【摘要】現(xiàn)階段，在具有鍵盤的眾多樂器中，鋼琴是最具有表現(xiàn)力的樂器之一，在鋼琴三百多年的發(fā)展過程中，經(jīng)歷了很多次變化，在每個(gè)時(shí)期都具有不同的藝術(shù)風(fēng)格，鋼琴觸鍵方法也因此具有一定差異性。本文在探討鋼琴演奏觸鍵力度如何劃分的基礎(chǔ)之上，對(duì)巴洛克主義時(shí)期和古典主義時(shí)期鋼琴演奏觸鍵特征進(jìn)行分析，探討了不同觸鍵方式對(duì)演奏的影響，希望能夠?yàn)殇撉傺葑嗾咛峁┮欢ń梃b。

【關(guān)鍵詞】巴洛克主義時(shí)期;古典主義時(shí)期;鋼琴觸鍵;特征

【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）03-0010-02

【本文著錄格式】叢冰潔.巴洛克主義時(shí)期和古典主義時(shí)期鋼琴觸鍵的比較[J].北方音樂，2020，02（03）：10-11.

鋼琴演奏的觸鍵問題一直都是學(xué)者和鋼琴演奏者重點(diǎn)研究的問題，在演奏的過程中，不同的觸鍵方式會(huì)產(chǎn)生不同的音色，若想要表達(dá)出鋼琴作品的不同內(nèi)涵，給觀眾呈現(xiàn)出完美的演奏效果，就需要演奏者熟練掌握并使用不同的觸鍵技巧。本文著重研究了巴洛克主義時(shí)期和古典主義時(shí)期的鋼琴觸鍵方式。

一、鋼琴觸鍵力度分類

所謂觸鍵，就是在鋼琴演奏過程中，演奏者彈琴的方式和力度，也就是用手指來彈奏鋼琴琴鍵的過程，演奏者在彈奏琴鍵時(shí)，使用不同的力度和技巧對(duì)演奏的效果產(chǎn)生的不同影響，如果按照手、手臂和肩部對(duì)觸鍵力度進(jìn)行劃分，能夠分成指力觸鍵、手力觸鍵和全臂力觸鍵。

（一）指力觸鍵

在鋼琴的觸鍵力度中，指力觸鍵是使用肌肉力量最少的一種，只需要演奏者使用到手指的前三個(gè)關(guān)節(jié)，實(shí)際的演奏過程中，可以發(fā)現(xiàn)這種觸鍵方式的動(dòng)作幅度比較小，因而演奏出來的聲音也比較弱[1]。

（二）手力觸鍵

這種觸鍵方式需要演奏者依靠手掌的重量和力度來彈奏鋼琴，一般情況下，演奏者在使用這種觸鍵方式進(jìn)行演奏時(shí)，能夠進(jìn)一步的細(xì)分為兩種方式。一是速度比較快的觸鍵方式，這種方式通常會(huì)被應(yīng)用在一些強(qiáng)度中等的演奏作品中;二是速度比較慢的觸鍵方式，這種觸鍵方式大多用于一些力量比較集中的鋼琴演奏作品。

（三）全臂力觸鍵

全臂力觸鍵需要演奏者使用比較大的力量，演奏出來的聲音也比較強(qiáng)，這種方式需要演奏者在演奏過程中使用手臂和肩部的力量進(jìn)行觸鍵。一般而言，全臂力觸鍵會(huì)使用在李斯特或者貝多芬等人的交響樂中，多是音樂作品中的高潮部分，如果將這種觸鍵方式應(yīng)用在現(xiàn)代的鋼琴演奏中，通常可以替代一些敲擊性音響效果的樂器。

二、巴洛克主義時(shí)期和古典主義時(shí)期鋼琴演奏觸鍵的特征

（一）巴洛克主義時(shí)期鋼琴演奏觸鍵的特征

巴洛克主義時(shí)期所創(chuàng)作的鋼琴演奏作品大多數(shù)都是舞曲和宮廷歌曲，因而在這一時(shí)期，大多數(shù)的鋼琴演奏觸鍵特征也深刻地體現(xiàn)出了宮廷風(fēng)格，許多的鋼琴演奏者在演奏過程中，都會(huì)十分的注意手指和鋼琴琴鍵的接觸位置，演奏者為了能夠滿足宮廷式歌曲的需求，大多數(shù)會(huì)按照小而精的原則來進(jìn)行演奏，使得演奏中的觸鍵動(dòng)作通常都是力度比較輕，速度比較快的。在巴洛克主義時(shí)期，巴赫的鋼琴作品是作為典型的，在演奏巴赫的作品時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期的作品對(duì)于音質(zhì)的顆粒性具有非常高的要求，在《二部創(chuàng)意曲NO.1C大調(diào)》中這一點(diǎn)就得到了比較充分的體現(xiàn)[2]。

（二）古典主義時(shí)期鋼琴演奏觸鍵特征

隨著社會(huì)的快速發(fā)展，巴洛克主義逐漸走向了古典主義，鋼琴的演奏方式和風(fēng)格都發(fā)生了比較明顯的轉(zhuǎn)變，在古典主義時(shí)期，鋼琴觸鍵已經(jīng)具備了比較成熟的聲調(diào)性。通過對(duì)這一時(shí)期的作品進(jìn)行深入了解，能夠?qū)撉儆|鍵的方式細(xì)分為兩種。

