摘要：近年，日本美術(shù)界開(kāi)始注目于木版水印畫的可能性探索，通過(guò)嘗試不同材質(zhì)或不同技法，進(jìn)一步提高木版水印畫的臨摹上限。本文通過(guò)對(duì)中日兩國(guó)的木版水印畫選用媒介的對(duì)比，以及個(gè)人的木版水印畫制作技法進(jìn)行說(shuō)明，總結(jié)出木版水印畫制作時(shí)的關(guān)鍵點(diǎn)以及需要注意的步驟。希望可以對(duì)研究木版水印畫的藝術(shù)家們有所幫助，為木版水印畫技術(shù)的進(jìn)步盡一點(diǎn)綿薄之力。

關(guān)鍵詞：木版水印畫;制作技法;印刷

中圖分類號(hào)：J209.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）02-0162-01

木版水印畫，也被稱為水印版畫、水性木版畫等，木版水印畫是我國(guó)傳統(tǒng)的版畫印刷技藝。它將繪畫技法、雕刻技法和印刷技術(shù)融于一身，根據(jù)水墨滲透原理顯示筆觸墨韻，既可以用來(lái)表現(xiàn)自身特點(diǎn)的藝術(shù)作品，也可逼真地復(fù)制各類中國(guó)字畫。因?yàn)樗“娈嬋慷际怯檬止みM(jìn)行操作，且制作工藝相對(duì)較為復(fù)雜。主要分為分版、制版、印刷等基本工藝程序和刻、剔、撣、描等特殊技巧，它以筆、刀、水刷、馬連、國(guó)畫顏料、水等材料作為基礎(chǔ)工具，目的是追求復(fù)原傳統(tǒng)書畫的筆觸以及神韻。因此，通過(guò)木版水印畫技藝印制出的作品，與原版書畫相差無(wú)幾。

近年，日本美術(shù)界開(kāi)始注目于木版水印畫的可能性探索，通過(guò)嘗試不同材質(zhì)或不同技法，進(jìn)一步提高木版水印畫的臨摹上限。本文通過(guò)對(duì)中日兩國(guó)的木版水印畫選用媒介的對(duì)比，以及個(gè)人的木版水印畫制作技法進(jìn)行說(shuō)明，總結(jié)出木版水印畫制作時(shí)的關(guān)鍵點(diǎn)以及需注意的步驟。希望可以對(duì)研究木版水印畫的藝術(shù)家們有所幫助，為木版水印畫技術(shù)的進(jìn)步盡一點(diǎn)綿薄之力。

我國(guó)木版水印畫與日本木版水印畫最大的不同是紙張。日本的木版水印畫所使用的是日本和紙，而中國(guó)的木版水印畫則是使用畫仙紙，也就是宣紙。在日本，宣紙是被用于書法的非常薄的紙。這是一種非常柔軟的紙，具有高透水性。日本木版水印畫中使用的日本和紙相對(duì)較厚，并且包含大量褚，其目的是用來(lái)提升紙張的韌性，因此非常結(jié)實(shí)。并且相比透水性，日本和紙更注重保水性，因此，使用日本和紙進(jìn)行印刷時(shí)，必須在印刷前三個(gè)小時(shí)將其夾在潮濕的報(bào)紙之間。

另一方面，通常我國(guó)木版水印畫印制時(shí)所使用的工具是比馬連更柔軟的棕櫚。如果紙張受到的壓力太弱以至于不能被輕微潤(rùn)濕，則無(wú)法制作出理想的作品。這時(shí)需要使用噴霧器等將紙張弄濕。因?yàn)槲覈?guó)的木版水印畫使用的是透水性高的宣紙，紙張內(nèi)含水量多，更能表現(xiàn)“水”這種介質(zhì)在原畫中的存在感。因此更適用于國(guó)畫的印刷。由于這些特征，它也被稱為水印版畫。這種版畫技術(shù)最初始于北宋時(shí)期，用以中國(guó)山水畫和蘭花鳥畫的傳播。這種木版水印畫技術(shù)在被引入日本后成為浮世繪的原型，也可以稱之為浮世繪祖先的版畫技術(shù)。

