佚名

裂隙、筆觸、鈐印、水印、銅銹……諸多不同的因素都會影響到藝術品的估值和最終成交價。六位分別來自佳士得古典油畫、中國書畫、版畫及限量作品等部門的專家，在此與您分享他們?yōu)樗囆g品估值的方法，以及他們在估值時會關注的幾個要點。

古典大師油畫：尋找簽名的信息

佳士得古典大師油畫部日間拍賣主管M a j a Markovic表示：“從大約十五世紀時的文藝復興初期起，藝術家簽名開始廣泛地流行起來。也正是在此時，藝術家開始摒棄行會制度。他們將名字、符號或姓名縮寫繪于作品當中，以此強調(diào)個人的創(chuàng)造力與藝術自主性，展示自己創(chuàng)作的傲人成果?！?/p>

專家不僅可以通過一個簽名來確定作者的身份，也可以將其和藝術家作品集中的其它簽名作比較。Markovic認為：“簽名可以幫助確定作品創(chuàng)作的年代，因為藝術家的簽名會隨時間流逝而產(chǎn)生一定的變化”。然而，事情并不總是如此簡單。一些擁有大型工作室的藝術家常常會在助手幫忙繪制、甚至完全出自助手的畫作上簽名，只要作品質(zhì)量符合其標準即可。

藝術家的追隨者們也常常偽造大師簽名。幾百年來，一直都有受利益驅(qū)使之人往作品上添加簽名。Markovic強調(diào)：“十分重要的一點是要確認簽名與藝術家已知的慣用簽名方式一致。簽名所使用的顏料需與原作契合，而非蓋在顏料龜裂層之上。這些因素可能會徹底改變作品的價值。”

小大衛(wèi)·特尼爾（1610年生于安特衛(wèi)普，1690年卒于布魯塞爾）畫作《火腿早餐》，2019年7月4日于佳士得倫敦以475萬英鎊成交。在這幅作品中，小大衛(wèi)·特尼爾就在銅畫板的左下角留下了簽名和年份，這些信息對后世判定藝術家身份和作品紀年十分有幫助。

Markovic表示：“藝術家還在背景中畫下一幅帶有紀年的自畫像，這也是一種再次于作品上‘簽名的方式。由此可見這件作品是令藝術家引以為傲的創(chuàng)作?！?019年，此作于佳士得以4746250英鎊的價格成交，刷新了藝術家的拍賣紀錄。

中國書畫：線索都隱藏于作品之中

佳士得中國書畫部專家莫友柯（M a l c o l m McNeill）解釋道，在中國書畫過去1500年的歷史中，臨摹書畫大家之手筆甚至模仿其簽名，都是藝術家精進繪畫技巧的一個重要方式。因此，判斷作品的創(chuàng)作日期和鑒定真?zhèn)芜@樣的問題，便顯得較為棘手。

在專家的火眼金睛看來，解決問題的線索其實都隱藏于作品之中。專家說道：“對大部分藝術家而言，創(chuàng)作書法或簽名時的慣用筆勢都果斷決然，如行云流水般一氣呵成。偽造者的筆觸則難免更顯拖沓，缺少自信，你能看出他們在落筆時的停頓和遲疑?！?/p>

藝術家鈐印也同樣有著很深的學問。“仔細觀察印章后你就會發(fā)現(xiàn)，每方印都有微小的裂痕或缺口，想要完美復制這些幾乎是不可能的?！蹦芽氯缡钦f。極富專業(yè)素養(yǎng)的佳士得專家能夠看出印章這些細微之處，而這些發(fā)現(xiàn)對于中國書畫作品的估值具有十分重要的意義。

早期歐洲雕塑：檢查那些藝術家未曾想公諸于世的部分

“為雕塑作品估值時，我會把它翻轉(zhuǎn)過來，檢查那些藝術家未曾想公諸于世的部分。這有助于我判定雕塑的創(chuàng)作方式、完成時間和創(chuàng)作地點?！奔咽康迷缙跉W洲雕塑及工藝精品部門主管Milo Dickinson說，“若是青銅雕塑，我會留意雕塑中是否有空腔，有的話，則證明雕塑是采用早期失蠟法鑄造而成。十五世紀以失蠟法制成的雕塑比十八世紀以同樣方法制作的雕塑厚重，因為鑄造工藝會隨時間推移而不斷進步?！?p>

接著，專家會尋找雕塑表面氧化現(xiàn)象不太嚴重、基本沒有銅銹的部分。Dickinson表示：“這樣比較容易確定金屬中的元素組成，由此可以判斷雕塑的起源，甚至可以知道創(chuàng)作者的身份。”

2014年，Dickinson曾受命檢驗一尊據(jù)傳由文藝復興時期藝術家安東尼奧·蘇西尼（Antonio Susini）鑄造的維納斯青銅雕塑。將雕像翻轉(zhuǎn)過來后，專家看見了雕塑內(nèi)部厚度不均的空腔，這就表明雕塑是以十六世紀的失蠟技法鑄造而成。

