藝萃

中學(xué)美術(shù)課本中有幅有關(guān)勞動(dòng)的畫(huà)作特別出名，它就是法國(guó)畫(huà)家米勒繪于1857年的《拾穗者》。它是一幅反映現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，畫(huà)面很簡(jiǎn)單，三名農(nóng)婦正弓著腰揀麥穗，現(xiàn)存于巴黎奧塞美術(shù)館。整體上看，《拾穗者》是一幅“運(yùn)動(dòng)”的畫(huà)作，人物都排列在不同的位置，做出不同的動(dòng)作，雖然是農(nóng)民題材的作品，卻能感受到畫(huà)面帶來(lái)的美感。

這首先要得益于米勒在構(gòu)圖中使用的黃金分割點(diǎn)。畫(huà)中三位主人公均處在黃金分割點(diǎn)位置，紅頭巾農(nóng)婦（中）在整幅畫(huà)的黃金分割點(diǎn)位置，藍(lán)頭巾農(nóng)婦（左）是紅頭巾農(nóng)婦與左邊邊界的黃金分割點(diǎn)，黃頭巾農(nóng)婦（右）則是紅頭巾農(nóng)婦與右邊邊界的黃金分割點(diǎn)。

一直以來(lái)，黃金分割都被認(rèn)為是構(gòu)圖中最理想的比例，米勒正是利用這種分割突出了畫(huà)面的重點(diǎn)。此外，遠(yuǎn)處的地平線也位于畫(huà)作的三分之一處，隔開(kāi)了天空和地面，地面的遠(yuǎn)景描繪的則是農(nóng)民們收割的場(chǎng)面，有人在裝車，有人在堆麥垛，右側(cè)還有一名騎馬的監(jiān)工。這本來(lái)應(yīng)該是忙碌的場(chǎng)面，但暖黃的色調(diào)讓觀者聯(lián)想到了秋日的暖陽(yáng)，給人一種平靜的感覺(jué)。

第二，米勒在畫(huà)中運(yùn)用的紅藍(lán)黃搭配十分巧妙。畫(huà)中三位農(nóng)婦身上的紅黃藍(lán)三原色的運(yùn)用，解決了畫(huà)面焦點(diǎn)問(wèn)題。

這三位農(nóng)婦看上去似乎沒(méi)有主次之分，也都各自做著動(dòng)作，但我們本能地會(huì)把目光放在中間戴紅頭巾的農(nóng)婦身上。因?yàn)榧t色是暖色調(diào)，更能抓住觀者的注意力，不僅如此，米勒還為中間的農(nóng)婦戴上了粉紅色的手套。

由于畫(huà)面中的光線是從左邊射過(guò)來(lái)的，米勒于是把她們?nèi)棺拥念伾卜譃橛缮畹綔\三種：他為最靠近陽(yáng)光的藍(lán)頭巾農(nóng)婦穿上了顏色最暗的裙子，中間紅頭巾農(nóng)婦穿上中等色調(diào)的裙子，離陽(yáng)光最遠(yuǎn)的黃頭巾農(nóng)婦則穿著顏色最淺的裙子。這種安排平衡了畫(huà)面，不讓某一個(gè)人物太過(guò)喧賓得主。

這樣一來(lái)，近處三位農(nóng)婦的暗色調(diào)與遠(yuǎn)處鮮亮的黃色麥垛形成了對(duì)比，米勒想借此突出，富裕的農(nóng)場(chǎng)主與貧困的拾穗者之間的差別，高高的麥垛不是屬于拾穗者的，但為了讓觀者一眼就被三位農(nóng)婦吸引，他為她們搭配了不同顏色的頭巾，至少在這幅畫(huà)中，她們是主角。在米勒筆下，她們表現(xiàn)出了一種凝重感，一種勞動(dòng)的莊嚴(yán)，就像三塊肅穆的紀(jì)念碑。

第三，這幅畫(huà)還表現(xiàn)出了一種真實(shí)的力量。

《拾穗者》反映的是農(nóng)民的疾苦，如同在富裕階層的汪洋中扔下一塊石子，它最珍貴的地方在于如實(shí)記錄生活，把現(xiàn)實(shí)中的細(xì)節(jié)搬進(jìn)了畫(huà)作。

米勒出生于農(nóng)民家庭，從小熱愛(ài)繪畫(huà)，為了練習(xí)繪畫(huà)技巧，接觸更大的世界，他去了巴黎。當(dāng)時(shí)巴黎的很多畫(huà)家都為貴族工作，出現(xiàn)了許多貴族肖像畫(huà)，這跟米勒的藝術(shù)追求背道而馳，他最終選擇搬去巴黎南郊的巴比松村，就是在這里，他畫(huà)出了《拾穗者》。

19世紀(jì)70年代以前的法國(guó)農(nóng)村還處在封建宗法制度下，農(nóng)民生活艱苦，富人階層卻無(wú)動(dòng)于衷，法國(guó)報(bào)紙上曾有一篇文章寫(xiě)道： “這三個(gè)突出在陰霾天空下的拾穗者后面，有農(nóng)民暴動(dòng)的刀槍和1793年的斷頭臺(tái)?！辈坏貌徽f(shuō)， 《拾穗者》具有警示作用，它太過(guò)真實(shí)，使人產(chǎn)生可怕的憂慮。而這也正是它不同凡響之處。