李蕊娟

還記得電影《博物館奇妙夜3》中的大英博物館嗎？它藏有800多萬件文物珍品，是世界上歷史最悠久的博物館?！?0后”女孩王徐悅正因被這部影片所吸引，才到倫敦留學(xué)，把“修復(fù)文物”的舞臺搬到了這里。如今，她不忘初心，學(xué)成歸國，在上海市歷史博物館做了一名文物修復(fù)師，她想用自己的技藝，留住歷史的痕跡。

學(xué)習(xí)與沉淀：初涉文物修復(fù)領(lǐng)域

今年24歲的王徐悅，出生于江蘇南京的一個書畫世家。母親是一位美術(shù)老師，她小時候就跟著母親看過很多書畫展覽，對書畫藝術(shù)和歷史故事產(chǎn)生了極大興趣。耳濡目染，2013年報(bào)考大學(xué)時，王徐悅毫不猶豫地選擇了南京藝術(shù)學(xué)院文物修復(fù)與鑒賞專業(yè)。當(dāng)看到書畫修復(fù)老師為清洗畫心上的污跡，用滾燙的開水直接淋在畫上時，不僅沒有把畫心燙壞，反而起到了清潔的效果，這一場景讓王徐悅感到格外好奇，也使她對書畫修復(fù)產(chǎn)生了更加濃厚的興趣。

文物修復(fù)被王徐悅稱為“最難學(xué)的專業(yè)”。除了基本的修復(fù)裝裱技能，鑒定分析紙張成分，了解不同植物纖維的紙張韌性，還要涉獵化學(xué)、昆蟲學(xué)、地理學(xué)等等。而作為主攻中國書畫裝裱修復(fù)方面的王徐悅，還非常認(rèn)真的學(xué)習(xí)中國繪畫技巧，這讓她一方面提高了鑒定能力，另一方面也夯實(shí)了自己修復(fù)中補(bǔ)缺全色的基本功。

王徐悅一般先給畫作“號脈”，如果是絹本畫，就首先看畫掉不掉色：不掉色，就用熱水來洗；掉色，就用溫水或冷水洗。洗完后把畫卷背后的覆褙紙揭掉，重新找到補(bǔ)紙，重新托，重新補(bǔ)，補(bǔ)好破洞再補(bǔ)缺全色。這些流程看似一分鐘就能說完，但每個步驟卻要花費(fèi)大量的時間和精力。每一幅畫，通過清洗到修補(bǔ)再到曬干等工序，往往需要耗費(fèi)幾個月時間，一位成熟的修復(fù)師一年最多也只能修復(fù)4～5幅古畫。

2014年，南京中國科舉博物館、六朝博物館相繼開放。王徐悅在學(xué)習(xí)專業(yè)課程之余看了不少展覽。此后，她還一直堅(jiān)持利用課余時間到博物館做志愿者。2015年，科幻大片《博物館奇妙夜3》上映，這部腦洞大開的電影讓法老王和圓桌騎士在深夜“復(fù)活”，王徐悅看后，對影片拍攝地——神秘的倫敦大英博物館充滿了探索的欲望。

實(shí)踐與探索：在大英博物館修文物

2016年本科畢業(yè)后，王徐悅的很多同學(xué)都選擇進(jìn)入拍賣行工作，但王徐悅卻決定到倫敦藝術(shù)學(xué)院攻讀文物保護(hù)專業(yè)碩士。她希望通過學(xué)習(xí)，了解國外先進(jìn)的技術(shù)及西方紙張修復(fù)的知識，再結(jié)合國內(nèi)外的紙張修復(fù)技術(shù)，加以靈活運(yùn)用，找到更好的修復(fù)文物的方法。

正因?yàn)檫@一決定，才讓王徐悅有機(jī)會走近全世界最著名的博物館——大英博物館。

2017年10月，王徐悅終于獲得了大英博物館的實(shí)習(xí)機(jī)會。之后的半年，王徐悅每天都會走進(jìn)仿古希臘帕特農(nóng)神廟的大門，穿過游客尚未到來的古希臘館、埃及木乃伊館。在實(shí)習(xí)間隙，她還抓住每一次機(jī)會到各個場館觀賞，每一件文物都讓她欣喜。其中，中國陳列室就占了好幾個大廳，作為海外收藏中國文物最多的博物館，在這里的中國文物藏品總數(shù)有2.3萬余件，珍品如山。在那里她修復(fù)的第一件作品，就推翻了館方的鑒定結(jié)果。這幅作品是活躍于18～19世紀(jì)的著名英國版畫家愛德華，為英國歷史上最著名演員、劇作家之一的大衛(wèi)·加里克繪制的石膏素描，原被大英博物館的專家鑒定為印刷品。但在修復(fù)過程中，紙張表面的一層閃光固定液，引起了王徐悅的懷疑，隨后她發(fā)現(xiàn)有細(xì)微的石墨粉末掉下來，通過顯微鏡對比，她判斷這是一張素描原稿。后來在眾多專家的反復(fù)研究下，確認(rèn)了王徐悅的判斷，而這張素描也因此價值飆升百倍。

