嚴有榕

編者按：

相裕亭先生創(chuàng)造性地實現(xiàn)了中國微型小說系列化的寫作方式。他在無意間受到《小小說選刊》《百花園》等資深編輯的啟發(fā)并有心地探尋，通過攝影師不斷變換角度拍攝人像的手法，觸類旁通，完成了具有時代代表性的“鹽河系列微型小說”的創(chuàng)作。然，智者總是善于思考，微型小說的系列化創(chuàng)作拓展了他創(chuàng)作空間的同時，也給他帶來了創(chuàng)作中的深度思考——遇到的“短板”與“疑惑”。

理論家的思維總是顯得更深遠，徐習軍教授用《系列微型小說創(chuàng)作需要摒棄“長篇思維”——兼與相裕亭商榷》一文，深刻闡述了微型小說創(chuàng)作系列化所遇到的問題，文章邏輯縝密，徐徐道來：“帶著鐐銬跳舞”正是伴隨著“微型小說”這一文體特征而存在的，它是不能通過“系列化”創(chuàng)作就可以隨意卸掉的“鐐銬”。