克斯演奏者繼續(xù)在這條路上探索前行。

注釋：

[1]柴 磊.淺析薩克斯四重奏各聲部的演奏特點(diǎn)[J].黃河之聲，2015（12）：58.

[2]孫 海.弦樂四重奏200年史[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1996（03）：66—70.

（責(zé)任編輯：崔曉光）