【摘要】《秦腔主題隨想曲》是西安音樂學(xué)院著名作曲家趙震霄，魯日融兩位教授在1958年以秦腔曲牌為主題的二胡作品，本曲問世以來，深受廣大人民的喜愛，是“秦派”二胡的代表作。

【關(guān)鍵詞】秦腔;揉弦;滑音

【中圖分類號】J632.21? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）03-0035-02

【本文著錄格式】劉書君.淺議西北風(fēng)格二胡佳作—《秦腔主題隨想曲》[J].北方音樂，2020，02（03）：35-36.

一、樂曲結(jié)構(gòu)

本曲的主題取材于山西地區(qū)秦腔曲牌創(chuàng)作的一首二胡曲，不僅有西北地區(qū)濃厚的韻味，還有極強(qiáng)的民歌特點(diǎn)，陜西地區(qū)二胡作品中主要以徵調(diào)式和宮調(diào)式，在本曲中，“歡音”和“苦音”這兩類特征音在本曲中最為常用，經(jīng)過反復(fù)的雜糅，最終演變?yōu)椤皻g音”徵調(diào)式，“歡音”宮調(diào)式，“苦音”徵調(diào)式，“苦音”宮調(diào)式四類調(diào)式，這四類具有強(qiáng)烈陜西風(fēng)格的調(diào)式，這些調(diào)式生動形象地展示了秦地人民的粗獷豪放，又不失細(xì)膩的韻味。全曲由引子和四個樂段，尾聲六個部分組成。

二、樂曲分析

引子采用“滾白”為開頭，一個樂曲的開頭都是先聲奪人的。因此，其引子部分要表現(xiàn)得高亢，有先聲奪人之勢，其節(jié)奏稍自由，二胡音色要明亮，具有穿透力，用全弓演奏，處理要干脆利落，不能拖泥帶水，手腕的力量不能過于緊張，要有韌勁，這非常考驗(yàn)演奏者的基本功，運(yùn)功要飽滿，音色要有穿透力，尤其高音區(qū)，不能有一點(diǎn)的雜音，雖然采用了分弓演奏，但是運(yùn)弓的的時候不要留下任何的痕跡，左手按弦力度大，揉弦幅度要保持不快不慢，揚(yáng)琴快速大三和弦琶音給人一種先聲奪人的感覺。見譜例1：

通過兩次的演奏，二胡逐漸進(jìn)入re mi do mi的由慢漸快的反復(fù)快弓，弱起漸快，手腕要非常放松，聲音要有凝聚力，尤其慢起部分，不得緊張，太緊聲音過于死板，太松則顯得拖泥帶水。見譜例2：

快弓結(jié)束以后，節(jié)奏變慢，感情變得細(xì)膩，很自然地過渡到第一段慢板，二胡弱收弓，揚(yáng)琴聲部采用由慢漸快再漸慢的琶音結(jié)束，過渡到第一段。

第一段是本曲情感最為細(xì)膩的部分，采用了秦腔曲牌中的“殺妲姬”，在秦腔戲曲曲牌中，聲音哀婉動聽，情感尤為豐富，耐人尋味，具有濃郁的唱腔韻味，情緒深沉。二胡演奏這一段時，頻繁地運(yùn)用最具代表性的滑音，顯得如泣如訴，用二胡演奏這一段落，充分的展現(xiàn)了二胡的魅力。本段經(jīng)常使用降si，本曲中的降si音要比十二平均律中的音要低一些，這和正常的十二平均律的音準(zhǔn)不太相同，在秦派的曲目中，這些特殊的音在樂曲中有一定的游移行，這些都是形成秦派風(fēng)格的重要因素。

第二段是情緒激昂的快板，二胡和揚(yáng)琴相互呼應(yīng)換把頻繁出現(xiàn)加花變奏和切分節(jié)奏，使得整個快板活潑歡快，極大的變現(xiàn)西北地區(qū)人民的樂觀，在本段中，左手的一指用法大部分都采用換把來完成，陜西風(fēng)格的獨(dú)到之處是頻繁采用一指的定把滑音，見譜例3：

