呂品田

自上世紀(jì)九十年代以來，我們對傳統(tǒng)繪畫語言的態(tài)度多了幾分單純與平和，我們已經(jīng)不會盲目希望自己的藝術(shù)能貼切地解決多么崇高的理論問題，多元化的藝術(shù)表達方式讓我們開始更多地將注意力集中在繪畫本身，所以近幾年來，山水風(fēng)頗盛，很多中國畫家都在這塊土壤上奮斗、耕耘。

王平是一個在雕塑領(lǐng)域頗有建樹的藝術(shù)家，對傳統(tǒng)的偏愛，不僅表現(xiàn)為他對雕塑藝術(shù)民間性的靠攏，更有他對中國傳統(tǒng)山水畫的探索與挖掘。近幾年來，王平對山水畫的執(zhí)著，使他在這一領(lǐng)域頗有收獲。

山水畫有很多傳統(tǒng)是根深蒂固的，筆墨、構(gòu)圖、境界等等，都是山水畫不得不講究的因素，也正是因為這些根深蒂固的講究，作為民族特點鮮明的中國畫概念本身才有意義。王平的山水畫具有很多傳統(tǒng)的痕跡，毋寧說是他對傳統(tǒng)直白的繼承，更應(yīng)該是一份非常私人化的藝術(shù)追求，這種追求包含了很多理想性和唯美化的色彩。他善于深遠式的構(gòu)圖，這是對磅礴和大氣的義無反顧的偏愛，不需要上升到境界的高度。這種深遠式構(gòu)圖的選擇本身就已經(jīng)具備了超乎于物外的勇氣。當(dāng)然，這種深遠式的構(gòu)圖可能也是最平和、最保險的選擇，因為對于傳統(tǒng)，我們都應(yīng)該有最起碼的尊重。在王平的山水畫中，他以雄壯奇崛的構(gòu)圖方式和筆墨濃淡的干濕變化，展現(xiàn)出咫尺千里的山水意境。他善于營造空間景象，通過相對具象的客體描寫，傳達其對于雄強、磅礴的深刻理解。他的山水作品，雖也有小幅冊頁的愉情之作，但不及長卷山水能更好的表現(xiàn)其自身的個性。他對傳統(tǒng)山水構(gòu)圖形式的深切體會貫穿于他山水畫的始終。崇山峻嶺、云霧繚繞，茅屋松石掩映期間，為審美主體展現(xiàn)的是一個宛若置身其中的山水之境。

王平具有多年的雕塑經(jīng)驗，雕塑上的表現(xiàn)手法和觀察、理解事物的方式，非常明顯地影響著他的山水畫創(chuàng)作。他的山水畫筆墨中對“泥性化”的喧張，是其畫面中最具個性的表現(xiàn)。筆墨求新求變，是中國山水畫經(jīng)久不衰的課題。王平巧妙地將這種“新”和“變”同雕塑語言結(jié)合起來，完成了他對筆墨語言個性化的重塑。他用雕塑造型中的“泥性化”語言，弱化了張家界自然形象的剛硬勁健，這很符合中國傳統(tǒng)審美中對“中和之美”“剛?cè)跸酀钡睦斫夂驮忈?。他以潤墨積染山石形象，運用濃淡變化的靈動線條穿插勾勒，線條剛?cè)舯P鐵而柔若折柳，筆斷意連。這種筆墨的個性化，使王平的山水形象既未拘泥于傳統(tǒng)，又有別于山水畫的實驗性探索，他在吸收傳統(tǒng)造型優(yōu)勢的同時，又暗喻了頗為前衛(wèi)的審美特點。他的畫面氣勢磅礴卻又不乏靈秀清幽，將筆墨形象還原為傳統(tǒng)文化對當(dāng)代藝術(shù)審美的全方位關(guān)照。石濤說“筆墨當(dāng)隨時代”，在王平的作品中，我們甚或能感受到石濤“搜盡奇峰打草稿”的氣慨。所以就意義而言，王平為山水畫筆墨的發(fā)展提供了一個全新的可能;就審美感受而言，他為審美主體開拓了更為廣闊的空間。

山水畫的境界是品評畫格高下所無法回避的問題，所以可以用中國畫來定義的藝術(shù)表現(xiàn)方式，都必須接受這一標(biāo)準(zhǔn)的批評和判斷。王平的畫面在意境和品格的營造上應(yīng)該說是成功的。在他的山水畫中，云氣暮藹的效果得到理想化的發(fā)揮，他利用云霧的穿插掩映，拉伸畫面縱深層次，營造了一個率逸而具詩性的意境。他的創(chuàng)作摒棄模擬描涂，走向自然，走向生活，雖以寫生的表現(xiàn)方式圖繪自然風(fēng)貌，但卻不是單純的圖真，他要抒發(fā)的是內(nèi)心對自然景象的深切體會，要表達的是主觀情緒作用下客觀物象。他變理性的畫面經(jīng)營為趣在法外的筆意流轉(zhuǎn)，使繁亂復(fù)雜的自然形態(tài)與內(nèi)心對自然的體悟和感受融為一體，使得具有意向特征的筆墨線條在這種內(nèi)心與造化的結(jié)合中隱約欲出。他的畫面以小青綠設(shè)色為主，借助張家界的自然形象，用切身的體會去感受在真實景物的基礎(chǔ)上提煉概括，雖初看粗樸質(zhì)拙，但局部的深層積染和筆逸草草的點劃，都有與畫面的整體形象和諧融會，樹石、溪水、遠山、云霧的表現(xiàn)，都高度的協(xié)調(diào)，立格于筆墨寫意，造境于荒疏蒼茫。

王平應(yīng)該算是一個聰明而有才情的藝術(shù)家，他對事物的認知和理解以及對宏觀景象的把握與整理，通過畫面淋漓地表現(xiàn)出來。而其在藝術(shù)探索上的價值在于他融合雕塑“泥性化”的表現(xiàn)語言，為山水畫的筆墨發(fā)展提供了更多的可能，給欣賞主體提供了更廣闊的審美空間。相信他通過一如既往的執(zhí)著追求和勤奮耕耘，在具有自身特色的藝術(shù)道路上不斷完善，發(fā)奮卓勱數(shù)年，必將取得更大收獲。

（作者系中國藝術(shù)研究院常務(wù)副院長、研究員，中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任）