□孟士琦 魯迅美術(shù)學(xué)院大連校區(qū)

漆畫材料既具有豐富的表現(xiàn)力，也具有其材料語言獨(dú)特的藝術(shù)潛力?，F(xiàn)代漆畫使用的材料范圍非常廣，包括石、骨、木等，都能通過不同的處理方法，發(fā)揮材料本身的藝術(shù)特性。綜合材料在漆畫中的應(yīng)用，多樣性使我們更多關(guān)注的是藝術(shù)價(jià)值，使漆畫展現(xiàn)出更加寬廣的發(fā)展空間，提高了漆藝術(shù)價(jià)值的表達(dá)。

一、漆畫使用的金屬材料

漆畫使用的金屬材料包括黃金（金箔、金粉、金泥等）、白銀（銀箔、銀丸粉、銀泥等）、鋁（鋁泥、鋁箔、鋁箔粉等）、汞等。而這種天然生漆中含有漆酸，如果用銅、鐵、鈉等金屬，就會(huì)和生漆中的漆酸產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，使顏色變得暗沉。多種材質(zhì)、多種材料的結(jié)合應(yīng)用，給漆畫的創(chuàng)作帶來了更多的延展性。

二、漆畫使用的鑲嵌材料

漆畫能夠使用的鑲嵌材料種類非常豐富，包括金屬、蛋殼、木料、貝殼、石料、骨料等，都可以用來進(jìn)行創(chuàng)作。金、銀、鋁、汞、鉛、錫、銅等金屬，都可以加工成薄片或者是線，鑲嵌在漆畫上。除此之外，能夠經(jīng)受打磨的很多貝類，如珍珠貝、石決明等，都能在去掉外殼，經(jīng)過砂輪打磨成薄厚不同的片或者條，進(jìn)行鑲嵌。這些貝殼大多有獨(dú)特的花紋，受到了廣泛的歡迎。在一些面積比較小，而且較為精致的鑲嵌部分，蛋殼是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，一般情況下，雞蛋殼、鴨蛋殼、鵪鶉蛋殼等，都可以使用，鴨蛋殼偏綠，雞蛋殼的色彩紅白不同，鵪鶉蛋殼壁較薄，有斑點(diǎn)或花紋。此外，牛骨、牛角、壽山石、珊瑚、龜殼、黃楊木等，不分價(jià)格的高低，只要色彩、質(zhì)地等符合作品的要求，都能在進(jìn)行處理之后進(jìn)行鑲嵌。

三、現(xiàn)代漆畫的繼承與發(fā)展

綜合材料的應(yīng)用正逐漸深入漆畫的繪畫藝術(shù)中，更多的藝術(shù)家嘗試把觀念載體運(yùn)用到繪畫當(dāng)中，通過大量的實(shí)踐和比對(duì)，掌握不同材料帶來的視覺效果和藝術(shù)效果。

在進(jìn)行現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的過程中，對(duì)于材料的應(yīng)用也有了更加深刻的認(rèn)識(shí)，除了對(duì)纖維材料的多種運(yùn)用以外，還包括將蛋殼顆粒細(xì)化，以表現(xiàn)“霧”的意向；將麻布、梳子等材料進(jìn)行巧妙地結(jié)合。在不同藝術(shù)家的作品中，對(duì)于材料的使用，有著獨(dú)特的方式，并且通過不同的創(chuàng)作手法，對(duì)材料賦予了不一樣的生命氣息，構(gòu)成了更加純粹的現(xiàn)代漆畫作品。

四、現(xiàn)代漆畫部分作品欣賞

（一）白小華《北海 五龍亭》

作品使用了潔白的雞蛋殼和色澤偏暗的鴨蛋殼，通過不同手法和細(xì)膩度的研磨，用粘、灑等多種方式，營造了大雪紛飛之際的自然景色，蛋殼之間的色澤過渡，顯得既真實(shí)又自然，使整個(gè)畫面產(chǎn)生了很好的視覺效果。在整個(gè)畫面中，雪的色澤偏白，樹干隱隱透出墨綠的痕跡，天空的背景色卻又顯得不那么分明，格外地有舒適感。

圖1 白小華 《北海 五龍亭》

（二）楊佩璋《肖像》

作者在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，追求一定的寫實(shí)效果，在材料的選擇上，應(yīng)用了質(zhì)地細(xì)膩但反光性非常好的鋁粉，對(duì)人物面部的光影進(jìn)行了重點(diǎn)的體現(xiàn)，并輔以水墨渲染的手法，達(dá)到了很好的藝術(shù)效果，畫面真實(shí)細(xì)膩、栩栩如生。

圖2 楊佩璋 《肖像》

綜上所述，漆畫是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶之一，在數(shù)千年的傳承和發(fā)展中，逐步走向了獨(dú)立創(chuàng)作的道路?，F(xiàn)代漆畫的題材更加豐富，應(yīng)用材料更加廣泛，在時(shí)代的發(fā)展中，秉承了傳統(tǒng)漆畫藝術(shù)的精髓，更開創(chuàng)了自己獨(dú)特的理念體系，用來源于生活的材料，打造出回歸于生活的藝術(shù)。對(duì)于漆畫的綜合材料應(yīng)用，還有很大的研究空間，需要年輕一輩的漆畫家自己進(jìn)行探索。