這種指法的引用在陜西風(fēng)格的二胡曲中隨處可見，耐人尋味。在快板演奏過程中，手的力度雖然很大，但是要保持手的松弛，不然音色就會過于生硬;樂曲的尾聲，中速稍快，采用了秦腔戲曲曲牌（扭門閂）演奏時需要全弓演奏，有力的滑音結(jié)束全曲。

三、樂曲中揉弦、滑音的運(yùn)用

在二胡演奏過程中，揉弦是表達(dá)作品思想感情的重要手段，是表現(xiàn)其作品喜怒哀樂等情感不可缺少的二胡演奏手法，在二胡揉弦手法這一大類別中，可以分為滾揉與壓揉兩類。滾揉所發(fā)出的聲效果柔美，細(xì)膩，善于表現(xiàn)其具有歌唱性的音樂，壓揉則是手指對琴弦施以壓力，在本曲中的揉弦可以用“滾壓結(jié)合”這四個字來概括，也可以叫“摟弦”，在戲曲秦腔板胡中多用，摟弦要一氣呵成，不能拖泥帶水，否則音色較為生硬，這實(shí)際是對陜西戲曲唱腔的一種模仿，是體現(xiàn)秦派二胡的重要手段。這種手段對于陜西風(fēng)格的展現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。

二胡的滑音有很多種，例如上滑音、下滑音、回轉(zhuǎn)滑音，墊指滑音等。陜西風(fēng)格的滑音要干凈利索，大氣磅礴，才能達(dá)到戲曲韻味。

此處運(yùn)用了回滑音，以慢滑音為主，這個地方也是對秦腔唱腔的一個模仿要的是韻味和連貫性，這里的演奏不能太緊，不能太松，太緊則有損于秦派二胡的豪爽，過松則失去味道，在演奏陜西風(fēng)格的曲目時，要正確運(yùn)用各種技巧，用得恰到好處，這樣才能陜西獨(dú)特韻味表現(xiàn)出來。非常考驗(yàn)演奏者的基本功。

四、關(guān)于秦腔主題音樂的風(fēng)格成因簡單分析

《秦腔主題隨想曲》最為明顯的特點(diǎn)就是運(yùn)用陜西地方戲曲形式，提取地方音樂的素材，兩者融為一體，成為最具有民族氣息的二胡音樂作品，不僅有西北地區(qū)戲曲的韻味，而且還有很強(qiáng)的民歌特點(diǎn)。

陜北是一個盛產(chǎn)民歌的地方，這里的民歌有著濃郁的鄉(xiāng)土文化氣息，給人一種特別樸實(shí)的感覺，深受每個人的喜愛。在陜西，不管是音樂的體裁，調(diào)式，內(nèi)容，主題都極為豐富，這里有高亢嘹亮的山歌，也有婉轉(zhuǎn)的小調(diào)形式，兩者有著很大的差別，形成了強(qiáng)烈對比。

五、結(jié)語

通過以上對本曲的分析，充分證明了秦腔戲曲音樂對《秦腔主題隨想曲》的影響，因此，在民族器樂演奏飛速發(fā)展的年代，既要有高難度的演奏技巧，又要保留傳統(tǒng)音樂的韻味，還要豐富二胡創(chuàng)作及演奏技巧的多元化，陜西音樂文化的發(fā)展展示了民族音樂特性，也展示出作品本身獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，任何一個二胡流派的形成和發(fā)展，都不可能依靠一個或兩個人的努力，都是要有一代或幾代人的傳承，發(fā)展，創(chuàng)新不斷鉆研，才能成功的任何流派的形成與發(fā)展都不是一首或兩首作品來支撐起來的，在如今大量的現(xiàn)代作品中，也少不了這些傳統(tǒng)流派，少不了傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，只有這樣才使得樂曲有高難度的技巧，也不缺少傳統(tǒng)韻味。

參考文獻(xiàn)

[1]劉佩.經(jīng)典永流傳——二胡曲《秦腔主題隨想曲》的音樂特色和風(fēng)格技法分析[J].黃河之聲，2019（2）：17-18.

王培帆.“秦派二胡”的藝術(shù)特點(diǎn)及演奏風(fēng)格[D].東北師范大學(xué)，2017.

作者簡介：劉書君（1991—），女，漢族，吉林省長春市人，吉林藝術(shù)學(xué)院教師，碩士研究生，研究方向：二胡演奏與教學(xué)。