關(guān)于木版水印畫制作技法的一些個(gè)人見(jiàn)解。首先，需要準(zhǔn)備色彩稿，建議從小稿入手，從中篩選出既可以表現(xiàn)自身創(chuàng)意，又可以充分體現(xiàn)水印版畫特點(diǎn)的小稿。然后對(duì)其進(jìn)行放大和深入繪制。在制作色彩稿時(shí)要注意相比于線條，個(gè)人認(rèn)為更應(yīng)該注重面的層次。當(dāng)草稿繪制完成后，進(jìn)行分版，并對(duì)草稿進(jìn)行適當(dāng)?shù)臉?biāo)注，這時(shí)需要考慮版與版之間的重疊、主次關(guān)系。

然后將色彩稿轉(zhuǎn)移到拷貝紙上。首先在繪制好的色彩稿上覆蓋拷貝紙。將色彩稿的右上角和拷貝紙的右上角對(duì)齊，左右兩側(cè)留有邊距。然后將拷貝紙固定在草圖上，以使其不會(huì)移動(dòng)，然后用鉛筆將草圖復(fù)制到膠片上。同時(shí)，在距拷貝紙4厘米的位置用尺子刻下L型標(biāo)記。再將拷貝紙倒過(guò)來(lái)固定在木板上，并將拷貝紙的左上角和木板的左上角對(duì)齊，同時(shí)確認(rèn)木板可以正確的放入之前標(biāo)記好的L型標(biāo)記上。并在所有分解版上用尺子準(zhǔn)確地復(fù)制L型標(biāo)記，用以避免移位。

雕刻時(shí)個(gè)人認(rèn)為需要注意的部分有以下兩點(diǎn);第一點(diǎn)是開(kāi)始雕刻之前，務(wù)必要檢查之前標(biāo)記的位置是否正確。如果想要獲得刻刀的肌理，那么最好在進(jìn)行雕刻之前涂一遍薄墨，并且要注意墨色的濃度。如果墨色太深，會(huì)覆蓋掉之前拓印草稿時(shí)的線條。第二點(diǎn)是注意雕刻的深度，大約為3-4毫米，可以顯露出木板第二層的程度。

在水印版畫的印刷時(shí)，切記不可使用干燥的紙張直接印刷。需要對(duì)紙張以及木板進(jìn)行加工處理后，才能得到水印版畫獨(dú)有的特點(diǎn)。首先將報(bào)紙弄濕，然后將紙張平鋪在報(bào)紙上。需要注意的是，每一層進(jìn)行補(bǔ)水處理的紙張不能過(guò)多，以2枚為限。然后再鋪一層報(bào)紙，并用毛刷對(duì)報(bào)紙進(jìn)行補(bǔ)水處理。目的是使印刷紙張間接的與水接觸，達(dá)到補(bǔ)水效果。當(dāng)被補(bǔ)水的紙張達(dá)到預(yù)想數(shù)量時(shí)，用紙板壓在上面，并給紙板噴水。最后用塑料布包裹放置30分鐘以上。

印刷時(shí)需要注意以下五點(diǎn)：第一是從淺色或亮色開(kāi)始進(jìn)行印刷。因?yàn)楫?dāng)從深色或暗色開(kāi)始進(jìn)行印刷時(shí)，最后得到的色彩效果會(huì)變得模糊。第二是切忌用馬連直接對(duì)紙張進(jìn)行按壓。第三是在使用馬連進(jìn)行按壓時(shí)，確保馬連始終保持順滑狀態(tài)。第四是對(duì)較大面積區(qū)域進(jìn)行印刷時(shí)，最好先輕輕地印刷一次，然后對(duì)著色較差地部分在進(jìn)行處理。第五點(diǎn)是如果在印刷途中，紙張變干地情況下，建議使用水刷對(duì)空白部分進(jìn)行補(bǔ)水處理。如果對(duì)已經(jīng)上色的部分進(jìn)行補(bǔ)水處理的話，很容易導(dǎo)致線條或色彩模糊。

作者簡(jiǎn)介：邢進(jìn)（1969-），男，沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，版畫專業(yè)。