“此外，青銅內(nèi)部原有的淡紅色意味著雕塑的銅含量極高，這是文藝復興時期佛羅倫薩鑄造工廠出品的特質(zhì)，由此也印證了我們對雕塑作者的猜測。這尊雕塑在拍場亮相后，以1058500英鎊的價格成交。”Dickinson表示。

版畫及限量作品：將作品對著光線仔細觀察

佳士得倫敦版畫及限量作品部資深專家Alexandra Gill說：“我拿到版畫后的第一件事便是將作品對著光線仔細觀察，以此確定版畫采用的紙張種類。自十五世紀起，歐洲開始使用直紋紙（laid paper），它以細膩的亞麻紙漿制成，表面可見金屬絲網(wǎng)篩壓制后留下的垂直及水平線條。”

十八世紀五十年代后，布紋紙（wove paper）開始出現(xiàn)，它以木漿制成，質(zhì)地更加濃稠均勻。Gill解釋道：“布紋紙與我們?nèi)缃袷褂玫募垙埻瑢僖活悺Ｈ绻髌酚眉埮c創(chuàng)作時期不符，便要多加留意了。”

將紙張置于光線下觀察，也會幫助我們發(fā)現(xiàn)水印——這是在創(chuàng)作過程中于紙上壓制出的無色標記。

Gill舉例說：“譬如1630年代時，倫勃朗有時會在紙上印上皇冠雙頭鷹水印。另一個例子則是畢加索于1938年至1939年間出版的《沃拉爾系列》（Vollard Suite）。此系列包括100張蝕刻版畫，所有紙張都是從巴黎近郊的蒙瓦爾（Montval）工廠專門定制而成，因此作品帶有畢加索本人及沃拉爾的簽名水印。一些藝術家作品集中會包含紙張的水印信息，了解這些知識對于鑒定作品真?zhèn)问种匾??！?/p>

現(xiàn)代英國藝術：品相是畫作估值中十分重要的考量因素

“品相是畫作估值中十分重要的考量因素。若是創(chuàng)作于畫布上的作品，我會檢查畫作是否經(jīng)過托裱。托裱是指在原畫布的基礎上再裱一層畫布，為作品提供額外支撐，令其更加穩(wěn)定。若作品曾被托裱，我也要知道背后的原因?！奔咽康矛F(xiàn)代英國及愛爾蘭藝術部總監(jiān)Pippa Jacomb說。

Jacomb的專長領域是二十世紀英國繪畫，此類畫作一般不經(jīng)托裱，因為創(chuàng)作年代相對較近。她解釋道：“若作品曾經(jīng)托裱，有可能是為了支撐修復顏料和修補龜裂。還有一種情況是畫布曾遭破壞，托裱可以增強畫布的支撐力?！北M管許多畫作的托裱都需極為小心才能順利完成，但舊時的托裱仍有可能使畫作表面趨于扁平。

檢查的下一步是在紫外線燈光下查看作品狀況。Jacomb表示：“近期修復所使用的顏料會在紫外線燈光照射下發(fā)出紫色的熒光，肉眼或自然光下無法辨別的修復痕跡便由此一目了然。”

如今，越來越多的藏家開始關心作品的品相。“藏家希望盡可能多地了解到作品的來源以及修復歷史，這樣一來，他們也會更加清楚作品未來可能需要怎樣的修復?！睂＜胰缡钦f。

專家回憶道：“2 018年，當我們?yōu)長·S·洛瑞（L.S. Lowry）的《北部賽馬會》（A Northern Race Meeting）估值時，簡直不敢相信這幅作品的狀況是如此完美，因為它已經(jīng)過60年歲月的洗禮，而且尺幅頗大。此作保存如初、未經(jīng)破壞的品相也是藏家最希望在拍品中看到的一點，因此《北部賽馬會》以530萬英鎊的高價成交也屬意料之中?！?h3>戰(zhàn)后及當代藝術：多看看畫的背面

“檢查畫作時，我總會看畫的背面。因為畫布和內(nèi)框的背面可能附有舊標簽、蓋印、模版和筆記等?！奔咽康脩?zhàn)后及當代藝術部資深總監(jiān)Leonie Grainger說道，“它們對于判斷作品的來源和展覽歷史都是十分重要的線索?！?/p>

專家解釋道，作品背面附著的標簽常常來自出售作品的畫廊，蓋印則可能來自藏家的私人刻章。我們可以通過對比檢查這些印記，追溯畫作來源并辨別其真?zhèn)巍?/p>

“若是運氣不錯的話，畫背還可見到曾經(jīng)展出此作的博物館和展覽名稱，這些記錄可為作品的展覽歷史和出版文獻錦上添花。此外，背面還可能附有藝術家作品鑒定委員會的蓋印和編號，這些防偽標記可讓藏家倍感安心，作品也會因此而更有吸引力?！盙rainger補充道。

美籍德裔藝術家約瑟夫·亞伯斯（Josef Albers）的作品背面在一眾藝術家中最為有趣。除了博物館及畫廊標簽外，其畫背還常?？梢妬啿褂H手寫下的筆記，詳盡記錄了作品采用的色彩顏料和表面光油。Grainger指出：“若是未來需要修復他的作品，這些筆記將會是非常有用的信息。”