一種是在演奏過程中是以非連奏的觸鍵方式為主，演奏者需要更加注重觸鍵的斷連性。在古典主義時(shí)期，大多數(shù)鋼琴演奏作品在斷奏和連奏這兩種方式，或者是觸鍵的方式方面都具有了十分明顯的變化，這使演奏者演奏出了更加優(yōu)美的音色，例如《C大調(diào)奏鳴曲（op53）》就是應(yīng)用非連奏觸鍵方法來演奏的典型作品;

另一種是在古典主義時(shí)期，鋼琴演奏觸鍵的力度變化是比較強(qiáng)烈的，并且更加注重層次感。在演奏過程中，演奏者需要更多關(guān)注音量和音色，主要是由于這些都會(huì)由于演奏者的演奏手法和力度的變化而發(fā)生比較大的變化。就貝多芬的作品來說，在許多作品創(chuàng)作過程中，貝多芬喜歡使用突強(qiáng)和突弱的方式來表現(xiàn)音樂作品的戲劇性。在《d小調(diào)暴風(fēng)雨奏鳴曲》中，就能夠?qū)⒘Χ鹊膹?qiáng)烈變化深刻地展現(xiàn)出來，并且體現(xiàn)出了力度的層次感，在這一作品中，能夠在簡(jiǎn)短的6個(gè)小節(jié)中感受到十分明顯的力度變化（pp—p—crescendo—sf—p）、速度對(duì)比（Largo、Allegro、Ada-gio）[3]。

三、不同鋼琴演奏觸鍵方式對(duì)作品演奏的影響

（一）產(chǎn)生不同的樂曲情緒變化

對(duì)于同一部鋼琴作品來說，如果演奏者使用不同的觸鍵方式，就會(huì)演奏出不同風(fēng)格的作品，會(huì)使整個(gè)作品的演奏呈現(xiàn)出不同的效果。在鋼琴演奏的過程中，演奏者表現(xiàn)出來的效果與當(dāng)時(shí)的心情和觸鍵手法有著非常密切的聯(lián)系。如果當(dāng)時(shí)演奏者的心情比較比較平穩(wěn)，使用的是力度比較輕的演奏手法，就會(huì)帶給觀眾一種比較柔和、舒適的欣賞效果;如果演奏者若想表達(dá)出比較激昂的情緒時(shí)，通常會(huì)使用比較大的觸鍵力度，這會(huì)讓觀眾變得更加有激情。由此可見，演奏者與鋼琴演奏效果是有密切關(guān)聯(lián)的，不同的觸鍵方式會(huì)讓演奏呈現(xiàn)出不同的效果，能夠讓演奏者和觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，隨著觸鍵方式的變化，觀眾的情緒也會(huì)隨之變化。

（二）快速觸鍵對(duì)鋼琴演奏的影響

如果演奏者使用比較快速的觸鍵方法來進(jìn)行演奏，那么垂直的觸鍵方式會(huì)讓鋼琴發(fā)出比較明快的聲音，如果使用水平方式，就會(huì)產(chǎn)生比較厚重的音色，如果使用不同的力度，鋼琴也會(huì)呈現(xiàn)出不同的音色。一般情況下，在鋼琴演奏中經(jīng)常會(huì)使用到快速觸鍵中的垂直觸鍵方法，這主要是因?yàn)檫@種方法能夠更好地展現(xiàn)出不同時(shí)期的音樂作品。在演奏的過程中，演奏者使用不同的觸鍵力度，就能夠讓鋼琴發(fā)出不同的音色，觸鍵面積能夠改變聲音的尖銳程度。對(duì)于水平觸鍵方式來說，大多數(shù)都會(huì)被應(yīng)用在現(xiàn)代的鋼琴作品或者浪漫派鋼琴作品中，從而體現(xiàn)出鋼琴作品的剛?cè)峤Y(jié)合，為作品增加意蘊(yùn)，給觀眾帶來比較柔美的氛圍。

（三）慢速觸鍵對(duì)鋼琴演奏的影響

對(duì)于鋼琴作品的演奏來說，聲音的變換與演奏者觸鍵的速度有著十分密切的關(guān)系，在大多數(shù)的演奏過程中，演奏者通常會(huì)使用比較慢的速度觸鍵，給觀眾呈現(xiàn)出一種柔和、深沉的效果，保證鋼琴演奏的旋律性，有效解決演奏時(shí)出現(xiàn)的旋律問題，讓演奏過程能夠更加完整。

四、結(jié)語

綜上所述，本文對(duì)巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期鋼琴觸鍵方式的變化進(jìn)行了分析，分析了不同觸鍵方式對(duì)鋼琴演奏的影響，發(fā)現(xiàn)鋼琴觸鍵方式對(duì)于演奏效果會(huì)產(chǎn)生十分重要的作用，鋼琴演奏者應(yīng)該通過加強(qiáng)練習(xí)來不斷提高自己的演奏水平，從而為觀眾呈現(xiàn)出更加完美的演奏效果。

參考文獻(xiàn)

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[2]賈宏斌.基于主體間性理論的思想政治教育轉(zhuǎn)向探究[J].甘肅教育，2018（16）：124.

[3]祝新華.閱讀認(rèn)知能力層次——測(cè)試題型系統(tǒng)的進(jìn)一步發(fā)展[J].華文學(xué)刊，2017（2）：18-39.

作者簡(jiǎn)介：叢冰潔（1990—），漢族，遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，在讀研究生，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。