荷衣蕙帶

五代時(shí)期，花鳥畫有兩大流派，就是人們常說(shuō)的“黃家富貴，徐熙野逸”。黃家指的就是黃荃開創(chuàng)的黃派。作為職業(yè)宮廷畫師，黃荃不僅是院體畫的奠基人，也是工筆花鳥畫的鼻祖，在繪畫發(fā)展史中有著深遠(yuǎn)的影響。

大分裂時(shí)期的五代十國(guó)是個(gè)亂世，皇朝更迭頻繁。身處其中的黃荃在西蜀的皇宮內(nèi)已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)前蜀和后蜀的朝代更迭，雖然表面上看來(lái)對(duì)他的影響不大，兩任帝王都對(duì)他青眼有加，但他深知，現(xiàn)在的安穩(wěn)是因?yàn)樽约寒嫾汲?，無(wú)人能及的緣故。

黃荃深知，做一個(gè)遠(yuǎn)離權(quán)力中心，又有著卓越技能的人，才能在亂世中安身立命。他不僅要自己做到，也期望兒子們做到，因此，他一直以來(lái)對(duì)兒子的學(xué)習(xí)都是嚴(yán)加督促。

彼時(shí)，黃荃的長(zhǎng)子黃居實(shí)和次子黃居寶已然出生，兩個(gè)孩子的繪畫都是由他親自教導(dǎo)。長(zhǎng)子雖有繪畫天分，卻自幼身體贏弱，相對(duì)地，次子對(duì)于繪畫更有靈氣和悟性，也更勤奮努力。于是，他想要送一份禮物給次子，激勵(lì)次子更加努力，也希望這份禮物能一直陪伴著兒子甚至是孫子及其后代。

最終，黃荃決定畫一幅課徒稿送給次子。他將平生的寫生稿都收集起來(lái)，選出白鹡鸰、蠟嘴、白頭翁、大山雀、噪眉、天牛、蚱蜢、蟬、金龜子、烏龜?shù)裙?4只禽鳥昆蟲來(lái)畫。

雖然這幅《寫生珍禽圖》沒(méi)有整體布局，構(gòu)圖也談不上章法，只是將這蟲鳥羅列了出來(lái)。但是仔細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一只鳥的造型都準(zhǔn)確細(xì)膩，無(wú)論是羽毛鱗片還是眼神動(dòng)態(tài)都惟妙惟肖，昆蟲或爬行或展翅，一個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)。兩只烏龜，大的在目視前方，緩慢爬行，小的頓足抬頭，似在觀望，極富情趣。

尤其可貴的是，黃荃雖然是用雙勾填彩的方法來(lái)繪制這幅畫，卻沒(méi)有刻意追求線的變化，而是更注重質(zhì)感，以生動(dòng)流暢的筆墨畫出了雀鳥瘦勁的足趾，鳴蟬透明的蟬翼，再輕敷淡染，分出層次，使蟲鳥變得立體生動(dòng)，栩栩如生。

關(guān)于黃荃繪畫形神俱備，足夠以假亂真的記載很多。據(jù)載，后蜀末代皇帝孟昶曾令他以淮南進(jìn)貢的仙鶴為題材畫一幅壁畫，等這幅壁畫畫好后，宮中的仙鶴以為遇到了同伴，常常在壁畫前流連不去，后來(lái)畫這幅壁畫的大殿就被稱為六鶴殿。

《益州名畫錄》里還記載了黃荃在八封殿壁上畫 過(guò)一幅花竹雉雞的壁畫，因?yàn)楫嬜鬟^(guò)于逼真寫實(shí)，一次皇家用于行獵的白鷹看到，誤以為是真的雉雞，疾飛過(guò)來(lái)進(jìn)行撲咬。

黃荃繪畫注重寫生，和他小時(shí)候的經(jīng)歷有關(guān)。在他學(xué)畫的最初幾年，他曾畫過(guò)一只頸足皆展，看起來(lái)很是愜意的自在飛鳥，他很滿意這幅畫，經(jīng)常拿給別人觀賞，卻不料有一人看后，說(shuō)他畫的鳥一看就不對(duì)，飛鳥縮起脖子的時(shí)候才能張開足，足縮起來(lái)的時(shí)候才能伸展脖子。聽到這話后，黃荃觀察了許多飛鳥，證實(shí)那人說(shuō)得果然不錯(cuò)。有了這次教訓(xùn)，之后，他再畫畫時(shí)，就會(huì)先認(rèn)真觀察后才開始創(chuàng)作。

精心畫完這幅《寫生珍禽圖》后，黃荃在畫卷左下方署了一行小字： “付子居寶習(xí)。”次子黃居寶在得到這幅畫作時(shí)，還得到了父親給他傳授的寫生對(duì)于創(chuàng)作的重要性。學(xué)畫之道，不僅要是師古人，還要師法自然，在自然中向所畫的花鳥魚蟲學(xué)習(xí)才能獲得繪畫的真諦。

之后出生的季子黃居寀也和兩位兄長(zhǎng)一樣受到了父親的精心指導(dǎo)。在黃荃的培養(yǎng)下，三個(gè)兒子都繼承了他的衣缽，不過(guò)大兒子因早亡而畫名不顯。次子畫藝非凡，成年后入宮做翰林待詔與父親同殿稱臣，卻因只活了不到四十歲，繪畫成就也不及父親。

北宋乾德三年（965年），孟昶降，后蜀滅，黃荃與季子黃居宷長(zhǎng)途跋涉來(lái)到開封，在這里他們依然受到同樣的禮遇?！兑嬷菝嬩洝防镌u(píng)黃居宷“畫藝敏瞻，不讓其父”。黃荃去世后，黃居宷將父親所創(chuàng)的工筆花鳥繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，黃派花鳥畫一直在皇家畫院盛行.被稱作院體畫，工筆花鳥細(xì)膩精致的畫風(fēng)也一直流傳至今。

“黃家富貴，徐熙野逸”，為什么只提到了徐熙而不是徐家呢，因?yàn)樾煳醯暮笕死L畫時(shí)并沒(méi)有繼續(xù)徐熙的野逸風(fēng)格，而偏向于黃家富貴的風(fēng)格。雖然后世文人畫逐漸興盛一度壓制了工筆畫，但是很顯然黃派的畫風(fēng)在當(dāng)時(shí)更受世人的推崇和喜愛。

在亂世中求安穩(wěn)的確不易，黃荃一生經(jīng)歷了兩次朝代更迭，四任帝王，都能有驚無(wú)險(xiǎn)地度過(guò)，并得到歷任帝王的厚待，和他冠絕天下的才華有關(guān)。他悉心培育兒子們也是如此心思，希望兒子們以才華名世，成為不可替代的人。

父母之愛子，則為之計(jì)深遠(yuǎn)，他的《寫生珍禽圖》是送給兒子的禮物，也是他存世的唯一作品，在那些秀挺的墨線里，雅致的設(shè)色中，我們看到的是父愛入畫，筆筆舐犢的情深。