王徐悅最難忘的是，在大英博物館第一次看到《女史箴圖》的唐代摹本。她湊近看了許久，整幅畫極其細(xì)致精美，人物神態(tài)極為傳神，筆跡周密，緊勁連綿，如春蠶吐絲，春云浮空。它是當(dāng)今存世最早的中國絹畫，由東晉顧愷之所作，真跡不存，如今世界上只剩兩幅摹本，其中一幅被北京故宮博物院收藏，另一幅就是大英博物館的這件唐代摹本。

由于大英博物館當(dāng)時沒有專業(yè)的中國畫修復(fù)師，對中國卷軸畫并沒有非常好的了解，所以這幅中國絹畫卷軸被硬生生地切割成三段，再用日本的屏風(fēng)風(fēng)格形式裱在了木板上面。經(jīng)過一百多年的消耗，在這件珍寶上，現(xiàn)在已經(jīng)能夠看到明顯的開裂與掉粉的“病征”，造成了無法挽回的損傷，導(dǎo)致該畫每年只能公開展示幾周。幸運(yùn)的是，后來負(fù)責(zé)修復(fù)《女史箴圖》的邱錦仙大師，成為王徐悅的帶教師傅，手把手地傳授給了她自己的修復(fù)和裝裱絕活。

吸收與傳承：文物修復(fù)師的使命

大英博物館雖然是海外收藏中國文物最多的博物館，但可惜的是，很多文物因?yàn)椴划?dāng)運(yùn)輸和修復(fù)造成了永久的損傷。王徐悅每天修復(fù)的中國文物，大部分是被各種各樣不盡人意的方式，販運(yùn)到這里。每當(dāng)看到它們陳列在大英博物館，或損毀或失去了以往的光彩，王徐悅心里都隱隱發(fā)痛。

王徐悅在英國學(xué)習(xí)時深深感受到，中外在文物修復(fù)領(lǐng)域的不同。不僅僅是紙張、修復(fù)材料的差異，修復(fù)技術(shù)與理念也大有不同。歐洲人注重科學(xué)技術(shù)與化學(xué)分析，并在文物現(xiàn)狀條件允許下，對文物進(jìn)行最小干預(yù)處理。在他們看來，一條裂縫、一個缺口都是一段歷史的見證，這些歷史痕跡不應(yīng)該在修復(fù)中被完全掩蓋。而傳統(tǒng)的中國書畫修復(fù)，則更希望經(jīng)過修復(fù)之后，裂痕、缺失的損傷可以被掩蓋，讓觀賞者看不到破損之處。

除此之外，王徐悅還系統(tǒng)學(xué)習(xí)了西方紙質(zhì)修復(fù)技術(shù)，這期間，她接觸到大量18世紀(jì)、19世紀(jì)的紙張與西方書籍。在國內(nèi)時她就了解到，明末之后不少西方傳教士來到中國，他們創(chuàng)辦的報(bào)刊、印刷的書籍很多用的是西方印刷技術(shù)與紙張，也因此，近現(xiàn)代的紙質(zhì)文物與傳統(tǒng)中國書畫用的宣紙、麻紙、棉紙、絹帛很不一樣。而紙質(zhì)的不同使得修復(fù)方式也會有所不同?！皻埲薄⒘芽p，表面覆蓋酸性物質(zhì)或是硬結(jié)物，這些都是文物的常見病害。如果不對它們進(jìn)行科學(xué)有效的處理，那么文物壽命就會大大縮短?；蛟S幾個月、幾年、十幾年之后，這件文物就會像滅絕的恐龍一樣，從這個世界上徹底消失，就如從來沒有存在過一樣?！?/p>

王徐悅道：“雖然生活在智能時代，但我的這門手藝卻有著上千年的生命，我希望盡全力留住歷史的痕跡?！?019年，在倫敦藝術(shù)學(xué)院取得碩士學(xué)位后，王徐悅不顧歐洲多家博物館的高薪聘請，毅然回國，在上海市歷史博物館做了一名文物修復(fù)師。新館落成以來，有關(guān)部門采購了不少高科技儀器，王徐悅和同行們不僅傳承了中國傳統(tǒng)的修復(fù)手藝，也在不斷地學(xué)習(xí)、引進(jìn)并運(yùn)用一些高科技技術(shù)，提高完善文物修復(fù)、保護(hù)的手段。

編輯 鮑琦