馬丹 孫立麗

摘要：水印木刻版畫是一類獨(dú)具特色的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式。水印木刻版畫與普通繪畫存在本質(zhì)的差異，其中最顯著的差異就是間接藝術(shù)語言和創(chuàng)作技法的不同。在水印木刻版畫創(chuàng)作中，表現(xiàn)技法尤為關(guān)鍵。因此，本文將圍繞水印木刻版畫的內(nèi)涵與主體表現(xiàn)技法展開探究。

關(guān)鍵詞：水印木刻版畫 內(nèi)涵 表現(xiàn)技法

一、水印木刻版畫的內(nèi)涵

藝術(shù)語言的間接性是所有版畫形式的共同特征，但水印木刻版畫最顯著的特征是強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)技法。創(chuàng)作者使用刻刀、尖錐、畫筆等工具，在不同板材上進(jìn)行雕刻造型、腐蝕改良與描繪涂彩。最后經(jīng)過印刷形成與眾不同的繪畫作品。從某種角度來說，水印木刻版畫就是利用媒介物的外觀形態(tài)與色彩的搭配，呈現(xiàn)平面與立體交互的繪畫作品。

二、水印木刻版畫的表現(xiàn)技法

（一）紙張濕度

首先，我們以紙張的濕度為切入點(diǎn)。水印木刻版畫對紙張的濕度要求較高。由于紙張?jiān)诓煌h(huán)境下呈現(xiàn)出的狀態(tài)不同，因此，整體水印木刻版畫的藝術(shù)效果也各不相同。而這也對創(chuàng)作者的經(jīng)驗(yàn)提出了更高的標(biāo)準(zhǔn)。此外，創(chuàng)作者還要嚴(yán)格掌控拓印的順序。從間接層面來說，濕度會影響水印木刻版畫的藝術(shù)韻味，而從直觀層面來說，濕度的適宜性會直接體現(xiàn)在紙張是否出現(xiàn)破損、紙張上色程序是否改變，以及水印木刻版畫能否達(dá)到預(yù)期藝術(shù)效果等方面。通常情況下，“悶紙”是應(yīng)用較為廣泛的濕度處理方法。所謂“悶紙”，是指將濕度均勻的紙張疊放在一起，使用菲林片或塑料膜對紙張進(jìn)行覆蓋，使其呈現(xiàn)半透明的狀態(tài)。

（二）水分比例

水分比例也直接決定了水印木刻版畫的藝術(shù)韻味。水印木刻版畫創(chuàng)作者要根據(jù)藝術(shù)題材和畫面要求對水分與色彩的比例予以調(diào)整。而這也會直接影響整個(gè)水印木刻版畫的藝術(shù)效果。

在印制色版時(shí)，不僅要注重色版自體色彩的合理性，還需要為主版印制提供良好的條件。一般情況下，印制色版環(huán)節(jié)的水分調(diào)和空間較大，不會受到過多的限制，而在印制主版時(shí)，必須謹(jǐn)慎控制水分比例。在紙張噴水時(shí)，應(yīng)嚴(yán)格控制主版濕度。若紙張濕度過大，則會導(dǎo)致紙張破損，這不僅會影響整體水印木刻版畫的藝術(shù)效果，還會造成資源浪費(fèi)。

（三）紙張

水印木刻版畫所用的紙張也會影響整體水印木刻版畫的藝術(shù)韻味。通常水印木刻版畫多以宣紙、吸水紙、過濾紙作為主要制作材料。由于過濾紙的厚度較大，幾乎不會出現(xiàn)紙張破損的情況，同時(shí)還可以為創(chuàng)作者提供更多的細(xì)節(jié)思考時(shí)間。由于宣紙的水分蒸發(fā)較快，創(chuàng)作者必須嚴(yán)格控制藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)間，而這也對創(chuàng)作者的專業(yè)技法提出了更高的要求?？傊?，選用不同的紙張，工藝流程和專業(yè)技法要求的不同，使整體水印木刻版畫的藝術(shù)效果也各不相同。

（四）刀法

刀法是影響水印木刻版畫藝術(shù)效果的直觀要素。在水印木刻版畫制作中，不同刀法的技巧和特點(diǎn)不同，所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果也各不相同。在鏟底時(shí)，必須注意紙張濕度造成的連鎖反應(yīng)。若紙張濕度過大，極易導(dǎo)致作品因紙張透過性而沾染顏料。為此，要盡可能地鏟深鏟平。另外，在水印木刻版畫雕刻描繪時(shí)，要注意陰陽之分。陰面線條需要更加細(xì)膩，而陽面線條則要更加粗實(shí)。由此，保證整體水印木刻版畫藝術(shù)形態(tài)的均勻性。

（五）肌理

肌理是水印木刻版畫的“靈魂”。合理運(yùn)用肌理，可以進(jìn)一步凸顯水印木刻版畫的藝術(shù)韻味。肌理技法是在物料自然特征的基礎(chǔ)上，融合創(chuàng)作者對藝術(shù)作品的理解，以及自身的審美情趣。肌理主要是指拓印形成的自然形態(tài)結(jié)構(gòu)特征。水印木刻版畫的肌理表現(xiàn)手法多種多樣。

一，濕印法。濕印法是指在印制前，提高紙張水分飽和度，將所需的顏料注入清水進(jìn)行調(diào)和。調(diào)和完畢后，均勻地涂抹在肌理版面上。隨后將紙張覆蓋在肌理版面上展開印制。

二，重疊法。同一個(gè)著色版面上，預(yù)先使用淺色顏料實(shí)行印制，再使用深色顏料完成覆蓋，以此加強(qiáng)色彩的深度性、自然性和協(xié)調(diào)性。在水印木刻版畫創(chuàng)作中，采用重疊法必須遵循色彩由淺入深的次序。與此同時(shí)，在冷色調(diào)印制后，覆蓋暖色調(diào)，從而保證整體水印木刻版畫的層次感與自然感。

三，凸印法。凸印法的藝術(shù)效果取決于筆的使用方式。凸印法的主要原理是，筆頭均勻沾染顏料，在紙張上不均勻性落筆。即重點(diǎn)涂抹凸出的部分，省略凹陷的部分，這樣會使凸出部分與凹陷部分從視覺感官上呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的色彩反差。一方面，增強(qiáng)整體藝術(shù)作品的立體感；另一方面，使藝術(shù)作品的肌理更加細(xì)膩流暢。而這也是凸印法受到藝術(shù)創(chuàng)作者高度推崇和青睞的主要原因。

三、結(jié)語

綜上所述，水印木刻版畫的創(chuàng)作材料與表現(xiàn)技法不斷推陳出新，這對整個(gè)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是極其有利的。同時(shí)，水印木刻版畫的傾慕者與消費(fèi)者也逐漸增多。從某種角度來說，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展態(tài)勢越好，越要防止粗制濫造問題，水印木刻版畫的藝術(shù)創(chuàng)作者需要加大對這方面問題的考量，做到精益求精。

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（作者簡介：馬丹，女，本科在讀，沈陽大學(xué)美術(shù)學(xué)院2017級，研究方向：版畫）（責(zé)任編輯 劉月嬌）